德國政治戲劇倡導(dǎo)者：皮斯卡托導(dǎo)演藝術(shù)研究

緒論
節(jié) 論題緣起與意義
第二節(jié) 論題研究方法與論述思路
第三節(jié) 相關(guān)研究成果文獻(xiàn)綜述
章 皮斯卡托政治戲劇思想的形成與發(fā)展
節(jié) 皮斯卡托生平
第二節(jié) 魏瑪共和國時(shí)期——從藝術(shù)到政治
一、少年時(shí)代
二、一戰(zhàn)時(shí)期
三、達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)及戰(zhàn)后表現(xiàn)主義
四、無產(chǎn)階級(jí)劇院及中央劇院
五、三部政治諷刺劇創(chuàng)作
六、人民劇院時(shí)期
七、皮斯卡托劇院時(shí)期
第三節(jié) 流亡時(shí)期——從政治到藝術(shù)
一、蘇維埃時(shí)期——政治戲劇新目標(biāo)：反納粹，反法西斯
二、巴黎時(shí)期
三、美國十二年——從政治到藝術(shù)
第四節(jié) 重回德國——政治戲劇的回歸
一、初回德國
二、信仰戲劇的提出
三、重回人民劇院——三部文獻(xiàn)戲劇創(chuàng)作
四、回歸政治戲劇
小結(jié)
第二章 政治戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作美學(xué)
節(jié) 敘事戲劇的提出
一、文本結(jié)構(gòu)形式
二、舞臺(tái)蒙太奇手段的運(yùn)用
第二節(jié) 文獻(xiàn)紀(jì)實(shí)性
一、現(xiàn)實(shí)性
二、即時(shí)性
三、對(duì)于文獻(xiàn)資料的整理研究
四、三部文獻(xiàn)戲劇創(chuàng)作
第三節(jié) 宣傳鼓動(dòng)性
一、革命歌曲及《 歌》作為標(biāo)志性藝術(shù)手段的運(yùn)用
二、演員以革命人物形象面對(duì)觀眾直接發(fā)表演講
三、儀式化場(chǎng)面的構(gòu)建
四、標(biāo)語及口號(hào)的運(yùn)用
第四節(jié) 客觀化表演
一、平等性原則
二、客觀化原則
三、宣傳教育原則
四、技術(shù)性原則
小結(jié)
第三章 政治戲劇革新性的舞臺(tái)創(chuàng)作手段
節(jié) 構(gòu)成主義的功能性舞臺(tái)結(jié)構(gòu)
一、早期實(shí)踐——表現(xiàn)主義風(fēng)格
二、構(gòu)成主義的功能性舞臺(tái)
三、竹橋的使用
第二節(jié) 革新性舞臺(tái)機(jī)械裝置的運(yùn)用