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內(nèi)容簡介

　　本書在對戲曲現(xiàn)代化研究問題上，突破了戲曲本體現(xiàn)代化研究的慣常思維，在關(guān)注戲曲本體現(xiàn)代化的同時，廣泛運用藝術(shù)學(xué)、社會學(xué)、歷史學(xué)、地理學(xué)等研究方法，將視角伸向更為廣闊的研究空間。全書分八章，從戲曲的生存環(huán)境空間切入討論了戲曲現(xiàn)代化展開與都市的必然性，再詳細(xì)論證了武漢地區(qū)晚清民國戲曲的管理系統(tǒng)、行業(yè)組織、戲班建設(shè)、演員社會形象、戲曲觀眾、戲曲文學(xué)、戲曲表演等七大方面的現(xiàn)代化表現(xiàn)、背后成因以及相關(guān)啟示。

作者簡介

　　胡非玄，河南偃師人，武漢大學(xué)博士，現(xiàn)為洛陽師范學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，河南省高校科技創(chuàng)新人才（人文社科類）。主要從事近現(xiàn)代戲劇史論研究，主持完成國家社科基金后期資助項目“晚清民國戲曲現(xiàn)代化研究”和教*部人文社科青年項目“晚清民國城市戲曲消費研究”，在《戲曲藝術(shù)》《文化遺產(chǎn)》《戲曲研究》等刊物發(fā)表論文30余篇。

圖書目錄

緒論　1
第一章　現(xiàn)代都市：戲曲現(xiàn)代化的空間選擇　11
第一節(jié)　現(xiàn)代都市與戲曲現(xiàn)代化的物質(zhì)空間　11
第二節(jié)　現(xiàn)代都市與戲曲現(xiàn)代化的輿論空間　23
第三節(jié)　現(xiàn)代都市與戲曲現(xiàn)代化的政策空間　37
第四節(jié)　現(xiàn)代都市與戲曲現(xiàn)代化的文化空間　45
本章小結(jié)及反思　52
第二章　審查制：戲曲官方管理的現(xiàn)代化　55
第一節(jié)　禁堵式管理與審查制的先聲　55
第二節(jié)　南京國民政府時期戲曲審查制實施原因及機構(gòu)　64
第三節(jié)　南京國民政府時期戲曲審查制的內(nèi)容　75
第四節(jié)　戲曲審查制的影響及評價　99
本章小結(jié)及反思　112
第三章維權(quán)與公益：戲曲行業(yè)組織的現(xiàn)代化　115
第一節(jié)　晚清民國間武漢的戲曲行業(yè)組織　115
第二節(jié)　戲曲行業(yè)組織現(xiàn)代化的歷程　121
第三節(jié)　維權(quán)與公益：行業(yè)組織現(xiàn)代化的走向　126
本章小結(jié)及反思　132
第四章　名角中心制：戲班的現(xiàn)代化　134
第一節(jié)　名角中心制：戲班從晚清到民國的變革　134
第二節(jié)　名角中心制與戲班的現(xiàn)代化　142
本章小結(jié)及反思　152
第五章　教育者與宣傳者：演員形象的現(xiàn)代化　153
第一節(jié)　全面抗戰(zhàn)前戲曲改良與演員形象的現(xiàn)代化　153
第二節(jié)　狎優(yōu)之風(fēng)與演員形象現(xiàn)代化的艱難　172
第三節(jié)　宣傳抗戰(zhàn)與演員形象的現(xiàn)代化　195
本章小結(jié)及反思　206
第六章　“次梨園行”崛起：戲曲觀眾的現(xiàn)代化　209
第一節(jié)　票行崛起與戲曲觀眾的現(xiàn)代化　210
第二節(jié)　捧角兒的流行與戲曲觀眾的現(xiàn)代化　226
本章小結(jié)及反思　239
第七章　啟蒙：戲曲文學(xué)的現(xiàn)代化　241
第一節(jié)　晚清民國間武漢戲曲劇目發(fā)展概況　241
第二節(jié)　1900—1927年武漢的啟蒙劇　253
第三節(jié)　1928—1936年武漢的啟蒙劇　260
第四節(jié)　1937—1949年武漢的啟蒙劇　266
本章小結(jié)及反思　273
第八章　精細(xì)化與西化：戲曲表演的現(xiàn)代化　276
第一節(jié)　精細(xì)化與戲曲表演的現(xiàn)代化　276
第二節(jié)　西化與戲曲表演的現(xiàn)代化　287
本章小結(jié)及反思　298
結(jié)論　300
參考文獻(xiàn)　303
后記　311