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內(nèi)容簡介

　　標題音樂是19世紀浪漫主義音樂時期極其重要又甚為復(fù)雜的音樂命題，它是器樂與“標題內(nèi)容”的結(jié)合，不僅涉及大部分作曲家的大量音樂作品，而且關(guān)乎此時的音樂美學觀念（包括內(nèi)容美學[或者說，情感美學]和器樂美學），乃至音樂歷史的發(fā)展道路問題。標題音樂既是一種觀念，又指特定作品，但迄今為止，相關(guān)出版物仍僅聚焦其中的某一方面。故而，本書力圖在這一方面有所突破。作者主要以19世紀的時間順序為結(jié)構(gòu)線索，通過對音樂作品的研讀以及相關(guān)學術(shù)熱點的闡發(fā)，從音樂作品、美學觀念和史學現(xiàn)象的角度綜合探討標題音樂這一命題，揭示其歷史內(nèi)涵，并進而指出對標題音樂的價值判斷，不在于其是否具有標題文字，而是基于其所呈現(xiàn)的藝術(shù)審美與創(chuàng)新之處。

作者簡介

　　喬納森·克雷格爾（Jonathan Kregor），辛辛那提大學音樂學院音樂學副教授。他著有《改編者李斯特》（劍橋，2010），曾獲“美國李斯特協(xié)會”頒發(fā)的首屆“艾倫·沃克（Alan Walker）圖書獎”，并在各種學術(shù)期刊上發(fā)表大量論文和評論。2012年，當選《美國李斯特協(xié)會期刊》主編。研究致力于音樂再制作、炫技與性別的交叉、音樂與記憶，這使他編訂了C.P.E巴赫和克拉拉·舒曼音樂作品的學術(shù)評注版。譯者簡介：孫勝華，江西師范大學音樂學院教師，上海音樂學院西方音樂史博士，主要從事19世紀音樂、浪漫主義交響曲、西方音樂史論的研究。在《音樂研究》《中國音樂學》《音樂藝術(shù)》《人民音樂》等期刊發(fā)表有學術(shù)論文。

圖書目錄

譯序
插圖
譜例
表格
致謝
行文說明
引言
音樂與意義
作品與范圍
歷史學與結(jié)構(gòu)
第一章性格、話題與標題戰(zhàn)場
標題音樂的基石：話題與性格小品
迪特斯多夫的“奧維德”交響曲
音樂中的戰(zhàn)爭藝術(shù)(Ⅰ)：歷史戰(zhàn)爭
音樂中的戰(zhàn)爭藝術(shù)（Ⅱ）：“回擊”
第二章表達、描繪與音樂會序曲
貝多芬與序曲
歷程：莎士比亞的《哈姆雷特》
A.B.馬克斯、門德爾松和音樂描繪
第三章柏遼茲與舒曼：音樂與文學
柏遼茲與標題交響曲
《羅密歐與朱麗葉》與“半交響曲”
音樂評論的標題路徑
舒曼與標題鋼琴套曲
第四章李斯特與交響詩
從序曲到交響詩
交響詩中的交響曲與詩歌
神話與歷史之間：李斯特的性格練習曲
“繪畫與音樂”中的歷史與文學
第五章新德意志樂派及其他
“未來的貝多芬”：李斯特的《但丁交響曲》
新德意志樂派
漢斯立克：音樂與意義
鞏固傳統(tǒng)：李斯特的標題守護者
醒悟的學生們：約阿希姆、彪羅和拉夫
李斯特的“新德意志”遺產(chǎn)
新俄羅斯樂派
第六章補論：浮士德
歌德的《浮士德》：起源、主題、遺產(chǎn)
交響變形（Ⅰ）：瓦格納、李斯特
交響變形（Ⅱ）：魯賓斯坦、梅耶爾
《浮士德》之概覽：格雷戈爾、阿爾康
第七章世紀末的標題路徑：馬勒與施特勞斯
“新德意志樂派”的繼承人——施特勞斯
馬勒與標題交響曲的終結(jié)
施特勞斯與“性格作品”的終結(jié)
第八章民族音樂的標題化
門德爾松的復(fù)合“蘇格蘭”與李斯特的德式“匈牙利”/273
波希米亞
波士頓六人團
西貝柳斯
第九章 “高盧藝術(shù)”
圣桑與交響詩
弗蘭克與他的“團伙”
器樂敘事曲的挑戰(zhàn)
音樂描繪的再現(xiàn)？德彪西與拉威爾
延伸閱讀
索引