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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書包括以下內(nèi)容：都靈學(xué)派的前生（古代都靈學(xué)派的起源、古代都靈學(xué)派的代表人物、都靈時(shí)期的喬萬尼.巴蒂斯塔.瓜達(dá)尼尼），近代都靈學(xué)派的崛起（近代都靈學(xué)派的時(shí)代背景、近代都靈學(xué)派的發(fā)展、瓜達(dá)尼尼家族的興衰），近代都靈學(xué)派早期的代表人物，近代都靈學(xué)派中期的代表人物，近代都靈學(xué)派晚期的代表人物等方面的內(nèi)容。本書致力于研究探討的學(xué)術(shù)價(jià)值，通過對(duì)古文獻(xiàn)的歸納梳理，搭建以近代都靈學(xué)派為主干的意大利古弦樂器學(xué)派傳承樹脈絡(luò)；運(yùn)用*新科技手段，對(duì)都靈學(xué)派的古弦樂器進(jìn)行深度剖析；用具體的數(shù)據(jù)參數(shù)和高辨識(shí)度的細(xì)節(jié)特征，制定更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)蔫b定標(biāo)準(zhǔn)，從而提升甄別作品真?zhèn)蔚目煽啃裕瑸閷W(xué)術(shù)界搭建多樣化、豐富的理論平臺(tái)，積累更多專業(yè)、可靠的數(shù)據(jù)，同時(shí)也有助于為存世的其他學(xué)派古弦樂器研究機(jī)制提供借鑒與參考。從應(yīng)用價(jià)值而言，意大利古弦樂器是人類物質(zhì)文化遺產(chǎn)的文化藝術(shù)品范疇之一，其不但具有收藏價(jià)值，更具有極高的演奏與投資價(jià)值。隨著國際藝術(shù)品市場(chǎng)的快速發(fā)展和進(jìn)步，珍稀的古弦樂器作為文化的載體，逐漸脫離了單純學(xué)術(shù)與精神層面需求而步入了商業(yè)化與信息化時(shí)代。古弦樂器具有良好的國際口碑和抵御通貨膨脹功能，任何時(shí)代的音樂家、收藏家們、博物館基金會(huì)都在力圖尋找古琴的真跡。正因?yàn)槠浣?jīng)濟(jì)價(jià)值與使用價(jià)值的特殊優(yōu)勢(shì)，使得這些獨(dú)特的文物收藏品具備了更多產(chǎn)生投資收益的經(jīng)濟(jì)功能。

作者簡(jiǎn)介

　　王凱平，男，博士，教授，中國地質(zhì)大學(xué)（武漢）音樂系學(xué)科帶頭人。作為當(dāng)今活躍于國際樂壇的小提琴演奏家、中提琴演奏家，王凱平的足跡遍及美國、俄羅斯、西班牙、意大利、馬耳他、德國、拉脫維亞、法國、日本、荷蘭、立陶宛、比利時(shí)、奧地利、捷克、瑞士、塞爾維亞等以及中國各大城市。王凱平應(yīng)邀參加世界各地的音樂節(jié)與大型音樂活動(dòng)，作為歷史上首位到訪格魯吉亞共和國的中國小提琴家，王凱平在第比利斯國家歌劇院交響樂團(tuán)協(xié)奏下，領(lǐng)銜獨(dú)奏中國小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》以及帕格尼尼《中提琴與樂隊(duì)大奏鳴曲》，在海外獲得廣泛好評(píng)，新華網(wǎng)以“世界的交響樂與中國的獨(dú)奏家”為題，刊登頭條報(bào)道。在俄羅斯圣彼得堡斯莫爾尼宮舉辦的中俄兩國第二屆藝術(shù)展演中榮獲一等金獎(jiǎng)，并獲得中華人民共和國駐圣彼得堡總領(lǐng)館嘉獎(jiǎng)令。在學(xué)術(shù)方面，近五年來，王凱平主持*人文社科規(guī)劃基金項(xiàng)目1個(gè)，省級(jí)重點(diǎn)項(xiàng)目一個(gè)，省級(jí)一般項(xiàng)目3個(gè)；*全國教學(xué)競(jìng)賽中兩次獲獎(jiǎng)，并指導(dǎo)學(xué)生7次在歐美國際重要賽事中獲獎(jiǎng)；定期在意大利皮亞琴察音樂學(xué)院、莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院、西班牙畢爾巴鄂-萊昂音樂學(xué)院、立陶宛維爾紐斯國立音樂學(xué)院、加拿大伯靈頓藝術(shù)學(xué)院、北京大學(xué)等海內(nèi)外著名高等學(xué)府舉辦講學(xué)、大師班與音樂會(huì)活動(dòng)。同時(shí)擔(dān)任意大利“朱塞佩.尼科里尼”國際音樂比賽、俄羅斯克拉諾爾斯克國際小提琴比賽、馬耳他國際音樂比賽、莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院國際音樂比賽等知名世界性賽事的常任評(píng)委。

圖書目錄

章　都靈學(xué)派的前生
節(jié)　古代都靈學(xué)派的起源
第二節(jié)　古代都靈學(xué)派的代表人物
第三節(jié)　都靈時(shí)期的喬萬尼·巴蒂斯塔·瓜達(dá)尼尼

第二章　古代都靈學(xué)派的代表人物及其作品
恩里克·卡特納
法布里奇奧·森達(dá)
喬弗雷多·卡帕
喬萬尼·弗朗西斯科·塞洛尼亞托
喬萬尼·巴蒂斯塔·瓜達(dá)尼尼
斯皮里圖斯·索爾薩那
喬萬尼·巴蒂斯塔·杰諾瓦

第三章　近代都靈學(xué)派的崛起
節(jié)　近代都靈學(xué)派的時(shí)代背景
衰落的薩沃伊王朝
法國統(tǒng)治下的都靈音樂界（1780.—1815年）
復(fù)國后的休養(yǎng)生息
都靈音樂界的復(fù)蘇（1815.—1848年）
統(tǒng)一后的意大利政局
黑暗時(shí)代的都靈音樂界（1848.—1870年）
步入新世紀(jì)的意大利
面臨轉(zhuǎn)型的都靈音樂界（1870.—1960年）
第二節(jié)　近代都靈學(xué)派的發(fā)展
一、世紀(jì)之交的弦樂器制作師們
二、近代都靈學(xué)派早期的弦樂器制作師們
喬萬尼·弗朗西斯科·普萊森達(dá)
朱塞佩·羅卡
瓜達(dá)尼尼家族的第三代
三、近代都靈學(xué)派早期弦樂器文化的傳播
四、近代都靈學(xué)派中期的弦樂器制作師們
五、近代都靈學(xué)派后期的弦樂器制作師們
第三節(jié)　法國對(duì)近代都靈學(xué)派的影響
雷特家族
丹尼斯家族
列奧波德·諾里爾
約瑟夫·卡洛特
第四節(jié)　瓜達(dá)尼尼家族的興衰
一、18世紀(jì)的瓜達(dá)尼尼家族
喬萬尼·巴蒂斯塔·瓜達(dá)尼尼的制作風(fēng)格
蓋塔諾·瓜達(dá)尼尼一世
卡洛·瓜達(dá)尼尼
二、19世紀(jì)的瓜達(dá)尼尼家族
蓋塔諾·瓜達(dá)尼尼二世
菲利斯·瓜達(dá)尼尼
安東尼奧·瓜達(dá)尼尼
三、20世紀(jì)的瓜達(dá)尼尼家族
弗朗西斯科·瓜達(dá)尼尼與朱塞佩·蓋塔諾·瓜達(dá)尼尼
保羅·洛倫佐·瓜達(dá)尼尼

第四章　近代都靈學(xué)派早期的代表人物及其作品
喬萬尼·弗朗西斯科·普萊森達(dá)
亞歷山德羅·迪斯皮涅
蓋塔諾·瓜達(dá)尼尼二世
皮耶·帕什艾爾
朱塞佩·羅卡

第五章　近代都靈學(xué)派中期的代表人物及其作品
維涅德托·喬弗雷多·里納爾迪
安東尼奧·瓜達(dá)尼尼
恩里科·克勞多維奧·梅萊卡里
恩里科·馬愷蒂
羅曼諾·馬倫戈·里納爾迪
卡洛·朱塞佩·奧登
安尼拔·法格尼奧拉

第六章　近代都靈學(xué)派后期的代表人物及其作品
弗朗西斯科·瓜達(dá)尼尼
喬治·加蒂
朱塞佩·佩魯茲
卡洛·布魯諾
卡洛·巴達(dá)萊羅
艾瓦西奧·埃米利奧·古艾拉
埃杜阿爾多·維托里奧·馬愷蒂
路易吉·阿佐拉
里卡爾多·吉諾韋塞
皮特羅·加里諾蒂
安賽默·庫萊托
恩里克·迪萊洛
普林尼奧·米凱蒂
保羅·瓜達(dá)尼尼
安尼拔洛托·法格尼奧拉
阿爾納多·莫拉諾
達(dá)里奧·維爾涅

參考文獻(xiàn)