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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)藝術(shù)史的兩大敘事體例于唐宋時(shí)臻于成熟：一是借用正史體例的藝術(shù)通史，二是傳衍稗史志怪的私人藝術(shù)筆記。由于宋代及以后，以個(gè)人見(jiàn)聞、微觀敘事見(jiàn)長(zhǎng)的藝術(shù)筆記，無(wú)論是數(shù)量，還是學(xué)術(shù)影響力，都遠(yuǎn)超體現(xiàn)宏大歷史敘事意識(shí)的藝術(shù)通史。因此，通過(guò)著述家及其文本案例，追問(wèn)藝術(shù)史微觀敘事勃興的現(xiàn)象、緣由與價(jià)值，就是重審傳統(tǒng)藝術(shù)史學(xué)的一個(gè)重要角度。作為著述家，米芾既參與過(guò)官方藝術(shù)通史的編撰，也因其自由、多變而具創(chuàng)見(jiàn)的五本筆記聞名于史。通過(guò)對(duì)其生平及著述的考察，米芾在宋前藝術(shù)著述的基礎(chǔ)上，思考藝術(shù)著述的寫(xiě)作體例和藝術(shù)史論研究中的敘事對(duì)象問(wèn)題，放棄了以朝代為類目、以藝術(shù)家為中心的宏觀“敘史”品評(píng)體例，逐漸建構(gòu)起以藝術(shù)作品為中心的微觀“敘事”模式。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《心鑒秋月：米芾的藝術(shù)史微觀敘事》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

序:米芾與藝術(shù)史的微觀敘事

導(dǎo)論筆記體藝術(shù)著述的敘事轉(zhuǎn)向:由宏觀“敘史”到微觀“敘事”
章米芾藝術(shù)史微觀敘事的學(xué)術(shù)情境與個(gè)人取向
節(jié)米芾藝術(shù)史微觀敘事的學(xué)術(shù)語(yǔ)境
第二節(jié)米藝術(shù)微個(gè)人條件與取向
第二章米芾藝術(shù)史微觀敘事的視域轉(zhuǎn)向:
從藝術(shù)家到藝術(shù)作品
節(jié)米芾藝術(shù)史微觀敘事的對(duì)象
第二節(jié)米芾藝術(shù)史的微觀敘事轉(zhuǎn)向
第三章米芾藝術(shù)史微觀敘事的問(wèn)題轉(zhuǎn)向:
從原作、原物到原意
節(jié)基于原作的古法追尋與歷史新見(jiàn)
第二節(jié)真性與原意探尋
第三節(jié)清玩之物與生命精神
第四章米芾藝術(shù)史微觀敘事的方略
節(jié)米芾藝術(shù)史微觀敘事的時(shí)間特征
第二節(jié)米芾藝術(shù)史微觀敘事的空間意涵
第三節(jié)米藝術(shù)史微觀敘事的視角
第五章米芾藝術(shù)史微觀敘事的學(xué)術(shù)價(jià)值
節(jié)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)史論研究的路向拓展
第二節(jié)對(duì)文人藝術(shù)創(chuàng)作、鑒賞、雜著風(fēng)氣的推動(dòng)
第三節(jié)微觀敘事模式在后世的傳衍
結(jié)語(yǔ)

主要參考文獻(xiàn)
后記