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內容簡介

　　《超越英雄之旅》從“人物弧線”這個關鍵的故事創(chuàng)作工具入手，介紹了一種通俗易懂、適用于各類型故事寫作的創(chuàng)作方式，且有高度視覺化的分析圖表輔助理解，極大地擴展了編劇們的敘事范圍。以往的編劇指南，大多以“英雄之旅”“三幕式結構”等定式為基礎，這些定式仿佛成了令劇本結構萬無一失的“神話”。但隨著媒介和社會環(huán)境的變化，影視作品本身已經(jīng)發(fā)生了變化。觀眾對非線性敘事的接受變得更加成熟，對普通人及“反英雄”的角色更為關注。非英語影視作品的傳播越來越廣泛，也使人們對好萊塢壟斷之外的本土化故事更感興趣，人們越來越渴望故事形態(tài)的進化?！冻接⑿壑谩方邮芰诉@些新挑戰(zhàn)，它超越傳統(tǒng)定式，摒棄嚴格的敘事結構，聚焦于“人物弧線”。作者從編劇實踐和優(yōu)秀影視作品中提煉出三種“人物弧線”以及兩種“角色類型”，從中可以幻化出無限組合，幫助你探索和講述更復雜、更真實、更獨特的故事，并向你展示如何與世界分享你獨特的、原創(chuàng)的聲音。在對人物弧線法則進行探討之后，本書還就劇本實際創(chuàng)作過程遇到的問題提出了一些很好的建議。無論是新手編劇還是講故事的老手，無論是電影還是劇集，都能從中獲得啟發(fā)。它也是媒體/電影研究以及任何創(chuàng)意寫作課程的絕佳教材。本書包含30部精彩電影案例分析，既有經(jīng)典名作，如《教父》《死亡詩社》《星球大戰(zhàn)》《穆赫蘭道》，也有近些年的佳作，如《愛》《困在時間里的父親》《小偷家族》《社交網(wǎng)絡》《伯德小姐》《請以你的名字呼喚我》等。

作者簡介

　　作者簡介安東尼·木林斯（Anthony Mullins），英國電影和電視藝術學院獎（BAFTA Awards）和澳大利亞作家協(xié)會獎（AWGIE Awards）獲獎編劇。木林斯有極為豐富的影視實踐經(jīng)驗，拍攝的第一部短片被選入戛納電影節(jié)官方競賽單元，第一份影視工作是參與極具開創(chuàng)性的美國電視連續(xù)劇《迷失》（LOST）的編劇工作。他擁有布里斯班昆士蘭藝術學院的視覺藝術博士學位，并經(jīng)常在那里授課。譯者簡介彭可，影評人。曾任Mtime時光網(wǎng)高級編輯。重慶移通學院電影評論中心主任、中國電影評論學會理事、重慶市電影家協(xié)會理事、重慶市評論家協(xié)會會員、中國兒童少年電影學會會員。自2008年起，在《南方都市報》開設影評專欄，文章散見于《環(huán)球銀幕》《光明日報》《新京報》等多家媒體。出版?zhèn)€人影評集《空白影》。

圖書目錄

目錄
導言 001
第一部分弧線分析 019
第1 章 “你知道誰有一個弧線嗎？諾亞”：用人物弧線理解故事 021

第二部分變化角色 035
第2 章 “使用原力，盧克”：具有樂觀弧線的變化角色 037
《星球大戰(zhàn)》（Star Wars，1977） 038
《伯德小姐》（Lady Bird，2017） 044
《月光男孩》（Moonlight，2016） 053
第3 章 “暴風雨就要來了”：具有矛盾弧線的變化角色 064
《終結者》（The Terminator，1984） 065
《社交網(wǎng)絡》（The Social Network，2010） 072
《夜鶯》（The Nightingale，2018） 079
第4章 “那是我的家庭…… 不是我”：具有悲觀弧線的變化角色 088
《教父》（The Godfather，1972） 089
《皮囊之下》（Under the Skin，2013） 095
《燃燒》（Burning，2018） 101

第三部分恒定角色 111
第5 章 “你最好別打那些領帶了”：具有樂觀弧線的恒定角色 113
《永不妥協(xié)》（Erin Brockovich，2000） 115
《海洋奇緣》（Moana，2016） 122
《普通女人》（A Fantastic Woman，2017） 127
第6章 “你知道為什么我是這樣嗎？”：具有矛盾弧線的恒定角色 135
《冬天的骨頭》（Winter’s Bone，2010） 136
《愛》（Amour，2012） 141
《拆彈部隊》（The Hurt Locker，2008） 147
第7 章 “我們不會停在這里”：具有悲觀弧線的恒定角色 158
《穆赫蘭道》（Mulholland Drive，2001） 159
《醉鄉(xiāng)民謠》（Inside Llewyn Davis，2013） 165
《甜蜜國度》（Sweet Country，2017） 172

第四部分其他角色和弧線 181
第8 章 “我只是不知道我應該是怎樣”：極簡弧線 183
《迷失東京》（Lost in Translation，2003） 185
《帕特森》（Paterson，2016） 189
《請以你的名字呼喚我》（Call Me by Your Name，2017） 191
第9 章 “你要和我一起嗎？”：雙重敘事和多線敘事 197
《末路狂花》（Thelma & Louise，1991） 198
《隱藏人物》（Hidden Figures，2016） 203
《小偷家族》（Shoplifters，2018） 210
第10 章 “我的葉子都快掉光了”：反應型角色 215
《謀殺綠腳趾》（The Big Lebowski ，1998） 217
《仲夏夜驚魂》（Midsommar，2019） 220
《困在時間里的父親》（The Father，2020） 223
第11 章 “我喜歡看著”：被動角色 228
《富貴逼人來》（Being There，1979） 230
《死亡詩社》（Dead Poet’s Society，1989） 234
《沉默》（Los Silencios，2018） 237
第12 章電視劇中的人物弧線 243

第五部分寫作 257
第13 章用人物弧線寫作 259
第14 章找到屬于你的寫作習慣 269

結語：墻上的影子 286
電影片目 289
致謝 291