高樹林立、篝火熊熊，遠處山巒疊嶂，近旁三四座茅草屋“拔地而起”，村落生長在煙霧繚繞處。雄鷹雕像站在石柱上，一副展翅飛翔的模樣。頭戴鹿角帽的、身披羽毛、手握權杖的老人腰背佝僂，送別長發(fā)飄飄的女子。在畫面的明滅間，鼓聲響起，滿語低吟，女子手拿薩滿鼓，離開村落，走向冥間……
這是一款名為《尼山薩滿》的音樂節(jié)奏游戲中的畫面。自2018年的7月份面世以來，《尼山薩滿》 一路斬獲當年的美國IndieCade 創(chuàng)意美學獎、IMGA（中國）最佳音效獎、金陀螺獎最佳獨立游戲等獎項，很多玩家更是直呼驚艷。除了創(chuàng)作團隊中六位非專業(yè)畢業(yè)生的探索精神和優(yōu)異表現(xiàn)，更令人好奇的是，這款游戲的成功是否真的和它“傳承滿族文化”的初衷相關？以電子游戲的形式承載傳統(tǒng)文化的野心多大程度上在《尼山薩滿》中達成了？帶著這些問題，筆者走訪了 《尼山薩滿》的主創(chuàng)團隊，并就相關問題請教了長年致力于薩滿信仰研究的學者邱冬梅博士。
《尼山薩滿》游戲畫面。
玩法讓渡給美學，功能讓渡給敘事
“本故事改編自中國北方少數(shù)民族傳說——《尼山薩滿傳》”，游戲開篇，主創(chuàng)團隊便向玩家交代了敘事的起源，完成了從現(xiàn)實到虛空的轉換。據(jù)邱冬梅介紹，作為滿族口傳文學代表的《尼山薩滿傳》，是一部廣泛流傳于滿族、鄂倫春、鄂溫克、達斡爾 、赫哲族的薩滿傳說。作品以尼山薩滿為歸家子弟過陰追魂為主題，描寫了薩滿跳神、過陰、追魂、還魂的全過程，極富宗教色彩。而它的內容涉及到了民族社會生活的諸多層面，包括文學、藝術、宗教、民俗、語言等，所以在歷史上也有“百科全書”的美譽。
要以電子游戲有限的表現(xiàn)形式和篇幅講述一部如此豐富深邃的古老傳說，自然并非易事，也必然面臨取舍。盡管《尼山薩滿》的豆瓣評分高達9.1分，但仍有網友指出，作為一款音樂類手游，篇章較短、難度梯度過陡、判定不清晰、打擊感不強等都成為游戲的致命傷。主創(chuàng)團隊也向筆者談及創(chuàng)作過程中的掙扎與猶豫。
“曾經我們有一個游戲性更強的版本，畫面中有很多UI，音樂幾乎只有純粹的鼓點沒有旋律（客觀上打擊感會更強），但這個版本遠沒有我們想象中的美，也沒有足夠的代入感，因此玩法慢慢被弱化讓渡給了美學。而某些篇章節(jié)奏感較弱是民族音樂和部分特定情感表達帶來的必然結果，如果做一個純粹音樂游戲，我們不會選擇民族音樂，也不會試圖用音樂去述說一個故事。如果為了打擊感刪去故事里所有情感低潮的段落，那么故事很難成立、游戲就不能帶給玩家強烈的情感起伏，這和核心理念是相違背的，因此做了取舍。”
這款音樂游戲最初誕生于兩個靈感的撞擊，團隊成員馮瀟（負責美術）在大學時創(chuàng)作的作品《薩滿》和滿族少年張圣林（負責文案）的童年回憶。六人一拍即合，于是游戲的機制、音樂、美術風格也便應運而生。為了更好的存續(xù)少數(shù)民族的傳統(tǒng)文化，主創(chuàng)團隊在查閱書籍史料之余，也尋訪了滿族村落、相關民俗藝術家和滿語配音演員。然而，由于敘事空間的限制，《尼山薩滿傳》的故事最終被抽象成了一條情感曲線。在保留下來的元素中，薩滿鼓成為一個符號，串聯(lián)起了游戲內外的世界。
《尼山薩滿》創(chuàng)作團隊。
“出神”：從現(xiàn)實生活到虛擬世界
“在薩滿過陰的過程中，鼓的作用在于使薩滿興奮麻醉、處在一種癲狂的狀態(tài)，進而走向忘我，實現(xiàn)超越人類現(xiàn)有的邏輯理性思維，去達到一種與神靈溝通的超自然和超本能的狀態(tài)”，邱冬梅講道：“這樣的狀態(tài)，被學界稱為出神。”
出神是薩滿教的基本特征之一，其具體表現(xiàn)為脫魂與附體兩種現(xiàn)象。脫魂是指，以“去”的形式，同神靈、亡靈、動物靈魂、超人類存在的精靈等相交流。即薩滿的靈魂脫離自身的肉體，飛翔于宇宙空間，并最終抵達其所尋找的神靈居住地，通過與他們的交涉，獲取所需信息，最終實現(xiàn)神事活動的目的。而“附體”則借用“來”的形式呈現(xiàn)：通過特定的儀式，將居于宇宙寓所中的有關神靈請至人間，附身于薩滿，從而使薩滿發(fā)生人格變化，成為神靈的替身，向眾人傳達神靈的旨意，并完成祭神娛神、驅邪祛病、預測未來等神事活動。鑒于大多數(shù)影視劇的寫實特點，人們在其中看到的，往往是“附體”這一形式。但顯然，《尼山薩滿》游戲中所呈現(xiàn)的恰似薩滿“脫魂”的狀態(tài)。
此處為何要以尼山薩滿“脫魂”作為游戲故事講述的起點？邱冬梅認為，站在文學的立場，《尼山薩滿傳》的主題之一，便是歌頌女薩滿尼山的精神。而主創(chuàng)團隊的創(chuàng)作理念之一，也恰恰是“希望通過《尼山薩滿》這款游戲，將傳說中的女英雄尼山的勇敢、善良等美好的品質表達出來，從而觸動生活在現(xiàn)代的人們?！?與“附體”時的軀殼相比，“脫魂”的薩滿以一個獨立人格的身份出現(xiàn)并與神靈對話，在不畏艱難的跋涉和歷經磨難的前行中，薩滿為氏族謀福祉的獻身精神被展現(xiàn)得淋漓盡致。
“脫魂”之后的薩滿上天遁地，進入一個由人們所構想的虛空世界。而正如主創(chuàng)團隊所說，“游戲講求的是代入感和沉浸感”， 對于玩家而言，由游戲所代入的，往往是一個虛擬世界。在這個世界中，現(xiàn)實與虛構的邊界被模糊，人們的精神在游戲所建構的“烏托邦”中得到了某種程度的滿足。此時，薩滿的癲狂、興奮與玩家的沉浸、愉悅不謀而合，“脫魂”就此打通了虛擬世界與現(xiàn)實生活。
《尼山薩滿傳》書封
“生理調控術”：從原始宗教到游戲
那么，在薩滿教的話語體系中，無論脫魂還是附身，“出神”所擔負的意義為何？
“其疾病則無醫(yī)藥，尚巫祝，病則巫者殺豬狗以禳之。”這一段記載來源于《遼史》中的《三朝北盟會編》，即在滿族的文化傳統(tǒng)中，薩滿承擔了醫(yī)者的角色，而“出神”即為薩滿醫(yī)治疾病的具體過程。邱冬梅解釋說，這種治療并不是單純的巫術，也不是純粹的醫(yī)術。在學術研究的范疇中，類似薩滿的這種綜合治療被稱為“社會文化治療”，或“民俗精神醫(yī)術”。
所謂的薩滿能夠治療疾病，某種程度上來說，是薩滿對患者進行精神和心理上的一種幫扶和撫慰。“在信奉薩滿教的人身上，對薩滿的神威是深信不疑的，當發(fā)生疾病時，薩滿采用呼叫怒罵的方式醫(yī)治疾病。這一方式看似與疾病并無關聯(lián)，卻實則是薩滿表達神威的一種手段和途徑罷了。運用情緒上的宣泄與亢奮，來疏導患者心理或精神上的苦悶壓抑，在薩滿做巫咒、唱歌、狂奔亂跑等行為時，對于患者而言，是與神靈宣泄告知，求得神靈幫助的最佳辦法”，邱冬梅講道：“換言之，薩滿教素具有的醫(yī)治功能中使用的一些治療方法和治愈機制，其本質是利用各種方式達到使患者心理平衡、精神振作、心態(tài)樂觀、具有戰(zhàn)勝病魔信心的效果。薩滿精神醫(yī)術就是一種典型的宗教性心理——生理調控術?！?/p>
生理調控術即指意識對人體生理活動的調節(jié)和控制作用，從這一層面來看，游戲的意義似乎與薩滿醫(yī)術的作用不謀而合——利用情緒上的亢奮與宣泄，一掃心頭的陰霾，從而達到放松心情、調節(jié)心態(tài)的目的。此時，手機屏幕里的游戲仿佛一場宗教活動，通過沉浸式的體驗，從而對人們的靈魂進行“洗禮”。這樣的比較當然是簡單粗略的，兩者遠遠無法直接建立聯(lián)系或等同起來，但從某種程度上來說，《尼山薩滿》的確為我們提供了一個解讀游戲與原始宗教關系的空間。
薩滿舞蹈
“從游戲的角度上，作為行業(yè)中人，我們覺得未來游戲的游戲性與藝術性、娛樂與教育應相結合的，應當不斷嘗試去拓展游戲的邊界”，主創(chuàng)團隊如是說。而在學者邱冬梅看來，將游戲與民族傳統(tǒng)文化的精髓結合起來進行現(xiàn)代意義上的創(chuàng)作，利用現(xiàn)代創(chuàng)作方式去承載滿族民間文化，對理解和傳承滿族歷史文化而言，是一條具有創(chuàng)新和突破意義的路徑。
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