18主播在线国产,欧美黄色视频

內(nèi)容簡介

　　尼古拉·普桑是17世紀法國古典主義最具代表性的藝術(shù)家。在“古典主義”這股席卷歐洲的文化與審美潮流中，他不僅是參與者，更是“古典主義”在繪畫領域的推動者和規(guī)則的制定者。普桑的藝術(shù)創(chuàng)作不僅是個人趣味和創(chuàng)造力的體現(xiàn)，更是在17世紀上半葉西歐畫壇激烈的風格競爭下，對于既有視覺資源和審美偏好的一次有意識的挑選、整合和拓展。本書將文化史、社會學與藝術(shù)史研究相結(jié)合，在具體的文化語境與社會關(guān)系中討論藝術(shù)家的創(chuàng)作活動，還原17世紀古典主義繪畫風格在羅馬—巴黎之間的形成、傳播與接受過程。同時，本書從微觀視角出發(fā)，通過普桑的旅居生活與社會交往，重返那個波瀾壯闊的時代，再次審視常常在宏大敘事中被忽略的藝術(shù)家主體身份建構(gòu)的問題。

作者簡介

　　胥恒，北京工業(yè)大學藝術(shù)設計學院講師、博士后，北京大學藝術(shù)學博士，主要研究方向為藝術(shù)理論、藝術(shù)傳播學。曾赴法國巴黎藝術(shù)史研究中心、英國約克大學藝術(shù)史系訪學交流。在《美術(shù)》《藝術(shù)設計研究》《美術(shù)觀察》等學術(shù)期刊上發(fā)表論文多篇。張愛莉，教授，博士，博士后，博士研究生導師，國家一級注冊建造師，博物館展陳設計與空間實現(xiàn)北京市重點實驗室主要成員。

圖書目錄

緒論
一、“哲學家—畫家”普桑之謎
二、有關(guān)普桑的現(xiàn)有研究及趨勢
三、普桑與藝術(shù)社會學
第一章巴黎與羅馬：17世紀前期兩地的文化景觀 019
第一節(jié) 崛起中的巴黎
一、亨利四世重建后的巴黎印象
二、普桑與17世紀初的巴黎畫壇
第二節(jié) 羅馬：“陽光燦爛的午后”
一、烏爾班八世任期下的輝煌
二、普桑在羅馬的早期生活
第二章普桑在羅馬：古物愛好者重現(xiàn)往昔的愿景
第一節(jié) 普桑的“古典”巴洛克
一、“古典”與“巴洛克”的統(tǒng)一
二、早年對提香的追隨：詩意的色彩與情致
三、17世紀30年代普桑的“古典主義”傾向
第二節(jié) 古物視覺文獻與普桑繪畫中的“求真”精神
一、學術(shù)新趨勢與波佐的古物學興趣
二、“紙上博物館”對普桑繪畫風格的影響
第三章古希臘雕塑與普桑的形式“表現(xiàn)”
第一節(jié) 普桑與古希臘雕塑趣味
一、共享“希臘趣味”的贊助人與藝術(shù)家團體
二、普桑與迪凱努瓦的“希臘手法”
第二節(jié) 普桑對古希臘雕塑形式特征的借鑒
一、迪凱努瓦的女圣徒與普桑的著衣女性形象
二、從形式抽象而來的“表現(xiàn)”
第四章普桑在巴黎：上層精英對知識、典范與“合法趣味”的訴求
第一節(jié) 普桑的繪畫在巴黎精英階層的接受
一、路易十三時期法國宮廷的巴洛克趣味
二、攝政時期上層精英趣味與“學者型”畫家普桑
三、“知識型”繪畫：以普桑為尚特魯創(chuàng)作的《七圣禮》為例
第二節(jié) 普桑的理論策略：原則、等級與“宏偉風格”
一、以“風格”替換“手法”：“宏偉風格”的定義策略
二、音樂的“調(diào)式”與繪畫的“風格”
第五章普桑與法蘭西皇家美術(shù)學院
第一節(jié) 作為學院典范的“普桑”
一、“亦師亦對手”：勒布倫對普桑的追隨與探索
二、學院對普桑的公開討論
第二節(jié) 普桑作品在學院的接受
一、普桑作品的版畫復制與流通
二、普桑對學院畫家們的真實影響
結(jié) 語
參考文獻