百幅馬蒂斯與畢加索作品被困在了澳大利亞

澎湃新聞獲悉，百幅馬蒂斯與畢加索作品近期因?yàn)橐咔楸焕г诹税拇罄麃?，這些畫作無(wú)法回到其原本到藝術(shù)機(jī)構(gòu)。同樣的，澳大利亞的一些最有價(jià)值的藝術(shù)品也被困在了海外。

這些著名的藝術(shù)品成為“人質(zhì)”已不是第一次了。1939年戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，媒體大亨基思·默多克爵士組織贊助了一次歐洲當(dāng)代藝術(shù)品的“先驅(qū)展”，而在展覽期間，這些作品都以相對(duì)低廉的價(jià)格被澳大利亞的藝術(shù)機(jī)構(gòu)收購(gòu)，成為館藏。當(dāng)然，這一次，這些作品只是在國(guó)外度過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的假期，并未有傳聞要出售。

位于堪培拉的澳大利亞國(guó)家藝術(shù)館館長(zhǎng)尼克·米茨維奇（Nick Mitzevich）表示，“我們有來(lái)自全球的23家藝術(shù)機(jī)構(gòu)的借展作品，包括倫敦泰特美術(shù)館、紐約大都會(huì)博物館和巴黎畢加索博物館的近100幅馬蒂斯與畢加索作品。”在新冠疫情迫使藝術(shù)場(chǎng)所關(guān)閉大門前，堪培拉國(guó)家藝術(shù)館是展覽“馬蒂斯與畢加索（Matisse＆Picasso）”展示的地方。此展覽原計(jì)劃至4月13日。

澳大利亞國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)尼克·米茲維奇和巴黎畢加索國(guó)家博物館館長(zhǎng)洛朗·勒龐

“目前，安全運(yùn)送這些作品是不可能的，因此，它們將一直留在我們館中，直到這些借展機(jī)構(gòu)的工作人員可以來(lái)到澳大利亞帶走它們?yōu)橹??！敝饕矙C(jī)構(gòu)之間的作品交流對(duì)于舉辦大型藝術(shù)展覽來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。但同時(shí)，將這些作品推向世界各地也是一項(xiàng)復(fù)雜而昂貴的工作。米茨維奇說(shuō)：“我們不只是讓它們坐在卡車后面去。藝術(shù)機(jī)構(gòu)需要有快遞員，而這些快遞員其實(shí)就是作品的保管員，他們需看管這些作品?！?/p>

“如果，你是從倫敦、巴黎或紐約來(lái)到澳大利亞，那么你需要轉(zhuǎn)機(jī)，至少要乘坐兩次飛機(jī)。在此期間，你需要在登上第一個(gè)航班時(shí)做檢查，而轉(zhuǎn)機(jī)時(shí)再進(jìn)行一次檢查。同時(shí)，在運(yùn)輸作品時(shí)，溫度和濕度是最大的敵人，因此不可以將運(yùn)送作品的箱子放在小棚或停機(jī)坪之類的地方上。重要的是，保管人員必須在運(yùn)輸過(guò)程中的每時(shí)每刻都仔細(xì)檢查這些作品?！?/p>

展館關(guān)閉前，在澳大利亞國(guó)家美術(shù)館展出的畢加索作品

如果沒(méi)有保管人員的陪伴，這些畫作就不可能去任何地方?，F(xiàn)在，由于人們無(wú)法自由出行，繪畫也不能了。而這一結(jié)果是雙向的，澳大利亞國(guó)家美術(shù)館目前大約有1200個(gè)借出的展品，一些借展到澳大利亞其他地區(qū)，而另一些則是去了海外。這些作品也無(wú)法回國(guó)。米茲維奇表示：“目前，我們館藏作品中，有借展到倫敦的弗朗西斯·培根作品，有借展到德國(guó)的莫奈作品《干草堆》，而莫奈的《睡蓮》借到了昆士蘭美術(shù)館，內(nèi)德·凱利系列作品則借到了凱恩斯?！?/p>

澳大利亞國(guó)家美術(shù)館展出的馬蒂斯作品《Reclining odalisque》

當(dāng)然，國(guó)家美術(shù)館并不孤單。澳大利亞維多利亞美術(shù)館也已確認(rèn)其特展“凱斯·哈林/巴斯奎特：穿越線”將仍留在澳大利亞。而由于安全方面的考慮，新南威爾士美術(shù)館則拒絕透露目前是否持有國(guó)外的重要作品。

這些著名的藝術(shù)品成為“人質(zhì)”已不是第一次了。甚至，畢加索和馬蒂斯也不是第一碰到這樣的難題。1939年，魯珀特（Rupert）的父親基思·默多克爵士（ Sir Keith Murdoch）通過(guò)他的《先驅(qū)報(bào)》組織贊助了一次歐洲當(dāng)代藝術(shù)品展覽。 該展覽被稱為“法國(guó)和英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)先驅(qū)展覽”，由悉尼麥格理畫廊（Sydney's Macquarie Galleries）的聯(lián)合創(chuàng)始人，默多克的《先驅(qū)報(bào)》的藝術(shù)評(píng)論家巴茲·伯特（Basil Burdett）策劃，展出了217幅作品：包括189幅繪畫作品，16幅紙上作品和12件雕塑。

1939年，媒體大亨基思·默多克爵士舉辦“先驅(qū)展”

其中，喬治·布拉克斯的作品有四幅，皮埃爾·博納德的作品六幅，保羅·塞尚作品七幅，亨利·馬蒂斯和文森特·凡高作品各八幅，保羅·高更和畢加索作品則有九幅。整個(gè)展覽的保險(xiǎn)金額為20萬(wàn)英鎊，以今天的貨幣價(jià)值計(jì)算約為1,790萬(wàn)美元。這筆錢，相當(dāng)于現(xiàn)在國(guó)家美術(shù)館的“馬蒂斯與畢加索”展中的任意一幅作品。

1939年8月，“先驅(qū)展”在阿德萊德的南澳大利亞藝術(shù)館開(kāi)幕，10月，因維多利亞國(guó)家美術(shù)館沒(méi)有空余的展廳，因此這些作品被搬到了墨爾本市政廳。而之后，到了悉尼時(shí)，這些作品受到的侮辱則更大了。新南威爾士州美術(shù)館叫停了展示，其表面原因是人們要付費(fèi)才能觀看這些作品，這違反了美術(shù)館的規(guī)則，但更合理的解釋或許是美術(shù)館的受托人對(duì)這些作品的評(píng)價(jià)不高。最終，這些作品被掛在喬治街David Jones商店的頂層。

據(jù)藝術(shù)史學(xué)家，國(guó)家美術(shù)館圖書館負(fù)責(zé)人，《墮落與變態(tài)》一書的作者，史蒂文·米勒（Steven Miller）說(shuō)法，“這些作品是伯德特（Burdett）從80個(gè)或90個(gè)不同的地方收集來(lái)的?！?939年9月戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，將這些作品歸還則變得不可能了。

1939年，新南威爾士州美術(shù)館展示的一些藝術(shù)家作品，包括高更、塞尚等人的作品。

傳言，一旦結(jié)束了巡回展覽，在戰(zhàn)爭(zhēng)的余下時(shí)間里，這些作品就停滯不前了。羅伯特·休斯（Robert Hughes）在其1966年的《澳大利亞藝術(shù)》一書中寫道，“這些畫作一直被保存在板條箱中，直到1946年才被拿出展出，一半在新南威爾士州美術(shù)館的地下室里，另一半在維多利亞國(guó)家美術(shù)館 。”

實(shí)際上，根據(jù)米勒（Miller）和查寧（Chanin）的說(shuō)法，那次事件被稱為“Hush Hush”行動(dòng)，并不是為了把這些最先進(jìn)的歐洲藝術(shù)品打包、保管（以防發(fā)生爆炸），而是美術(shù)館希望將它們變?yōu)橛谰檬詹亍Ｋ麄冊(cè)?005年出版的書中寫道：“展廳的墻壁上隨后定期掛有先驅(qū)展覽的畫作。這些畫作受到了澳大利亞館藏的精心保護(hù)，而畢加索，布拉克和梵高的作品則留給了他們命運(yùn)。”

實(shí)際上，展覽中的作品在整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一直在澳大利亞巡回展出，一直持續(xù)到了1945年5月的朗塞斯頓和霍巴特的展區(qū)，并于當(dāng)年10月在布里斯班結(jié)束。大約有7萬(wàn)人在旅行時(shí)看到了這些作品。期間，許多作品是可出售的。米勒表示：“盡管有藝術(shù)機(jī)構(gòu)購(gòu)買，但當(dāng)時(shí)沒(méi)有任何機(jī)構(gòu)購(gòu)買大型藝術(shù)品，盡管在現(xiàn)在看來(lái)絕對(duì)是值得買的。有些非常重要的作品本來(lái)就是真正的大收購(gòu)?！?/p>

澳大利亞國(guó)家美術(shù)館展出的畢加索作品《Reading》

澳大利亞國(guó)家藝術(shù)館確實(shí)購(gòu)買了八幅作品，總價(jià)約為2500英鎊，包括一幅在當(dāng)時(shí)被誤認(rèn)為高更的作品（價(jià)格為1500英鎊），后來(lái)證明是另一位藝術(shù)家查爾斯·卡莫因（Charles Camoin）創(chuàng)作的?！翱蚴且晃还J(rèn)的藝術(shù)家，其價(jià)值售價(jià)在上千。但如果真的是高更作品，那價(jià)值就在數(shù)百萬(wàn)了?！泵桌照f(shuō)道。

維多利亞國(guó)家美術(shù)館的故事則令人印象深刻。 盡管它通過(guò)Felton Bequest擁有了該國(guó)最大的收購(gòu)基金，但它只購(gòu)買了兩件作品，菲利克斯·瓦洛東的《歡樂(lè)時(shí)光》售價(jià)108英鎊，凡高的作品《男人的肖像》售價(jià)2196英鎊，后者在2007年被美術(shù)館宣布為假貨，其價(jià)值也從500萬(wàn)美元降至為零。

澳大利亞國(guó)家美術(shù)館展出的馬蒂斯作品《Still life with sleeping woman》

在當(dāng)時(shí)可以買到的作品中，塞尚的《nature painting Sous-Bois (c 1885)》售價(jià)為5522英鎊； 博納德的《Prairie Aux Chevaux（1919）》售價(jià)552英鎊； 喬治·布拉克的《 La Table De Marbre（1925年）》售價(jià)850英鎊； 以及馬克·夏加爾的花朵畫作價(jià)格僅為165英鎊。回想起來(lái)，當(dāng)時(shí)還是很明智的。在購(gòu)買他們認(rèn)為的梵高和高更的作品時(shí)，美術(shù)館至少博對(duì)了大半。

當(dāng)然，現(xiàn)在滯留在堪培拉的作品里，沒(méi)有任何作品是可以出售的。并且?guī)缀蹩梢钥隙?，沒(méi)有任何作品會(huì)以低價(jià)出售。它們只是在國(guó)外度過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的假期。米茨維奇表示：“我將其描述為有點(diǎn)停頓和推遲。展覽將會(huì)繼續(xù)，只是沒(méi)有按照我們的計(jì)劃進(jìn)行。”

（本文編譯自《悉尼先驅(qū)報(bào)》，作者系藝術(shù)評(píng)論員）