中外歌曲翻譯史研究（1949-2019）

緒論
  第一節(jié)  研究緣起與研究意義
  第二節(jié)  研究思路與方法
    一  研究思路
    二  研究方法
  第三節(jié)  創(chuàng)新點(diǎn)、重難點(diǎn)與主要內(nèi)容
    一  創(chuàng)新點(diǎn)
    二  重難點(diǎn)
    三  主要內(nèi)容
第一章  文獻(xiàn)綜述與概念界定
  第一節(jié)  文獻(xiàn)綜述
    一  國內(nèi)研究綜述
    二  國外研究綜述
  第二節(jié)  概念界定
    一  歌曲翻譯的分類
    二  歌曲翻譯之名
    三  歌曲翻譯之實(shí)
  小結(jié)
第二章  序幕：歌曲翻譯的萌芽與溯源
  第一節(jié)  明清以前：中外音樂交流之端緒
    一  《越人歌》的翻譯
    二  與鄰國的交流
  第二節(jié)  明清時(shí)期：中外音樂交流之發(fā)軔
    一  傳教士對(duì)西方音樂的譯介
    二  傳教士對(duì)中國音樂的譯介
    三  《茉莉花》：第一首走出國門的民歌
  第三節(jié)  民國時(shí)期：中外音樂交流之發(fā)展
    一  學(xué)堂樂歌的興起及意義
    二  譯入的代表性歌曲
    三  譯出的代表性歌曲
  小結(jié)
第三章  發(fā)展：1949年以來歌曲翻譯的歷程與本土化
  第一節(jié)  歌曲翻譯的70年歷程
    一  50年代：繁榮時(shí)期
    二  60-70年代：沉寂時(shí)期
    三  80年代：復(fù)蘇時(shí)期
    四  90年代：蕭條時(shí)期
    五  21世紀(jì)：多元時(shí)期
  第二節(jié)  譯作數(shù)量、傳播媒介及譯者構(gòu)成
    一  譯作數(shù)量梳理
    二  譯作傳播媒介分析
    三  譯者構(gòu)成
  第三節(jié)  歌曲翻譯的本土化過程
    一  譯配演唱（50-70年代）
    二  填詞翻唱（80-90年代中期）
    三  原唱傳播（90年代后期至21世紀(jì)）
  第四節(jié)  歌曲翻譯的本土化規(guī)律
    一  譯者妥協(xié)律
    二  肯定否定律
    三  順應(yīng)時(shí)代律
    四  有為無為律
  小結(jié)
第四章  發(fā)思：1949年以來歌曲翻譯的理論探索
  第一節(jié)  歌曲翻譯的主體與主體間性
    一  歌曲翻譯主體的確定
    二  歌曲翻譯主體間性
  第二節(jié)  歌曲翻譯的標(biāo)準(zhǔn)
    一  歌詞翻譯的標(biāo)準(zhǔn)
    二  歌曲譯配的標(biāo)準(zhǔn)
  第三節(jié)  中國歌曲英譯的通則
    一  音字對(duì)應(yīng)、亦步亦趨
    二  頓歇一致、強(qiáng)弱合拍
    三  韻式靈活、韻律和諧
    四  語音相近、語調(diào)相似
    五  統(tǒng)攝全意、另鑄新詞
  小結(jié)
第五章  貢獻(xiàn)：翻譯歌曲的社會(huì)文化價(jià)值
  第一節(jié)  對(duì)文化生活的價(jià)值
    一  助推先進(jìn)思想傳播
    二  豐富國民文藝生活
    三  促進(jìn)中外文化交流
    四  增進(jìn)國家外交關(guān)系
  第二節(jié)  對(duì)中國音樂的價(jià)值
    一  促使音樂多元發(fā)展
    二  啟迪中文歌曲創(chuàng)作
    三  推動(dòng)音樂教育教學(xué)
  小結(jié)
第六章  前瞻：歌曲翻譯的走勢與未來
  第一節(jié)  譯者的身份變遷
    一  譯者身份民間化
    二  譯者身份斜杠化
  第二節(jié)  歌曲翻譯的發(fā)展方向
    一  語碼混用現(xiàn)象
    二  多模態(tài)翻譯現(xiàn)象
    三  超文本翻譯現(xiàn)象
  小結(jié)
結(jié)語
附錄
  附錄1  外國漢譯歌曲經(jīng)典曲目
  附錄2  漢語外譯歌曲經(jīng)典曲目
  附錄3  歌曲翻譯家薛范先生訪談錄
參考文獻(xiàn)