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內(nèi)容簡介

　　被贊譽為“江南曲藝之花”的蘇州評彈有著四百多年的歷史，承載著深厚的江南文化底蘊。然而，如其他口頭文學(xué)一樣，蘇州評彈正在日漸衰落，致使包含于其中的傳統(tǒng)文化不斷流失。加強評彈表演理論的研究，是保存和發(fā)展評彈藝術(shù)的重要舉措之一。本書將蘇州評彈還原為存在于一定的時間與空間維度之內(nèi)的動態(tài)的文學(xué)形式，以及內(nèi)嵌于社會歷史背景下的表演事件來加以考察，旨在闡明評彈與書面文學(xué)、戲曲的本質(zhì)區(qū)別，將評彈藝術(shù)中包含的文學(xué)、表演、音樂等因素結(jié)合起來研究分析，從而發(fā)掘出評彈本質(zhì)的藝術(shù)規(guī)律與核心價值。

作者簡介

　　段靜，湖南省南縣人，2002年畢業(yè)于中南大學(xué)英語系，2005年獲廣西大學(xué)碩士學(xué)位，2011年獲上海師范大學(xué)比較文學(xué)與世界文學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)為長沙理工大學(xué)外國語學(xué)院副教授，中外語言文化比較學(xué)會中非語言文化比較研究會理事。主要從事口頭文學(xué)與非洲文學(xué)研究，曾主持教y部人文社會科學(xué)基金項目1項，湖南省哲學(xué)社會科學(xué)基金項目3項，湖南省教育廳優(yōu)秀青年項目1項。在《國外文學(xué)》《當(dāng)代外國文學(xué)》《中國比較文學(xué)》等核心期刊發(fā)表論文20余篇。

圖書目錄

分序
自序
章蘇州評彈史論研究和表演理論研究概況
    節(jié) 評彈研究簡史
      一、關(guān)于評彈
      二、清代以前的口頭文學(xué)和說唱藝術(shù)研究
      三、民國時期的口頭文學(xué)和評彈藝術(shù)研究
      四、1949年至2018年的評彈研究
    第二節(jié) 民俗學(xué)表演理論探析
      一、民俗學(xué)表演理論的形成
      二、民俗學(xué)表演理論的核心概念
      三、民俗學(xué)表演理論對于評彈研究的啟示
第二章蘇州評彈表演概述
    節(jié) 評彈表演的本質(zhì)
    第二節(jié) 評彈表演的屬性
      一、民間性
      二、通俗性
      三、口頭性
      四、新生性
第三章評彈表演藝術(shù)的構(gòu)成要素
    節(jié) 演員
      一、演員概述
      二、演員的擔(dān)當(dāng)
    第二節(jié) 聽眾
      一、聽眾概述
      二、聽眾的擔(dān)當(dāng)
    第三節(jié) 書場
      一、書場概述
      二、書場的擔(dān)當(dāng)
    第四節(jié) 評彈表演的文本特征
      一、敷衍：敘事的延展性
      二、勒：敘事的細膩性
      三、關(guān)子書和弄堂書：評彈表演的節(jié)奏和韻律
    第五節(jié) 演員、聽眾、書場和文本的互動
      一、商業(yè)層面
      二、文化層面
第四章表演的實現(xiàn)：蘇州評彈的敘事行為
    節(jié) 說：語言的對話與交流
      一、書情的變化和語言形式的轉(zhuǎn)換
      二、敘事中“六白”的綜合運用
    第二節(jié) 噱乃書中之寶
      一、噱的內(nèi)涵和類型
      二、噱的功能
    第三節(jié) 彈和唱
      一、彈和唱是評彈的音樂部分
      二、評彈音樂的程式化與新生性
      三、彈詞音樂的敘事特征
      四、唱與說的關(guān)系
    第四節(jié) 演
      一、“演”的重點在于“起腳色”
      二、“起腳色”在演出中的運用
      三、“演”的理論與實踐
    第五節(jié) 評彈表演策略的運用
      一、書情以外的感情交流
      二、書情中的感情交流
      三、交流框架的組合
      四、表演行為與非表演行為
結(jié)語
附錄
    一、1952年至1966年在上海演出過的中篇評彈目錄
    二、1949年前錄制的評彈唱片目錄
   三、全國電臺表
參考文獻
后記