諾貝爾文學(xué)獲獎?wù)叩奈谋窘庾x

一尤金·奧尼爾與《天邊外》
（一）尤金·奧尼爾：“美國悲劇”的表現(xiàn)主義者
（二）《天邊外》：夢想幻滅的命運(yùn)悲劇
二赫爾曼·黑塞與《荒原狼》
（一）赫爾曼·黑塞：德國浪漫派后一位騎士
（二）《荒原狼》：從分裂到和諧的現(xiàn)代人格
三威廉·福克納與《喧嘩與騷動》
（一）威廉·?？思{：意識流的敘事者
（二）《喧嘩與騷動》的敘事藝術(shù)
四歐內(nèi)斯特·米勒·海明威與《老人與?！?br />（一）歐內(nèi)斯特·米勒·海明威：永不言敗
（二）《老人與?！罚捍輾c堅(jiān)強(qiáng)
五阿爾貝·加繆與《西西弗神話》
（一）阿爾貝·加繆：荒誕世界的反抗者
（二）《西西弗神話》：荒誕與反抗
六讓-保羅·薩特與《禁閉》
（一）讓-保羅·薩特：存在主義敘事者
（二）《禁閉》：境遇與存在
七川端康成與《雪國》
（一）川端康成：天涯孤獨(dú)者
（二）《雪國》：物哀之美與禪宗鏡像
八薩繆爾·貝克特與《等待戈多》
（一）薩繆爾·貝克特：荒誕的等待者
（二）《等待戈多》：生存困境的荒誕性
九加夫列爾·加西亞·馬爾克斯與《霍亂時(shí)期的愛情》
（一）加夫列爾·加西亞·馬爾克斯：魔幻現(xiàn)實(shí)主義的敘事者
（二）《霍亂時(shí)期的愛情》：愛與時(shí)間的哲思
十威廉·戈?duì)柖∨c《蠅王》
（一）威廉·戈?duì)柖。涸锏溺R子
（二）《蠅王》：善與惡的絞殺
十一克勞德·西蒙與《弗蘭德公路》
（一）克勞德·西蒙：新小說敘事者
（二）《弗蘭德公路》：歷史與詩意交織的世界
十二君特·格拉斯與《鐵皮鼓》
（一）君特·格拉斯：荒誕的寓言者
（二）《鐵皮鼓》：荒誕與隱喻
十三約翰·馬克斯韋爾·庫切與《恥》
（一）約翰·馬克斯韋爾·庫切：直面人性假面具
（二）《恥》：后殖民主義時(shí)代創(chuàng)傷敘事
十四埃爾弗里德·耶利內(nèi)克與《鋼琴教師》
（一）埃爾弗里德·耶利內(nèi)克：性權(quán)力敘事者
（二）《鋼琴教師》：病態(tài)心理悲劇的精神分析
十五奧爾罕·帕慕克與《紅發(fā)女人》
（一）奧爾罕·帕慕克：鄉(xiāng)愁記憶者
（二）《紅發(fā)女人》：土耳其的文化困境
十六莫言與《紅高粱家族》
（一）莫言：山東高密講故事的人
（二）《紅高粱家族》：民間敘事與戰(zhàn)爭敘事策略
十七石黑一雄與《浮世畫家》
（一）石黑一雄
（二）《浮世畫家》：人生困境的抉擇
十八彼得·漢德克與《無欲的悲歌》
（一）彼得·漢德克：語言的挑戰(zhàn)者
（二）《無欲的悲歌》：非女權(quán)的女性敘事
參考文獻(xiàn)
后記