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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　電影的影像常常具有雙重或多重意義，因?yàn)橛跋窦葘?duì)照著外部的真實(shí)世界，也映射著創(chuàng)作者的精神世界。而電影自身的媒介屬性亦限定了其影像象征的范疇與特征，一切象征物、象征手法與象征結(jié)構(gòu)都是基于其媒介屬性所進(jìn)行的有目的的設(shè)計(jì)和構(gòu)建?！断笳鞯挠跋瘛氛{(diào)用一種導(dǎo)演／攝影師和觀(guān)影者雙方重疊的視角，并結(jié)合大量典型影片案例，從場(chǎng)景設(shè)置轉(zhuǎn)換、空間與人物的關(guān)系、長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇的運(yùn)用、光影形色、電影特效等諸多方面，系統(tǒng)探討電影影像中的象征及其內(nèi)在邏輯與基本范式。

作者簡(jiǎn)介

　　侯海濤，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授，北京師范大學(xué)影像認(rèn)知與發(fā)展研創(chuàng)中心秘書(shū)長(zhǎng)。目前已出版《中國(guó)電視新聞媒介生態(tài)研究：轉(zhuǎn)型期的媒介守望》《電影節(jié)奏：從劇作到影像》《電影空間影像研究》《替情書(shū)》等多部著作。作為導(dǎo)演、攝影師，曾游歷七大洲，創(chuàng)作影視作品近百部（集），主創(chuàng)影視作品曾獲中國(guó)廣播電視新聞獎(jiǎng)、中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、內(nèi)蒙古自治區(qū)藝術(shù)“薩日納”獎(jiǎng)等。作為策展人，曾成功策劃、組織多次攝影展，并獲平遙國(guó)際攝影大展“優(yōu)秀策展人”等。

圖書(shū)目錄

引言 001第一章象征性的空間 005第一節(jié) 象征性的空間場(chǎng)景 008一、虛擬方位 008二、典型情境 010三、設(shè)定視角 018四、潛在意象 031五、間離效果 038第二節(jié) 象征性的空間物象 043一、焦點(diǎn)物象 043二、場(chǎng)信息 046三、虛像 061第三節(jié) 象征性的空間—人物關(guān)系 085一、畫(huà)內(nèi)共存的空間—人物關(guān)系 090二、畫(huà)內(nèi)畫(huà)外轉(zhuǎn)換的空間—人物關(guān)系 115三、畫(huà)外空間與人物關(guān)系 120第二章象征性的畫(huà)面構(gòu)成 127第一節(jié) 畫(huà)幅 130第二節(jié) 構(gòu)圖 133一、位置 135二、景別 140三、角度 150第三節(jié) 調(diào)性 153一、影調(diào)與光效 153二、色彩或色調(diào) 176第四節(jié) 運(yùn)動(dòng)調(diào)度 185第五節(jié) 特效 194第三章象征性的影像結(jié)構(gòu) 203第一節(jié) 長(zhǎng)鏡頭中的象征 206一、固定長(zhǎng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭 206二、詩(shī)意性長(zhǎng)鏡頭與問(wèn)詢(xún)式長(zhǎng)鏡頭 214三、長(zhǎng)鏡頭中的“可視性”與“可讀性” 226第二節(jié) 蒙太奇中的象征 230一、蒙太奇的空間造型 232二、蒙太奇的時(shí)間造型 246三、蒙太奇與心理節(jié)奏控制 251結(jié) 語(yǔ) 261參考文獻(xiàn) 263