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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)基于改編學(xué)理論的視角，在對(duì)魯迅小說(shuō)90余年的戲劇改編進(jìn)行梳理之后，對(duì)魯迅小說(shuō)的戲劇改編現(xiàn)象展開(kāi)全面研究，構(gòu)建了一個(gè)較為系統(tǒng)深入地研究魯迅小說(shuō)的戲劇改編的“綜合”性框架。由此，一方面從本體上研究魯迅小說(shuō)被改編為戲劇后的審美價(jià)值，以及對(duì)于傳播經(jīng)典的意義；另一方面對(duì)魯迅小說(shuō)的戲劇改編與原著進(jìn)行比較研究，透視兩者之間的內(nèi)在關(guān)系、不同藝術(shù)形式敘事的價(jià)值以及改編的得失，考察改編對(duì)魯迅小說(shuō)內(nèi)容、意義的彰顯和遮蔽，探究改動(dòng)背后的歷史、文化、技術(shù)等背景，以及改編的理念和價(jià)值判斷?；谝陨涎芯?，本書(shū)提出魯迅小說(shuō)的戲劇改編的建議和思考，進(jìn)而研究如何改編才能更好地傳播、傳承文學(xué)經(jīng)典，從而使經(jīng)典具有更永恒的藝術(shù)生命力。

作者簡(jiǎn)介

　　孫淑芳，女，文學(xué)博士、云南師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)教授、碩士生導(dǎo)師，主要從事中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的教學(xué)與研究，側(cè)重魯迅研究。

圖書(shū)目錄

緒論
  節(jié) 改編的概念和內(nèi)涵
  第二節(jié) 改編學(xué)的產(chǎn)生
  第三節(jié) 魯迅小說(shuō)的戲劇改編研究現(xiàn)狀
章魯迅小說(shuō)的戲劇改編總況
  節(jié) 國(guó)內(nèi)魯迅小說(shuō)的戲劇改編概況
  第二節(jié) 國(guó)外魯迅小說(shuō)的戲劇改編概況
第二章魯迅小說(shuō)的戲劇改編的時(shí)代性與意識(shí)形態(tài)化
  節(jié) 滲透啟蒙與救亡意識(shí)的戲劇改編
  第二節(jié) 凸顯階級(jí)斗爭(zhēng)意識(shí)的戲劇改編
  第三節(jié) 還原真實(shí)魯迅的戲劇改編
  第四節(jié) 具有后現(xiàn)代意識(shí)的戲劇改編
第三章魯迅小說(shuō)的戲劇改編方法
  節(jié) 從結(jié)構(gòu)形式上劃分
  第二節(jié) 從與原著關(guān)系上劃分
第四章魯迅小說(shuō)的戲劇改編的本體透視
  節(jié) 小說(shuō)和戲劇兩種藝術(shù)基于媒介的本體特征
  第二節(jié) 小說(shuō)的戲劇因素：魯迅小說(shuō)的戲劇改編優(yōu)勢(shì)
  第三節(jié) 魯迅小說(shuō)的戲劇改編的觀眾接受效果
  第四節(jié) 魯迅小說(shuō)的戲劇改編的觀眾接受原因
  第五節(jié) 基于觀眾接受的魯迅小說(shuō)的戲劇改編機(jī)制
第五章魯迅小說(shuō)的戲劇改編與原著的關(guān)系
  節(jié) 戲劇改編對(duì)魯迅小說(shuō)人物形象的創(chuàng)造
  第二節(jié) 戲劇改編對(duì)魯迅小說(shuō)故事情節(jié)的重構(gòu)
  第三節(jié) 戲劇改編對(duì)魯迅小說(shuō)思想精神的再現(xiàn)
  第四節(jié) 戲劇改編對(duì)魯迅小說(shuō)再現(xiàn)的藝術(shù)局限
第六章魯迅小說(shuō)的戲劇改編的媒介轉(zhuǎn)換意義與思考
  節(jié) 戲劇改編對(duì)于魯迅小說(shuō)傳播的意義
  第二節(jié) 魯迅生前對(duì)戲劇改編的態(tài)度與看法
  第三節(jié) 改編遵循的首要原則——以原作為基礎(chǔ)
  第四節(jié) 戲劇演繹魯迅小說(shuō)的難點(diǎn)及展望
第七章魯迅小說(shuō)的戲劇改編的個(gè)案研究
  節(jié) 論田漢改編的話劇《阿Q正傳》
  第二節(jié) 論陸帕改編的話劇《狂人日記》
  第三節(jié) 論中法合作的一部敘述體現(xiàn)代話劇《阿Q》
附錄
  附錄一魯迅作品的戲劇改編情況表
  附錄二魯迅作品的戲劇改編研究文獻(xiàn)資料
參考文獻(xiàn)
后記