注冊(cè) | 登錄讀書好,好讀書,讀好書!
讀書網(wǎng)-DuShu.com
當(dāng)前位置: 首頁出版圖書文學(xué)藝術(shù)藝術(shù)戲劇藝術(shù)邊緣人的生存之道:近代以來個(gè)體評(píng)彈藝人研究

邊緣人的生存之道:近代以來個(gè)體評(píng)彈藝人研究

邊緣人的生存之道:近代以來個(gè)體評(píng)彈藝人研究

定 價(jià):¥98.00

作 者: 彭慶鴻 著
出版社: 光啟書局
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 暫缺

ISBN: 9787545219715 出版時(shí)間: 2023-08-01 包裝: 平裝-膠訂
開本: 32開 頁數(shù): 450 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  本書研究對(duì)象是江南地區(qū)的一個(gè)大眾群體:個(gè)體說書藝人。他們?cè)诟?ldquo;書碼頭”之間流動(dòng)說書,業(yè)內(nèi)稱之為“走碼頭”,是傳統(tǒng)說書藝人的根本生存方式。中華人民共和國(guó)成立后,說書藝人在改造與生計(jì)之間尋求平衡。1960年評(píng)彈組織化改造完成,大部分說書藝人進(jìn)入國(guó)家文藝團(tuán)體,成為團(tuán)體藝人,但在市場(chǎng)之中依然存在一批個(gè)體藝人,又名“飛兄”,他們有特殊的生存空間、生存方式、生存特點(diǎn)與生存策略。20世紀(jì)80年代起,一方面,受國(guó)家文藝體制改革的影響,個(gè)體藝人又恢復(fù)了合法演出的身份;另一方面,受外來文化沖擊,評(píng)彈市場(chǎng)出現(xiàn)明顯萎縮,個(gè)體藝人的生計(jì)依然艱難。他們的生存狀況與時(shí)代發(fā)是展緊密結(jié)合的,因此,通過對(duì)個(gè)體藝人的探討,揭示了一個(gè)群體、一個(gè)曲種、一個(gè)時(shí)代的變遷,亦可為當(dāng)下評(píng)彈傳承與發(fā)展提供思考。

作者簡(jiǎn)介

  彭慶鴻,上海師范大學(xué)歷史系博士畢業(yè),研究方向?yàn)橹袊?guó)近現(xiàn)代史,現(xiàn)任職于浙江工商大學(xué)馬克思主義學(xué)院,并兼任浙江工商大學(xué)東亞研究院與日本研究中心特邀研究員。博士在讀期間,師從唐力行先生從事社會(huì)文化史的研究,聚焦社會(huì)變遷下的個(gè)體評(píng)彈藝人。先后在《民族藝術(shù)》《黨的文獻(xiàn)》《北京社會(huì)科學(xué)》《經(jīng)濟(jì)社會(huì)史評(píng)論》等期刊上發(fā)表論文二十余篇,其中CSSCI系列論文十余篇,兩篇被中國(guó)人民大學(xué)報(bào)刊復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載?,F(xiàn)主持省部級(jí)課題一項(xiàng),參與國(guó)家級(jí)、省部級(jí)課題多項(xiàng)。

圖書目錄

總序/唐力行
分序/唐力行
緒論
一 選題緣起
二 學(xué)術(shù)史回顧
 (一)“邊緣人”的發(fā)聲
?。ǘ┣嚒蚯嚾说难芯?br />?。ㄈ┨K州評(píng)彈藝人的研究
三 研究思路、理論借鑒與資料來源
?。ㄒ唬┭芯克悸?br />?。ǘ├碚摻梃b
 (三)資料來源與使用
四 概念、研究對(duì)象界定與時(shí)間限定
 (一)概念界定
?。ǘ┭芯繉?duì)象界定
第一章 競(jìng)爭(zhēng)中生存: 近代評(píng)彈藝人“走碼頭” 
一 “走碼頭”在江南:近代說書人的演藝日常
 (一)江南“書碼頭”:近代評(píng)彈藝人的生存空間
?。ǘ┳叽a頭:近代評(píng)彈藝人的生存方式
二 優(yōu)勝劣汰:演出競(jìng)爭(zhēng)與生存差異
 (一)敵檔與“倒湯面”:個(gè)體藝人的競(jìng)爭(zhēng)與壓力
?。ǘ┦袌?chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中藝人分層與流動(dòng)
?。ㄈ└鲗蛹?jí)藝人的生存應(yīng)對(duì)
三 行會(huì)組織的市場(chǎng)規(guī)范與保障
?。ㄒ唬┦袌?chǎng)秩序的規(guī)范
?。ǘ┬袠I(yè)利益的維護(hù)
 (三)行業(yè)救助與保障
四 利益與道義:評(píng)彈藝人“走碼頭”的生存邏輯
?。ㄒ唬┗诮?jīng)濟(jì)利益的生存理性
?。ǘ┗谛袠I(yè)道義的生存?zhèn)惱?br />?。ㄈ?ldquo;利益”與“道義”的良性互動(dòng)
小結(jié)
第二章 改造中生存:20世紀(jì)50年代個(gè)體評(píng)彈藝人的生存境遇
一?。玻笆兰o(jì)50年代初期的評(píng)彈文藝改造
二 文藝改造中個(gè)體評(píng)彈藝人的多元面相
 (一)順從與應(yīng)付:改造與生存之間的雙重應(yīng)對(duì)
?。ǘ┯^望與拖延:躊躇于新舊書目之間
?。ㄈ┡腔才c退團(tuán):組織化下藝人對(duì)個(gè)體演出的堅(jiān)持
三 50年代中期個(gè)體藝人市場(chǎng)空間的萎縮
?。ㄒ唬﹤€(gè)體+長(zhǎng)篇與評(píng)彈團(tuán)+中篇:蘇州評(píng)彈演出的兩種模式
 (二)評(píng)彈團(tuán)的競(jìng)爭(zhēng)與個(gè)體藝人高端市場(chǎng)的喪失
?。ㄈ鴪?chǎng)的公私合營(yíng)與個(gè)體藝人基層市場(chǎng)的萎縮
四 50年代后期個(gè)體藝人的生存困境、隊(duì)伍整頓與集體入團(tuán)
 (一)市場(chǎng)萎縮下個(gè)體藝人的生存困境
?。ǘ担澳甏笃趥€(gè)體評(píng)彈藝人隊(duì)伍的整肅
?。ㄈ┰u(píng)彈隊(duì)到評(píng)彈團(tuán):個(gè)體藝人實(shí)現(xiàn)組織化
小結(jié)
第三章 夾縫中生存: 集體化時(shí)代的評(píng)彈“飛兄”
一 死灰復(fù)燃:評(píng)彈“飛兄”與個(gè)體演出的延續(xù)
?。ㄒ唬┰u(píng)彈“飛兄”的產(chǎn)生與群體構(gòu)成
 (二)“單干風(fēng)”:1962年至1963年個(gè)體演出的短暫繁榮
?。ㄈ?978年至1983年“飛兄”的重新活躍
二 評(píng)彈“飛兄”存在的社會(huì)因素
?。ㄒ唬┙?jīng)濟(jì)動(dòng)機(jī):個(gè)體評(píng)彈演出具有高收入
?。ǘ┰u(píng)彈市場(chǎng)的空隙
 (三)政府的管轄空隙
三 生存游擊戰(zhàn):評(píng)彈“飛兄”的市場(chǎng)空間與生存技巧
?。ㄒ唬┼l(xiāng)村茶館書場(chǎng):個(gè)體藝人的生存據(jù)點(diǎn)
?。ǘ?ldquo;飛來飛去”:個(gè)體藝人的生存形態(tài)
(三)變通策略:個(gè)體藝人生存技巧
四 管控與讓步并舉:政府對(duì)評(píng)彈“飛兄”的應(yīng)對(duì)措施
?。ㄒ唬┕苋讼裙軋?chǎng):對(duì)書場(chǎng)管理的強(qiáng)化
?。ǘ?ldquo;五合一”:政府多部門聯(lián)合糾察
 (三)壓縮農(nóng)村市場(chǎng):評(píng)彈團(tuán)下鄉(xiāng)與培養(yǎng)業(yè)余故事員
?。ㄋ模┻m當(dāng)讓步:部分吸收與適當(dāng)演出
小結(jié)
第四章 市場(chǎng)衰落中生存:1984 年以來的個(gè)體評(píng)彈藝人
一 個(gè)體評(píng)彈藝人的身份定位
?。ㄒ唬┨丶s演員:合法外衣下的個(gè)體演出
?。ǘ?983年個(gè)體藝人合法身份的重新認(rèn)定
?。ㄈ?0世紀(jì)80年代以來個(gè)體與集體身份的討論
 (四)脫團(tuán)與掛團(tuán):個(gè)體與集體的身份模糊化
二 個(gè)體演出市場(chǎng)與活動(dòng)空間
?。ㄒ唬?984年以來評(píng)彈市場(chǎng)的衰落
?。ǘ﹤€(gè)體藝人的生存空間
?。ㄈ﹤€(gè)體藝人的演出線路
?。ㄋ模┚S系市場(chǎng)的應(yīng)對(duì)策略
 (五)福利書場(chǎng):個(gè)體藝人生存的雙刃劍
三 演出收入與晚年生活
?。ㄒ唬?0年代中期個(gè)體藝人的收入狀況
?。ǘ?0年代以后個(gè)體藝人的收入變化
?。ㄈ﹤€(gè)體藝人的晚年悲情?
小結(jié)
余論 個(gè)體藝人生命、生計(jì)與評(píng)彈藝術(shù)生態(tài)
一 傳統(tǒng)時(shí)期“走碼頭”的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)與評(píng)彈良性發(fā)展
二 藝術(shù)政治化與傳統(tǒng)藝術(shù)特征的斷裂
三 藝術(shù)特征回歸與競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制重建
主要參考文獻(xiàn)
附錄 原曲管藝人花名冊(cè)(1965年6月)
后記

本目錄推薦

掃描二維碼
Copyright ? 讀書網(wǎng) www.dappsexplained.com 2005-2020, All Rights Reserved.
鄂ICP備15019699號(hào) 鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào)