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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)是國(guó)內(nèi)從國(guó)際傳播視角解讀紀(jì)錄片創(chuàng)作的高校教材，內(nèi)容涵蓋在國(guó)際傳播視野下重新認(rèn)識(shí)紀(jì)錄片、西方紀(jì)錄片創(chuàng)作觀念的變遷、中國(guó)主流媒體紀(jì)錄片的創(chuàng)作類型、紀(jì)錄片創(chuàng)作元素解析、紀(jì)錄片國(guó)際化團(tuán)隊(duì)構(gòu)成與選題策劃、紀(jì)錄片拍攝、紀(jì)錄片剪輯、紀(jì)錄片的市場(chǎng)化生存共八章內(nèi)容，為當(dāng)下紀(jì)錄片創(chuàng)作提供更為國(guó)際化的視角，助力紀(jì)錄片講好中國(guó)故事。

作者簡(jiǎn)介

　　王慶福，上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)新聞傳播學(xué)院副教授，博士研究生導(dǎo)師，具有11年的國(guó)內(nèi)電視媒體從業(yè)經(jīng)歷和英國(guó)林肯大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者經(jīng)歷。拍攝的作品先后獲得中國(guó)電視彩虹獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)、中國(guó)廣播電視新聞獎(jiǎng)社教類二等獎(jiǎng)、河北省新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。在《現(xiàn)代傳播》《電影藝術(shù)》《社會(huì)科學(xué)》等國(guó)內(nèi)權(quán)威核心期刊上發(fā)表學(xué)術(shù)文章近百篇，出版著作四部。主要專著有《中國(guó)紀(jì)錄片：走向市場(chǎng)的類型化生產(chǎn)》《紀(jì)錄片創(chuàng)作研究》《電視紀(jì)錄片創(chuàng)作》《跨文化場(chǎng)域“中國(guó)故事”紀(jì)錄片的影像建構(gòu)》等。

圖書(shū)目錄

章在國(guó)際傳播視野下重新認(rèn)識(shí)紀(jì)錄片
節(jié) 從國(guó)際傳播看紀(jì)錄片的定義
第二節(jié) 從國(guó)際傳播看紀(jì)錄片的“合作”
一、從向他者學(xué)習(xí)到自主創(chuàng)新
二、從“借船出海”到“造船出海”
三、從“他者”視角到“他我融合”視角
四、從“中國(guó)故事”到“全球故事”
第三節(jié) 從國(guó)際傳播看紀(jì)錄片的功能
一、“真實(shí)”的媒介屬性
二、文化外交大使的角色
三、對(duì)外塑造國(guó)家形象的職能
第四節(jié) 從國(guó)際傳播看紀(jì)錄片的全球化戰(zhàn)略
一、以全球題材尋求文化共同價(jià)值
二、用國(guó)際化團(tuán)隊(duì)鑄造大片品質(zhì)
三、全媒體全產(chǎn)業(yè)鏈的品牌策略
小結(jié)
第二章西方紀(jì)錄片創(chuàng)作觀念的變遷
節(jié) 弗拉哈迪首倡的人類學(xué)紀(jì)錄片觀念
一、“遍查”與“深描”
二、“參與”與“分享”
三、“局內(nèi)人”與“局外人”
第二節(jié) 格里爾遜模式的紀(jì)錄片觀念
一、“家門(mén)口的生活”
二、“我視電影為講壇”
三、“記錄”與“創(chuàng)造”
第三節(jié) 技術(shù)語(yǔ)境下的真實(shí)電影與直接電影觀念
一、技術(shù)語(yǔ)境
二、真實(shí)電影
三、直接電影
四、真實(shí)電影與直接電影的比較
第四節(jié) 后現(xiàn)代語(yǔ)境下的紀(jì)錄片觀念
一、虛構(gòu)策略
二、碎片化敘事
三、互動(dòng)紀(jì)錄片
小結(jié)
第三章中國(guó)主流媒體紀(jì)錄片的創(chuàng)作類型