要克制要冷靜時(shí)刻保持斯文和修養(yǎng)，有性格有光芒絕對(duì)不讓別人看輕。即使最深愛(ài)的人用最狗血的方式說(shuō)離開(kāi)，你也要云淡風(fēng)輕說(shuō)：“哦，是嗎？那祝你幸福?！比缓蠛敛涣魬俎D(zhuǎn)身離開(kāi)。
2017-07-18
傅踢踢
像RP這種優(yōu)美又拿腔作調(diào)的口音，在權(quán)游里的代表人物是蘭尼斯特家的老家長(zhǎng)Tywin。老爺子只要開(kāi)口就透著權(quán)威和大家風(fēng)范，配上一張永遠(yuǎn)板著的臉和充滿了控制欲的眼神，比國(guó)王都更像國(guó)…
2017-07-18
壹讀
蜀國(guó)后主劉禪投降魏國(guó)后，司馬昭設(shè)宴款待。司馬昭先讓演奏魏國(guó)樂(lè)曲，蜀國(guó)官員都十分感傷，惟有劉禪面露喜色。后又讓蜀人演奏蜀樂(lè)，蜀國(guó)官員紛紛落淚，惟有劉禪嬉笑自如。
2017-07-18
書(shū)房記
《戲曲叢譚》則全方位分析了唐代樂(lè)曲與戲劇的緊密關(guān)系，明確指出，“有唐一代，為中國(guó)戲曲變遷之重要關(guān)鍵，后世戲曲，莫不導(dǎo)源于此”。
2017-07-17
光明日?qǐng)?bào)
托馬耶夫斯基的記憶可以追溯至二戰(zhàn)前，他記得自由波蘭的美德，這些美德交織著追求個(gè)人尊嚴(yán)、尊重個(gè)體、熱愛(ài)真理的精神。這些價(jià)值是他作品的根基，但絕不浮夸僵化。
2017-07-17
澎湃新聞
某種程度上，“鈴木方法”或曰鈴木美學(xué)，是他思想與行動(dòng)上的“極權(quán)”合二為一的結(jié)果。一個(gè)花費(fèi)幾十年把偏遠(yuǎn)山村改建作理想家園的人的意志力，必然強(qiáng)大到普通人不敢想象的地步。
2017-07-14
北青藝評(píng)
春風(fēng)起的時(shí)候，少年進(jìn)山打柴。放下?lián)有?，路邊野花正開(kāi)。
2017-07-14
老樹(shù)畫(huà)畫(huà)
我的一位老師說(shuō)過(guò)，人的本能就是想抓住，但萬(wàn)事萬(wàn)物的特質(zhì)就是抓不住。一旦明白了這個(gè)道理，你就會(huì)知道什么是真正對(duì)你好的，而什么的出現(xiàn)只是為了擾亂你的。
2017-07-14
北京青年周刊
任何藝術(shù)作品都需要掌握解讀的語(yǔ)言，漫畫(huà)也一樣，想要真正讀懂，敏感度、理解力、審美觀都比較空泛，不如說(shuō)是要迅速感知圖像信息。
2017-07-14
澎湃新聞
大衛(wèi)是個(gè)做事非常細(xì)致的寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家，不放過(guò)畫(huà)作中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，馬拉手上的便箋和桌上的字條，他都不遺余力地寫(xiě)上具體內(nèi)容。
2017-07-13
澎湃新聞
上海是中國(guó)話劇的發(fā)源地，見(jiàn)證了中國(guó)話劇從最初的生澀逐漸走向成熟，見(jiàn)證了從文明戲、新劇到話劇的開(kāi)枝散葉、根深葉茂，見(jiàn)證了中國(guó)話劇人從都市小舞臺(tái)走向民眾、匯入時(shí)代洪流。
2017-07-13
文匯報(bào)
所謂移步，無(wú)非是傳統(tǒng)戲曲要繼續(xù)改革，繼續(xù)創(chuàng)新；所謂不換形，就是戲曲的精神、戲曲的內(nèi)在美不能改變。筆者不贊成“寧為玉碎、不為瓦全”的抱殘守缺，也反對(duì)濫用程式、喪失根本的隨…
2017-07-13
光明日?qǐng)?bào)“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”——宋代蘇東坡寫(xiě)于黃州《赤壁賦》的這一名句…
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