浪漫的越界：夏目漱石

總序  用文學(xué)探究“日本是什么”
前言  夏目漱石與其浪漫追求
第一章  “明治作家”誕生——夏目漱石與他的時(shí)代 
夏目漱石出生的歷史背景
“王政奉還”與黑船事件
保守勢(shì)力的瓦解
改革中的明治維新
西化浪潮中的“文化堆棧”
晚熟的小說(shuō)家
第二章  破格與越界——夏目漱石的文學(xué)探索與實(shí)驗(yàn)
重思“什么是文學(xué)”
不拘一格的文學(xué)嘗試
以《草枕》叩問(wèn)藝術(shù)的真諦
“浪漫”一詞的創(chuàng)譯
藝術(shù)與“人情世故”的矛盾
想當(dāng)然耳的“人情”與活得精彩的“非人情”
從西方文學(xué)的浪漫主義看“非人情”生活
第三章  開(kāi)啟“非人情”書(shū)寫(xiě)——《草枕》
能劇與“疏離劇場(chǎng)”
山村茶店的老嫗
體驗(yàn)與訴說(shuō)
被“人情”所遮蔽的美
無(wú)法被描述的容顏
和暖春日與理發(fā)匠
畫(huà)的三種層次
同期創(chuàng)作的《少爺》與《草枕》 
村上春樹(shù)談夏目漱石
幻影女子的奇襲——志保田那美
長(zhǎng)良少女之歌
畫(huà)家之眼與欲望之眼
以自由的方式閱讀小說(shuō)
對(duì)話的競(jìng)賽
鏡池中漂浮的美女
凝固的場(chǎng)景與戲劇張力
禪修與藝術(shù)的境界
現(xiàn)代小說(shuō)的故事性
關(guān)于翻譯——如何傳達(dá)“非人情”？
第四章  承前啟后的《少爺》與《虞美人草》
顛覆既有認(rèn)知、與眾不同的小說(shuō)
《虞美人草》的三種閱讀法
夏目漱石筆下的“火車(chē)”情節(jié)
反潮流的創(chuàng)作者
貫串夏目漱石作品的主軸——“人情”與“非人情”
《少爺》中清婆眼里的“非人情”式價(jià)值
小鎮(zhèn)里的人情束縛
逃脫人情的人生選項(xiàng)
《虞美人草》的敘述視角
“世界是顏色的世界”
一百個(gè)世界
《虞美人草》中“非人情”的甲野
說(shuō)教的結(jié)局
第五章  夏目漱石作品間的關(guān)聯(lián)
十年創(chuàng)作收束于《心》
關(guān)于“真心”的課題 
“真心”與“人情”的相互矛盾 
共同的問(wèn)題意識(shí) 
《三四郎》的人情角力 
早期三部曲——《三四郎》《后來(lái)的事》《門(mén)》
懸而未決的結(jié)局
夏目漱石筆下的女性
第六章  夏目漱石與后世文壇
東京大學(xué)“三四郎池”
刻意打造的粗陋校園
不追隨潮流的京都大學(xué)
軍國(guó)主義時(shí)代的來(lái)臨
“國(guó)民作家”——吉川英治、松本清張
“國(guó)民作家”——司馬遼太郎、宮部美雪
明治時(shí)期的明與暗
夏目漱石年表