在新中國成立70周年之際，“澎湃新聞·藝術(shù)評論”將陸續(xù)呈現(xiàn)出生在上世紀(jì)四五十年代的部分藝術(shù)名家訪談或自述，通過這些名家個(gè)人的成長經(jīng)歷與藝術(shù)履歷，呈現(xiàn)新中國七十年來的巨大變化。
七十多歲的知名藝術(shù)家方世聰最近在上海外灘18號久事藝術(shù)空間展出其不同時(shí)期的代表作品，展現(xiàn)了其幾十年來的創(chuàng)作心路歷程。
作為生長在紅旗下的一代人，方世聰明坦言，
方世聰在工作室
出生于1940年代的方世聰1965年在上海美專油畫系（五年）畢業(yè)，1976年在上海戲劇學(xué)院美術(shù)系任油畫教研室主任、教授。他擅長油畫人物，敏于捕捉不同人物的情感與特征，謳歌人生，揭示人性，作品色彩豐富、充滿激情。1968 年，湖南省美協(xié)組織了全國的名畫家前往長沙創(chuàng)作革命題材歷史畫。他在其后完成了巨幅油畫《在毛主席紀(jì)念馬克思誕生104周年大會上的講話》，這幅作品被陳列于長沙一師禮堂；另一幅作品《八七會議》被陳列于洛川革命歷史紀(jì)念館；油畫《陳毅決戰(zhàn)上海》于他出國前被上海革命烈士陵園收藏。
1984年，年過不惑的方世聰決定重新開始，探索新的繪畫之路，1986年底，他放棄了國內(nèi)已有的一切，作為訪問學(xué)者來到了法國。旅居海外 17 年，他的藝術(shù)探索逐漸轉(zhuǎn)向東方詩韻及人性的“宇宙人生”系列。
此次在上海久事藝術(shù)空間的展覽展出了方世聰不同藝術(shù)時(shí)期的創(chuàng)作共122件，包括油畫、色粉、素描、雕塑等。作品中，既有其早期的形象表達(dá)，也有高峰時(shí)期對人物內(nèi)心的精準(zhǔn)刻畫，還有近期對生命、思想等哲學(xué)命題的探索和揭示。透過展覽中的代表作品，觀者可以從中感受到藝術(shù)家創(chuàng)作理念的變遷和孜孜不倦的創(chuàng)作狀態(tài)。而那些年少時(shí)生長在紅旗下的時(shí)光也一直影響著他。
方世聰《大河細(xì)語》 布面油畫，2010
對話方世聰
澎湃新聞：這次算是您的回顧展嗎？
方世聰：是個(gè)展，帶有回顧的性質(zhì)。我在法國17年，回中國也有18年了。這里場地比較大，規(guī)格比較高，想好好利用較好的場地辦畫展，給家鄉(xiāng)的人匯報(bào)一下。所以，這次我把最早的，以前沒展出的畫也拿出來了，還有很多照片，展示我的工作狀況，也是第一次見面。這次展出就是讓大家了解我的創(chuàng)作過程，怎么深入生活，擁抱生活。我是比較熱愛生活，熱愛人，畫人。我喜歡有生命的，森林，大自然，所以我也不斷地畫。我就是喜歡畫畫。
方世聰 《春的歌手》 布面油畫 1982年
方世聰以金山農(nóng)民為模特創(chuàng)作《春的歌手》時(shí)
回憶學(xué)畫之路：從連環(huán)畫到國畫再到油畫
澎湃新聞：在上海美專之前，您是如何會熱愛繪畫的，后來又是怎么走上繪畫道路的？
方世聰：畫畫是完全自發(fā)的習(xí)慣，我哥哥原來畫連環(huán)畫，我就跟他畫，完全是一種童心。后來我到小學(xué)認(rèn)識一個(gè)中國畫家方國棟，他畫水墨，畫老虎。他看我喜歡畫畫就培養(yǎng)我，給我取了筆名，叫方方爐。
后來我傻傻地問他，“我以后是不是可以畫得像你一樣甚至超過你？”他說，你肯定會超過我的。這對我鼓勵(lì)很大。我覺得少年要鼓勵(lì)，所以我現(xiàn)在對學(xué)生都是鼓勵(lì)為主。我覺得喜歡是成功的一半，只要他們喜歡，我基本上都接受他們的。喜歡里包括天賦、熱情，好多人畫不下去，就是沒有那么熱愛，不肯犧牲。畫畫很苦的，我的孩子開始也讓他們嘗試了，時(shí)間長了不喜歡了，我就不讓他們畫了。很難的，太累。
澎湃新聞：從連環(huán)畫到國畫，其實(shí)這更偏向中國畫，怎么后來去學(xué)油畫了？
方世聰：那時(shí)候沒錢，中國畫材料相對簡單。我中學(xué)碰到一個(gè)美術(shù)老師張文祺，他是浙江美院附中畢業(yè)的，在大同中學(xué)辦了美工組，畫得很好。因?yàn)槲遗?，他要我做組長，我之后就更努力了。美工組大概有二十幾個(gè)，畢業(yè)后至今都很優(yōu)秀的有很多，在全國各地的，起碼有十個(gè)人。張老師現(xiàn)在還在深圳，是教育局搞美術(shù)的元老。以前上海中學(xué)生、小學(xué)生的美術(shù)課的教材都是他編的。
我們很聽他話，他比家長還要熱情，還要關(guān)懷我們。我們考一些學(xué)校，都受到他的建議和幫助。我當(dāng)時(shí)考三個(gè)學(xué)校的聯(lián)合招生，中央美院、浙江美院（現(xiàn)中國美院）、還有上海美專。當(dāng)時(shí)鄭幕康先生想收我當(dāng)?shù)茏樱髞韽埨蠋熣f，我看你方向在油畫上。
方世聰年輕時(shí)在浙江縉江為書法家畫像
澎湃新聞：他從哪個(gè)方面覺得您的天賦在油畫上？
方世聰：當(dāng)時(shí)也畫了一兩張油畫，畫的是人民廣場，但油畫比較貴，畫得少。還有，我們當(dāng)時(shí)美工組每到五一勞動(dòng)節(jié)、國慶節(jié)都畫很多政治宣傳畫，比如大煉鋼鐵，學(xué)雷鋒，還有下鄉(xiāng)下廠畫工人速寫，我都畫的有明暗，并且喜歡用顏色畫。宣傳畫都用水粉畫，很大的海報(bào)放在校門口。張老師覺得我的色彩和造型都可以去畫油畫。
上海美專的教務(wù)主任就到我們中學(xué)來問張老師我的情況，看了我的材料后打算錄取我。我第一志愿是填中央美院，第二是浙江，第三是上海。后來張老師和我說，“上海美專錄取你，美專以后全部分到上海，是專門為上海招生培養(yǎng)一批藝術(shù)家。你爸走了，你母親守寡一個(gè)人，將來你要在你媽媽身邊，你媽媽也開心。你考慮考慮，就在上海?！蔽耶?dāng)然聽老師的話，我說好的，愿意。我們所有的學(xué)生都是聽老師安排的，后來張培礎(chǔ)也是這樣，高二跳級進(jìn)了美專，毛國倫后來去了畫院。當(dāng)時(shí)美工組社會影響比較大了，很多學(xué)校都到上海大同中學(xué)來找好的學(xué)生，招了一大批。那個(gè)時(shí)候真是看才華的，大家去到不同地方，中央美院的車永仁，還有鄧明，后來是上海人民出版社社長。
“文革”期間，我一邊工作，一邊進(jìn)行業(yè)余創(chuàng)作，不斷堅(jiān)持追求藝術(shù)和自身的進(jìn)步。我和畫友秦大虎合作了彩色連環(huán)畫《張思德》《白求恩》，以及宣傳畫《全世界無產(chǎn)階級者聯(lián)合起來》。之后，獨(dú)立完成了宣傳畫《邱少云》、雙全開水粉畫《沿著毛主席的無產(chǎn)階級革命路線乘勝前進(jìn)》，以及后來的電影海報(bào)《芙蓉鎮(zhèn)》， 這些作品都在上海美術(shù)館中被展出。
上左圖：連環(huán)畫《張思德》封面 水粉 1980，上中圖：連環(huán)畫《白求恩》封面 水粉 1980，上右圖：電影《芙蓉鎮(zhèn)》海報(bào) 水粉，下圖：《沿著毛主席的無產(chǎn)階級革命路線乘勝前進(jìn)》 水粉
方世聰 《家鄉(xiāng)變了樣》 布面油畫
澎湃新聞：當(dāng)時(shí)您在上海美專上課的時(shí)候，課程和培養(yǎng)方式大概是什么樣子？
方世聰：第一年我們什么都畫，不分油畫系、國畫系、雕塑系和工藝美術(shù)系。之后是四個(gè)系，共56個(gè)人，一個(gè)班大約14個(gè)人，后來有浙江美院外面插班生來了一些，畢業(yè)的時(shí)候班上大概20個(gè)人。我們學(xué)了五年，很扎實(shí)，文化課跟專業(yè)課都很扎實(shí)。
我在高中本身就學(xué)了五年的素描，速寫，還有水粉，出墻報(bào)。美術(shù)工作組那個(gè)時(shí)候就培養(yǎng)了我們的實(shí)干能力，還跟社會結(jié)合，接地氣的。他們都說我們大同中學(xué)出來的，速寫特別棒，我到現(xiàn)在還堅(jiān)持畫速寫。
繪畫里面有很多都是技術(shù)性很強(qiáng)的東西，當(dāng)然思想、靈感創(chuàng)意、創(chuàng)造力最重要。這個(gè)思想就是文化，還有藝術(shù)精神、品格，然后是技術(shù)。這技術(shù)哪里來的？小時(shí)候打的基礎(chǔ)。所以說心向，寫意，你沒有基礎(chǔ)，畫都畫不像，怎么寫意。
上海美專五年很刻苦，也碰到最好的老師，全國最優(yōu)秀的教授。中國畫院畫師都來給我們上美術(shù)課，第一年畫中國畫，畫水彩，畫素描，基礎(chǔ)很扎實(shí)。所以我的油畫里感到有中國畫的筆墨氣韻。從美專畢業(yè)到1985年，這20年間我在藝術(shù)的道路上奔跑、尋覓，以先輩和人文藝術(shù)家為榜樣，深入生活，探索人性，創(chuàng)作了一系列以勞動(dòng)者為主體的人物畫及主題創(chuàng)作，作品多次被刊登于書報(bào)和雜志上。油畫《東方少女》參加在紐約舉辦的“中國現(xiàn)代畫展”時(shí)更是收獲了特別獎(jiǎng)。其他一些作品，如《老師》《金發(fā)夾》《春的歌手》《紅瑤老人》《1983年的我》及主題創(chuàng)作《家鄉(xiāng)變了樣》《魯迅病中斗爭》《母親》《解放上海，決戰(zhàn)前夕》都分別參加了上海和北京的各類美術(shù)交流展。
方世聰七十年代工業(yè)速寫
方世聰 《大慶石油工人》。1973年
澎湃新聞：您繪畫中的一種氣韻是從美專時(shí)候開始被感染的？
方世聰：那個(gè)時(shí)候開始。我后來對中國文化特別情有獨(dú)鐘，我寫書法，也看中國的畫像，還會收集一點(diǎn)古玩，這些東西無意之中影響了我的一生。這次展覽雕塑作品《海上仙子》，還有人物畫、風(fēng)景畫，有人評價(jià)是“有文人氣息的文人油畫”。我們那一代人是受中國文化影響很深的，包括做人做事。
方世聰在上海愚園路寓所
澎湃新聞：您覺得您從那些老師身上學(xué)到最多的是什么，對您的藝術(shù)人生幫助最大的是哪些方面？
方世聰：當(dāng)時(shí)中國畫院的所有的畫師都來教我們了，包括唐云，江寒汀，程十發(fā)、喬木等。我們臨摹他們的畫，所以我們中國畫都很好的。教授都是很高的水平，我們很認(rèn)真，虔誠、沒有一點(diǎn)點(diǎn)分心。后來在選擇志愿時(shí)，我選擇油畫，上面也同意了。進(jìn)了油畫系，第二年開始畫油畫。老師也是一流的，有俞云階先生。他受蘇聯(lián)影響，雖然沒到蘇聯(lián)去，但是他參加蘇聯(lián)馬克西莫夫訓(xùn)練班，是訓(xùn)練班里最優(yōu)秀的。
那些老師都非常專業(yè)，對繪畫的虔誠像宗教一樣，好多被打成右派，都受過苦，所以性格比較堅(jiān)韌。這在我身上也有一種影響。
還有就是專業(yè)。我們幾個(gè)老師都是畫到逝世。吳大羽先生那個(gè)時(shí)候身體很不好，在香港，沒材料就畫在紙上。他還寫了很多文字，話不多，但有學(xué)問?，F(xiàn)在都說他是大師，但那個(gè)時(shí)候是說他是非常好的教師。大師是近代人說的，現(xiàn)在大師滿天飛不值錢了。還是叫老師好。
方世聰在戶外創(chuàng)作
在法國，藝術(shù)家的思想精神個(gè)性，比畫畫技巧更重要
澎湃新聞：去巴黎之前，您在畢業(yè)后當(dāng)過一段時(shí)間的老師，也寫了著作，看了很多藝術(shù)理論，這應(yīng)該對您去巴黎打下了扎實(shí)的理論基礎(chǔ)。
方世聰：油畫是從歐洲來的，中國幾代前輩都到法國去，日本人也到法國去。中國從最早的劉海粟、徐悲鴻，還有我們那一輩的老師都到法國去。所以說法國是個(gè)油畫的發(fā)源地，特別19世紀(jì)是個(gè)高潮。人類的藝術(shù)里程碑上三個(gè)高潮，一個(gè)是古希臘，第二是意大利文藝復(fù)興，第三個(gè)是法蘭西。我的前輩都受法國影響，包括蘇聯(lián)畫家也到法國去留學(xué)。所以我們就想望到源頭。
開始我要到日本去，批了，后來又說法國巴黎國立高等美術(shù)工藝學(xué)院允許我做訪問學(xué)者，是由一名法國女記者介紹的。那時(shí)是1985年，法國記者來中國訪問，采訪了我，也很欣賞我，便把我推薦給巴黎國立美術(shù)工藝學(xué)院的院長，并為我做了住房擔(dān)保和經(jīng)濟(jì)擔(dān)保。
后來我在法國的語言學(xué)校學(xué)了法語，但真正學(xué)法語還是在社會上面學(xué)會的，進(jìn)入畫家村后才會法語。整個(gè)過程，我感覺到法蘭西文化是有很厚的沃土，他們都喜歡藝術(shù)，也是喜歡中國的文化。因?yàn)樗麄兏杏X到我是一個(gè)很誠懇的真實(shí)的藝術(shù)家。他們接納了我。
方世聰 《雅妮想回家》 色粉
方世聰《和平世界》 布面油畫 130×195cm 1992年
澎湃新聞：1980年代，您成為客座教授去了法國，當(dāng)時(shí)的法國藝術(shù)環(huán)境給你的影響是什么？您在那邊吸收了什么東西，改變了您的一些藝術(shù)風(fēng)格嗎？
方世聰：在法國，不是人云亦云，不是看潮流看市場。當(dāng)時(shí)大家都說到法國去，你看誰畫得好，你就要跟他學(xué)，好多人都這樣想法，當(dāng)時(shí)整個(gè)中國的思想比較浮。我當(dāng)時(shí)沒有這樣想法，聽到這樣講，但到了那邊就把這些事忘了。
我感到他們是一個(gè)人一個(gè)模樣，都是一人一個(gè)小工作室，他們也不完全是專業(yè)的，大部分都是業(yè)余的，有個(gè)職業(yè)養(yǎng)活自己，然后業(yè)余畫畫，真正專業(yè)畫家非常少。當(dāng)時(shí)我在法國的一個(gè)藝術(shù)村，現(xiàn)在中國也有類似一些創(chuàng)意園區(qū)，創(chuàng)意園區(qū)其實(shí)全部是受法國影響，美國也是。雖然法國也不是很有錢，但是他有很多藝術(shù)家，他是非常有革命性的一個(gè)民族，特別是在精神文化上面，出了很多文學(xué)家、哲學(xué)家、詩人，畫家特別多?，F(xiàn)在稍微差了，我去的時(shí)候已經(jīng)有些低潮。后來美國把藝術(shù)轉(zhuǎn)變成一個(gè)商業(yè)文化。但法國還是比較純粹的。
他們個(gè)性獨(dú)立，非常專注自己的思想跟內(nèi)心。內(nèi)心這樣?xùn)|西我回到了中國后又進(jìn)一步理解了。中國是最講心的。我是借了法國的力，讓我發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)最講究心。中國文人都很有個(gè)性的，只是后來失去了。
前段時(shí)間說抄襲，還是要了解他到底是抄襲，還是模仿，這是要研究的，不能隨便給它下定論。但如果要是真是作弊，我們一定要嚴(yán)肅對待的，但是一定要證明。歐洲實(shí)證主義，不能隨便講話，不能隨便承諾，不能隨便定論，一定要研究。我問法國人最近做什么，他很嚴(yán)肅地跟你說，“我正在研究?！蔽蚁胙芯渴裁茨兀慨嫯嬕芯繂?？后來懂了，是要研究他自己內(nèi)心，畫面是否能表達(dá)他自己內(nèi)心。這也是我從法國學(xué)來最重要的一點(diǎn)。
藝術(shù)家就是獨(dú)特的，有個(gè)性的，走自己的路，就叫藝術(shù)家。我說我不是當(dāng)代藝術(shù)，我是當(dāng)代的藝術(shù)，今天的藝術(shù)。我有傳統(tǒng)精神，但我是今天的。我有寫實(shí)能力，但是我寫實(shí)里面加上我的語言、符號，我的心靈表達(dá)，我的筆里有中國味道。
中國藝術(shù)家不一定要像八大山人、像石濤的，也不是政治的附庸，但要有獨(dú)立的精神，要表現(xiàn)人的個(gè)性，人的美，人的內(nèi)心。中國最講究心，最講情。如果畫里面沒感情，那就是死的。
方世聰《織云海》
方世聰《懷孕的女人最美麗》 布面油畫 100×81cm 1999年
澎湃新聞：在法國更多地專注內(nèi)心方面？
方世聰：現(xiàn)在更注重內(nèi)心。所有的科學(xué)家現(xiàn)在都信神了，他們覺得人類太渺小，什么東西都不可解釋。人類太渺小了，而宇宙有那么多生命，我們不能違背自然規(guī)律。而思想就是物質(zhì)，它可以傳播的。說神，其實(shí)是個(gè)符號，說菩薩，其實(shí)也是個(gè)符號，什么都不是就是心里面。后來我就懂了，都是一個(gè)代名詞。這個(gè)是宇宙的一種智慧的力量。而繪畫是智慧的游戲。人類的幸運(yùn)就是能夠畫畫，畫畫是機(jī)器人不能代替的。畫畫是精神的物化，人類精神的轉(zhuǎn)移。所以要是不太喜歡，沒感情，就不要畫畫。
我在法國還學(xué)會了一點(diǎn)，學(xué)他們的思想精神個(gè)性，怎么樣作藝術(shù)家。這比畫畫技巧還要重要。當(dāng)然，我也學(xué)了他們的綜合材料繪畫，我畫的《宇宙人生》系列，有紙，有布，有油畫，有丙烯，有墨。工具也變了，不但是用筆，還有刮刀，還有抹布，還有鋼絲。
方世聰在戶外作畫
澎湃新聞：當(dāng)時(shí)當(dāng)代藝術(shù)已然興起，在法國是怎么樣的狀態(tài)？
方世聰：當(dāng)時(shí)已經(jīng)開始走向下坡了。即使是杜尚，后來也是美國把他引進(jìn)了。當(dāng)時(shí)畫廊還有一些東西。我覺得我在那邊的17年沒白待，回國也能獨(dú)立了。
方世聰《行者歸來》 綜合材料 100×130cm 2010年
澎湃新聞：當(dāng)時(shí)西方當(dāng)代藝術(shù)的興起有沒有給你帶來一些沖擊，或者是改變？
方世聰：當(dāng)代藝術(shù)的思想是藝術(shù)走向大眾，藝術(shù)每個(gè)人都可以造，并且藝術(shù)可以被打破，被分解。這個(gè)觀念它徹底顛覆了藝術(shù)的概念，有好的，也有不好的。
但我還是中國人，我覺得華夏文明流傳到現(xiàn)在不會敗，中國文人很優(yōu)秀的。所以不要老是走別人的路，我覺得還是要回來，走自己的路。
現(xiàn)在很多國人是人云亦云，跟風(fēng)，誰有名，誰賣的好，學(xué)他。我盡量把自己做好。雖然不可能左右別人，但我相信新一代會改變的。我發(fā)現(xiàn)歐洲西方藝術(shù)家都很沉著的，沒有什么官銜的，就是畫畫畫一輩子，心地很善良很純粹的。這樣才能做出好的藝術(shù)作品，他們的精神思想是很光輝的。
方世聰《新疆老漢》 布面油畫 100x120cm
上海久事藝術(shù)空間展覽現(xiàn)場
（吳夢倩對此文亦有幫助）
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