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內(nèi)容簡介

　　本書通過對內(nèi)蒙古地區(qū)的傳統(tǒng)美術(shù)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目進行全面的系統(tǒng)梳理、深入研究，圍繞各個非遺項目的表現(xiàn)樣態(tài)、制作技藝、傳承現(xiàn)狀、創(chuàng)新發(fā)展等內(nèi)容，摸家底，歸類別，探究竟，謀發(fā)展。同時，針對其中影響力大、輻射范圍廣、藝術(shù)特色濃厚的項目，如剪紙、皮畫、面塑、刺繡等項目進行個案研究，對其藝術(shù)表現(xiàn)與技法、審美特色與價值、傳承保護與發(fā)展展開學理性研究，并提出可供借鑒的合理性發(fā)展規(guī)劃。此外，圍繞內(nèi)蒙古地區(qū)的美術(shù)類非遺的相關研究成果，結(jié)合傳承與弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、鑄牢中華民族共同體意識、文旅產(chǎn)業(yè)融合等內(nèi)容進行內(nèi)涵研究，強化非遺的當代性與社會性價值研究，提升研究成果的意義和影響。對于內(nèi)蒙古地區(qū)美術(shù)類非遺的專門研究，目前還屬空白。本書的編寫旨在通過全面的收集、科學的歸類、系統(tǒng)的研究、深入的探討、開放的視角、豐富的案例，將內(nèi)蒙古美術(shù)類非遺全景式地進行展示，使學習研究者能較為整體地把握內(nèi)蒙古美術(shù)類非遺。在全書的結(jié)構(gòu)體系上，采用整體介紹——個案研究——前瞻探討的結(jié)構(gòu)，并輔以作品展示、傳承人訪談、話題討論等欄目設計，圖文并茂、資料性與學術(shù)性相結(jié)合的書寫方式完成全書的編寫。本書的適用對象為高職與本科美術(shù)學、設計學、藝術(shù)管理、非遺研究等相關專業(yè)學生，也可作為美術(shù)類非遺相關研究人員使用?？稍谕瓿筛鲗I(yè)相關基礎理論課的基礎上，進行專題性研究，同時也可以為創(chuàng)作實踐提供理論和文獻支撐。

作者簡介

　　李杰，男，1984年11月出生，籍貫為內(nèi)蒙古包頭。博士，研究生學歷。現(xiàn)為內(nèi)蒙古藝術(shù)學院美術(shù)學院美術(shù)學系主任，研究方向為民族造型藝術(shù)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護。著作《生態(tài)美學視域中的蒙古族圖案研究》將于2022年底出版。近幾年，圍繞蒙古族圖案、“非遺”傳承與發(fā)展等課題發(fā)表相關學術(shù)論文10余篇，其中核心期刊發(fā)表3篇；參與國家及省部級科研項目5項，主持自治區(qū)高校科研項目1項，主持并完成校級科研項目2項。先后獲得全國高校美育成果展評藝術(shù)美育個人教學成果二等獎、內(nèi)蒙古文聯(lián)文藝評論推優(yōu)活動優(yōu)秀作品獎、第十三屆中國·內(nèi)蒙古草原文化節(jié)草原文化主題論壇優(yōu)秀獎等。

圖書目錄

第一章 “非遺”中的“傳統(tǒng)美術(shù)類”1
第一節(jié) “非遺”概述3
一、什么是“非遺”3
二、“非遺”的表現(xiàn)形式及內(nèi)涵6
三、關于“非遺”的幾個問題9
第二節(jié) “非遺”中的“傳統(tǒng)美術(shù)類”16
一、美術(shù)類“非遺”概述16
二、國家級美術(shù)類“非遺”名錄18
第二章內(nèi)蒙古美術(shù)類“非遺”概述21
第一節(jié) 內(nèi)蒙古美術(shù)類“非遺”名錄24
一、名錄總體情況24
二、內(nèi)蒙古國家級美術(shù)類“非遺”項目概覽25
第二節(jié) 內(nèi)蒙古美術(shù)類“非遺”的特點36
一、表現(xiàn)材料37
二、制作工藝40
三、文化內(nèi)涵42
第三節(jié) 內(nèi)蒙古美術(shù)類“非遺”保護現(xiàn)狀46
一、原生性保護47
二、生產(chǎn)性保護50
第三章內(nèi)蒙古美術(shù)類“非遺”審美55
第一節(jié) 審美表現(xiàn)58
一、造型審美58
二、色彩審美61
三、審美品質(zhì)63
第二節(jié) 審美特點67
一、主題豐富、形態(tài)多元67
二、意蘊獨特、內(nèi)涵豐厚70
三、文化多樣、開放包容74
第三節(jié) 審美動因79
一、地域性因素79
二、民族性因素81
三、時代性因素83
第四章內(nèi)蒙古美術(shù)類“非遺”的個案研究87
第一節(jié) 剪紙89
一、項目概況90
二、藝術(shù)特色92
三、作品賞析96
第二節(jié) 蒙古族圖案102
一、項目概況102
二、藝術(shù)特色104
三、傳承與應用109
第三節(jié) 刺繡113
一、項目概況114
二、藝術(shù)特色118
三、傳承與發(fā)展123
第四節(jié) 面塑127
一、項目概況128
二、表現(xiàn)特點131
三、傳承與發(fā)展138
第五節(jié) 蒙古文書法142
一、項目概況143
二、表現(xiàn)特色145
三、傳承與發(fā)展151
第五章內(nèi)蒙古美術(shù)類“非遺”的當代境遇155
第一節(jié) 內(nèi)蒙古美術(shù)類“非遺”的發(fā)展優(yōu)勢158
一、地域優(yōu)勢158
二、文化優(yōu)勢160
三、經(jīng)濟優(yōu)勢163
第二節(jié) 當下發(fā)展中的幾個問題167
一、原生性與時代性168
二、產(chǎn)業(yè)化與商品化171
三、創(chuàng)新性與變異性174
四、輻射面與立足點176
第六章 “非遺”生態(tài)中的內(nèi)蒙古美術(shù)類“非遺”傳承與發(fā)展前瞻179
第一節(jié) 美術(shù)類項目的“非遺”生態(tài)183
一、作為“非遺”的美術(shù)類項目183
二、“非遺”生態(tài)185
第二節(jié) “非遺”生態(tài)語境中的傳承190
一、傳承什么：從“遺產(chǎn)資源”到“遺產(chǎn)資料”191
二、如何傳承：傳統(tǒng)與時尚并軌195
第三節(jié) “非遺”生態(tài)語境中的發(fā)展199
一、發(fā)展思辨：接續(xù)傳統(tǒng)、關注當下、聯(lián)結(jié)未來200
二、如何發(fā)展：形式與意蘊相諧203