照夜白：山水、折疊、循環(huán)、拼貼、時(shí)空的詩(shī)學(xué)（2023版）

　　《照夜白》是一部山水畫(huà)札記。書(shū)名來(lái)自唐玄宗的名駒“照夜白”，取其字面的意象——水墨山水的黑是物象，是黑夜，白是空無(wú)、水和云光。全書(shū)分為五個(gè)部分“山中何所有”“時(shí)間中的風(fēng)景”“空隙之美”“鳥(niǎo)之雙翼”“山水小史”，合計(jì)70余篇文章。作者結(jié)合具體的畫(huà)作與自身的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，以散文般的詩(shī)性語(yǔ)言，立足山水畫(huà)的筆墨、空間、構(gòu)圖等基本概念，探討了一些司空見(jiàn)慣但有趣的話(huà)題：第一輯“山中何所有”，回答的是“當(dāng)我們看山水畫(huà)時(shí)，我們?cè)诳词裁?rdquo;的疑問(wèn)，文章從山水、山水詩(shī)和山水畫(huà)的關(guān)系講起，探討詩(shī)歌與繪畫(huà)意境的生成，山水如何從荒野變?yōu)槿宋木坝^。第二輯“時(shí)間中的風(fēng)景”，分析中國(guó)畫(huà)中暗藏的獨(dú)特時(shí)空觀，以及古人如何在畫(huà)中營(yíng)造高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的空間感，乃至所謂的“移步換景”又是如何實(shí)現(xiàn)的。第三輯“空隙之美”，以美學(xué)討論為主，意在更新對(duì)藝術(shù)的語(yǔ)言表述。第四輯“鳥(niǎo)之雙翼”，討論中國(guó)繪畫(huà)的形態(tài)演變，試著回答“中國(guó)繪畫(huà)為什么是這樣，而不是別的樣子”。第五輯“山水小史”，追溯山水畫(huà)的起源，梳理其發(fā)展脈絡(luò)，既是對(duì)全書(shū)的總結(jié)，也是對(duì)中國(guó)山水文化思索的回歸。全書(shū)貫穿了古詩(shī)詞與古畫(huà)、山水畫(huà)與古典音樂(lè)、西洋畫(huà)與中國(guó)畫(huà)、全景的宇宙感與小景的人間氣，由山水進(jìn)入廣闊的東西方文化領(lǐng)域。得益于作者畫(huà)家和作家的雙重身份，本書(shū)既有畫(huà)家視角的經(jīng)驗(yàn)論述，也有學(xué)術(shù)層面的探討，更匯集了大量的古畫(huà)珍品圖片，是一部圖文并茂的中國(guó)山水畫(huà)入門(mén)讀物。

　　韋羲，畫(huà)家、寫(xiě)作者、藝術(shù)史學(xué)者。著有藝術(shù)史論集《照夜白》《小山重疊》?？蠢硐胍纛l藝術(shù)課《20幅名作品里的中國(guó)美術(shù)史》《中國(guó)藝術(shù)2000年：透過(guò)山水，看懂中國(guó)畫(huà)》《兩種自然里的藝術(shù)史》主講人。