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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　面對(duì)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的柏拉圖主義傳統(tǒng)，福柯、德勒茲、加塔利、德里達(dá)與鮑德里亞等法國(guó)當(dāng)代哲學(xué)家在影像、再現(xiàn)、差異與擬像的層面上展開(kāi)了一場(chǎng)奇異的思想行動(dòng)，如同柏拉圖圍捕智者一樣，對(duì)柏拉圖主義展開(kāi)辯駁，激發(fā)了聲勢(shì)磅礴、氣象萬(wàn)千的哲學(xué)生機(jī)。盡管他們的運(yùn)思方式各有不同，但他們都以“顛倒柏拉圖主義”或“反柏拉圖主義”為己任，在影像叛逆的整個(gè)氛圍中演繹著“像”與“相”、“真”與“假”的錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系，否定原本與摹本、原型與復(fù)制之間的等級(jí)結(jié)構(gòu)，肯定擬像的自主性與存在權(quán)利，肯定擬像的顛覆性與變革性的“虛假的力量”，深刻探討影像與擬像的本質(zhì)以及由此引發(fā)的當(dāng)代文化景觀(guān)。不僅如此，他們還時(shí)時(shí)靜觀(guān)著他們視作“他者”“異域”的中國(guó)思想，在影像、摹仿、再現(xiàn)的維度上展現(xiàn)中國(guó)思想與西方哲學(xué)之間的交錯(cuò)運(yùn)行，展現(xiàn)西方哲學(xué)與中國(guó)思想相互生發(fā)、融會(huì)貫通的雙向運(yùn)動(dòng)，為我們探討中西思想與文化提供了新視角、新維度。

作者簡(jiǎn)介

　　董樹(shù)寶：：：：：：：董樹(shù)寶，現(xiàn)任北方工業(yè)大學(xué)中文系教授、系主任，法國(guó)巴黎高等師范學(xué)校訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者，主要從事西方文論、法國(guó)當(dāng)代批評(píng)理論、美學(xué)與美育的研究與翻譯工作，在《文藝研究》《外國(guó)文學(xué)》《哲學(xué)動(dòng)態(tài)》等刊物發(fā)表論文多篇，主持國(guó)家社科基金項(xiàng)目2項(xiàng)、省部級(jí)項(xiàng)目2項(xiàng)，著作有《影像的叛逆：法國(guó)當(dāng)代哲學(xué)的藝術(shù)之思》，譯著有《東風(fēng)：法國(guó)知識(shí)分子與20世紀(jì)60年代的遺產(chǎn)》《對(duì)話(huà)》《混沌互滲》《知識(shí)考古學(xué)》《意義的邏輯》（待出）等，曾獲第三屆單向街·書(shū)店文學(xué)獎(jiǎng)。

圖書(shū)目錄

導(dǎo)論柏拉圖與影像哲學(xué)…………………………………………… 1
一、影子的魔法 ………………………………………………… 3
二、影像與線(xiàn)喻 ………………………………………………… 10
三、何謂影像？ ………………………………………………… 16
四、擬像的上升 ………………………………………………… 25
第一章福柯：相似、再現(xiàn)與擬像………………………………… 29
一、阿克泰翁的想象 …………………………………………… 31
二、從相似、再現(xiàn)到擬像 ……………………………………… 37
三、漂浮的煙斗：相似與擬似 ………………………………… 44
四、哲學(xué)劇場(chǎng)：幻像的哲學(xué) …………………………………… 52
五、從意義?C事件到幻像?C事件 ………………………………… 63
六、照相式繪畫(huà) ………………………………………………… 76
第二章德勒茲：差異、擬像與重復(fù)……………………………… 86
一、制造差異 …………………………………………………… 87
二、從劃分到分有 ……………………………………………… 93
三、圖像?C摹本與幻像?C擬像 …………………………………… 99
四、擬像的再審視 ……………………………………………… 104
五、重新反思理念 ……………………………………………… 113
六、重新思考影像 ……………………………………………… 118
第三章德里達(dá)：書(shū)寫(xiě)、延異與擬像……………………………… 127
一、言語(yǔ)、“文字”與書(shū)寫(xiě) …………………………………… 129
二、言語(yǔ)、“像”與書(shū)寫(xiě) ……………………………………… 135
三、延異、擬像與替補(bǔ) ………………………………………… 140
四、書(shū)寫(xiě)、藥與擬像 …………………………………………… 145
五、幽靈、影像與擬像 ………………………………………… 153
六、影像、技術(shù)與幽靈性 ……………………………………… 171
第四章鮑德里亞：擬像、模擬與超真實(shí)………………………… 180
一、擬像秩序的譜系 …………………………………………… 182
二、擬像：從仿造到生產(chǎn) ……………………………………… 189
三、擬像：從模擬到分形 ……………………………………… 196
四、從博爾赫斯到擬像的進(jìn)程 ………………………………… 203
五、模擬的迪士尼樂(lè)園 ………………………………………… 213
六、擬像、模擬與藝術(shù) ………………………………………… 218
余論德勒茲與加塔利：基于“像”的中國(guó)內(nèi)在生成問(wèn)題……… 226
一、中國(guó)與西方：“草”與“樹(shù)” …………………………… 228
二、中國(guó)與西方：“線(xiàn)”與“摹仿” ………………………… 233
三、中國(guó)與西方：內(nèi)在性與超越性？ ………………………… 243
附　錄………………………………………………………………… 253
福柯的異托邦：繞道“中國(guó)”返回西方的“未思” ………… 253
從“間距”到“共通”：論朱利安在中西思想之間的
融會(huì)貫通 ……………………………………………………… 274
何謂逃逸線(xiàn)？ …………………………………………………… 295
主要參考文獻(xiàn)………………………………………………………… 317