中國當(dāng)代文學(xué)思潮：1978—2020

緒論　中國當(dāng)代文學(xué)新思潮研究的思考與探索    1
第一節(jié) 為什么中國文學(xué)思潮與文學(xué)史研究如影隨形？  3
第二節(jié) 中國當(dāng)代文學(xué)思潮研究有何特點(diǎn)？  8
第三節(jié) 當(dāng)代文學(xué)思潮論述如何拓展？  13
第一章　啟蒙主義文學(xué)思潮   23
第一節(jié) 如何敘述曾經(jīng)的傷和痛？    27
第二節(jié)　為什么要寫改革？    33
第三節(jié)　為什么文學(xué)要尋根？ 39
第二章　西化的現(xiàn)代與先鋒文學(xué)思潮轉(zhuǎn)型 47
第一節(jié)　現(xiàn)代主義思潮如何轉(zhuǎn)型？ 49
第二節(jié)　先鋒文學(xué)思潮如何轉(zhuǎn)型？ 55
第三章　新寫實(shí)文學(xué)、新歷史主義文學(xué)思潮     63
第一節(jié)　人們?yōu)槭裁磼仐壛死硐胫髁x？ 65
第二節(jié)　如何重新書寫日常？ 69
第三節(jié)　新歷史主義“新”在哪里？ 83
第四章　生態(tài)文學(xué)思潮     97
第一節(jié) 中國生態(tài)文學(xué)是古代天人合一傳統(tǒng)的延續(xù)嗎？ 100
第二節(jié) 中國生態(tài)文學(xué)是對(duì)西方生態(tài)理論與文學(xué)的套用嗎？ 110
第三節(jié) 中國生態(tài)文學(xué)就是批判環(huán)境破壞現(xiàn)象嗎？ 119
第五章　新人道主義文學(xué)思潮     131
第一節(jié)　誰是底層？ 133
第二節(jié) 新人道主義文學(xué)思潮特色何在？ 136
第三節(jié) 如何重審新人道主義文學(xué)思潮？ 149
第六章　女性主義文學(xué)思潮     155
第一節(jié)　“女性”如何被重新發(fā)現(xiàn)？ 157
第二節(jié)　女性主義文學(xué)思潮怎樣流變？ 159
第三節(jié)　女性主義文學(xué)思潮有何特征？ 169
第四節(jié) 女性主義文學(xué)思潮面臨何種困境？ 173
第七章　兒童文學(xué)思潮      179
第一節(jié)　兒童文學(xué)為何重興？ 181
第二節(jié)　兒童文學(xué)如何書寫？ 190
第三節(jié)　怎樣反思兒童文學(xué)？ 198
第八章　港澳臺(tái)文學(xué)思潮      201
第一節(jié) 20 世紀(jì) 80 年代以來的臺(tái)灣文學(xué)呈現(xiàn)怎樣的多元化格局？ 203
第二節(jié) 20 世紀(jì) 90 年代以來臺(tái)灣文學(xué)的大眾化思潮有哪些獨(dú)特之處？  211
第三節(jié) 為什么 20 世紀(jì) 80 年代以來香港文學(xué)的多元共生思潮表現(xiàn)更明顯？　　 214
第四節(jié) 香港成熟的都市文學(xué)為何得益于其“混雜性”的文化空間？    215
第五節(jié) 為何 21 世紀(jì)以后香港會(huì)興起文化 / 文物保育運(yùn)動(dòng)？ 219
第六節(jié) 為什么要關(guān)注香港各類消費(fèi)性文學(xué)？  221
第七節(jié)　“澳門文學(xué)”是何時(shí)提出的？ 224
第八節(jié) 現(xiàn)代主義詩潮在澳門文壇有何回響？ 226
第九節(jié) 澳門文學(xué)為何走向跨界傳播？ 227
第九章“海絲路”文學(xué)思潮     231
第一節(jié) 當(dāng)代“海絲路”文學(xué)思潮緣何而來？ 233
第二節(jié) 當(dāng)代“海絲路”文學(xué)思潮有何藝術(shù)特征？ 237
第三節(jié) 如何評(píng)價(jià)當(dāng)代“海絲路”文學(xué)思潮？ 244
第十章　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)思潮      249
第一節(jié)　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是如何發(fā)生的？ 251
第二節(jié)　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有哪些類型？ 252
第三節(jié) 為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大多有固定“套路”與“人設(shè)”？ 260
第四節(jié) 如何看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中作者與讀者的關(guān)系？ 262
第十一章　文學(xué)的影視改編思潮     267
第一節(jié) 啟蒙：文學(xué)再經(jīng)典化為何需要影視改編？ 270
第二節(jié) 市場：文學(xué)影視改編如何走向個(gè)人化與世俗化？ 273
第三節(jié) 資本：影視改編如何進(jìn)入文化工業(yè)體系？ 277
第四節(jié) 網(wǎng)絡(luò)：如何以跨媒介思維理解文學(xué) IP 的改編？ 280
第十二章　跨媒介文藝思潮      289
第一節(jié) 為什么跨媒介文藝思潮會(huì)興起并快速發(fā)展？ 291
第二節(jié) 為什么跨媒介以跨藝術(shù)與后經(jīng)典敘事學(xué)為根基？ 293
第三節(jié) 為什么跨媒介與學(xué)科跨越密切相關(guān)？ 296
第四節(jié) 為什么跨媒介與新媒介技術(shù)息息相關(guān)？ 298
第五節(jié) 跨媒介文藝有哪些形態(tài)與特色？ 304
第六節(jié)　如何實(shí)現(xiàn)跨媒介創(chuàng)意？ 313
第七節(jié)　跨媒介文藝思潮有何意義？ 321