文化生態(tài)學(xué)視閾下的閩臺高甲戲唱腔音樂研究

定　價：￥138.00

作　者：	張勝環(huán) 著
出版社：	中國戲劇出版社
叢編項：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787104052500	出版時間：	2022-11-01	包裝：	平裝-膠訂
開本：	128開	頁數(shù)：	271	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　本書以閩臺高甲戲唱腔音樂為研究對象，運用跨學(xué)科的思路和方法，以音樂本體研究方法為主，在音樂結(jié)構(gòu)學(xué)、音樂形態(tài)分析基礎(chǔ)上，結(jié)合文化生態(tài)學(xué)的方法和思路，研究閩臺高甲戲唱腔音樂的生態(tài)環(huán)境變化與差異，對閩臺高甲戲進行歷史文化、本體音樂、劇目文化、民間音樂互融情況、劇種傳承等多維度考察，運用歸納分析、例證、動因分析、綜合評析等手段梳理閩臺高甲戲音樂的歷史源流、共性和個性特征，并進一步探討如何建構(gòu)和諧的閩臺高甲戲文化生態(tài)環(huán)境。本書由四章構(gòu)成：第一章主要討論閩臺高甲戲唱腔音樂的歷史文化生態(tài)背景，梳理福建高甲戲唱腔音樂的歷史沿革，高甲戲入臺后的流播與發(fā)展，以及閩臺高甲戲唱腔的歷史文化生態(tài)背景差異及其影響。第二章考察文化生態(tài)系統(tǒng)中的福建高甲戲唱腔音樂本體，討論福建高甲戲的傳統(tǒng)劇目傳承、唱腔音樂的主要來源與衍化、分類與風(fēng)格以及福建高甲戲劇團的現(xiàn)實生存環(huán)境、福建高甲戲選擇性吸收地方音樂的文化生態(tài)緣由。第三章以文化生態(tài)系統(tǒng)中的臺灣地區(qū)高甲戲唱腔音樂本體為主要研究對象，分析文化生態(tài)視閾下劇種劇目，唱腔吸收的來源、分類與衍化，教育傳承方式，劇種的現(xiàn)實生存環(huán)境，劇種與梨園戲的“合流”、與歌仔戲音樂的“互融”等，討論臺灣地區(qū)高甲戲與福建高甲戲唱腔的異同，并分析其背后的文化生態(tài)成因。第四章重點討論高甲戲與閩臺文化認同的相關(guān)問題，探討如何構(gòu)建閩臺高甲戲和諧的文化生態(tài)環(huán)境，如何以閩臺文化融合促進兩岸共同發(fā)展。

作者簡介

　　張勝環(huán)，女，現(xiàn)為集美大學(xué)音樂學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。2016 年起博士就讀于福建師范大學(xué)音樂學(xué)院，民族音樂學(xué)專業(yè)。還曾在香港中文大學(xué)、成功大學(xué)、星海音樂學(xué)院（藝術(shù)基金“民族音樂形態(tài)研究人才培養(yǎng)項目”）進修過。

圖書目錄

摘要
Abstract
緒論
一、選題緣由
二、研究目標(biāo)、內(nèi)容與擬解決的關(guān)鍵問題、創(chuàng)新點
三、研究的可行性及研究方法
四、高甲戲唱腔的文化生態(tài)學(xué)思考及研究結(jié)構(gòu)圖
五、國內(nèi)外相關(guān)研究現(xiàn)狀與評述
六、高甲戲名稱梳理
七、本選題可預(yù)期的成果
第一章閩臺高甲戲的歷史文化生態(tài)背景
第一節(jié) 歷史文化生態(tài)背景中的福建高甲戲唱腔音樂
一、化裝陣頭——孕育與形成期(明末清初)
二、合融興旺——快速發(fā)展時期(1840—1911)
三、兼收并蓄——成熟期(1912—1948)
四、復(fù)興繁衍——成長期(1949年至今)
第二節(jié) 高甲戲在臺灣地區(qū)的歷史文化生態(tài)背景
一、生根發(fā)芽——高甲戲人臺初期(清末)
二、命運多舛——日據(jù)時期(1895—1945)
三、融合交加——南唱北打階段(1945年至今)
本章小結(jié)
第二章文化生態(tài)系統(tǒng)中的福建高甲戲唱腔音樂
第一節(jié) 文化生態(tài)視閾下的福建高甲戲唱腔
一、福建高甲戲唱腔與其“文化核心”
二、福建高甲戲唱腔吸收本地民間音樂的文化生態(tài)成因
三、福建高甲戲劇目類型與唱腔關(guān)聯(lián)
第二節(jié) “大氣戲”唱腔與南音、傀儡戲曲牌的高甲化
一、“大氣戲”唱腔與南音曲牌的高甲化
二、“大氣戲”唱腔與傀儡戲曲牌的高甲化
三、“大氣戲”唱腔特點
第三節(jié) “繡房戲”唱腔與南音曲牌高甲化
一、“繡房戲”唱腔與南音曲牌高甲化
二、“繡房戲”唱腔的特點
第四節(jié) “生活小戲”唱腔與民歌曲調(diào)高甲化
一、“生活小戲”唱腔的人物形象性格化塑造
二、民歌小調(diào)的高甲化手法
三、“生活小戲”唱腔的特點
第五節(jié) “丑角戲”唱腔與來源曲牌的高甲化
一、“丑角戲”唱腔與來源曲牌的高甲化
二、“丑角戲”唱腔的特點
本章小結(jié)
第三章文化生態(tài)系統(tǒng)中的臺灣地區(qū)高甲戲唱腔音樂
第一節(jié) 文化生態(tài)視閾下的臺灣地區(qū)高甲戲唱腔
一、臺灣地區(qū)高甲戲唱腔與其“文化核心”
二、臺灣地區(qū)高甲戲唱腔與本地民間音樂
三、臺灣地區(qū)高甲戲劇目類型與唱腔關(guān)聯(lián)
第二節(jié) 臺灣地區(qū)高甲戲Ⅱ昌腔的來源與分類
一、臺灣地區(qū)高甲戲唱腔音樂的來源
二、常用曲牌的程式化場景運用規(guī)律
三、臺灣地區(qū)高甲戲唱腔的曲牌分類與分析
第三節(jié) 傳承、變易與文化生態(tài)成因
一、臺灣地區(qū)高甲戲同名劇目唱腔異同
二、臺灣地區(qū)高甲戲唱腔的傳承與變易
三、文化生態(tài)成因
本章小結(jié)
第四章閩臺高甲戲和諧文化生態(tài)構(gòu)建
第一節(jié) 高甲戲與兩岸文化認同及其表征
一、閩臺高甲戲與兩岸文化認同
二、閩臺高甲戲文化生態(tài)圈構(gòu)建與兩岸文化認同實例研究
第二節(jié) 構(gòu)建閩臺高甲戲和諧文化生態(tài)
一、高甲戲在閩臺區(qū)域戲曲中的“文化生態(tài)位”
二、構(gòu)建閩臺高甲戲和諧的內(nèi)生態(tài)環(huán)境
三、構(gòu)建閩臺高甲戲和諧的外生態(tài)環(huán)境
四、以閩臺文化融合促進兩岸共同發(fā)展
本章小結(jié)
結(jié)語
一、本書的主要觀點
二、本書的創(chuàng)新追求
三、未來研究展望
附錄
參考文獻
致謝