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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書稿是作者近十年來有關(guān)現(xiàn)代戲曲研究的論文集，計(jì)23篇，22萬(wàn)字。內(nèi)容涉及“現(xiàn)代戲曲”概念的辨正，現(xiàn)代戲曲的起點(diǎn)、美學(xué)形態(tài)及其現(xiàn)代性的討論，戲曲現(xiàn)代化的理論與實(shí)踐、現(xiàn)代戲曲的兩個(gè)重要門類——戲曲現(xiàn)代戲與新編歷史劇的創(chuàng)作研究、現(xiàn)代戲曲領(lǐng)域重要的理論家、劇作家、導(dǎo)表演藝術(shù)家以及重要?jiǎng)?chuàng)作思潮與現(xiàn)象的探討。

作者簡(jiǎn)介

　　李偉南京大學(xué)文學(xué)博士。上海戲劇學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，現(xiàn)代戲曲研究中心主任。“現(xiàn)代戲曲研究”微信公眾號(hào)創(chuàng)辦人。主要研究領(lǐng)域?yàn)楝F(xiàn)代戲曲的理論與實(shí)踐、戲劇理論與戲劇美學(xué)。

圖書目錄

上編
“現(xiàn)代戲曲”辨正
起點(diǎn)、現(xiàn)代性、美學(xué)形態(tài)：現(xiàn)代戲曲研究的三個(gè)問題
本體與價(jià)值：論當(dāng)代戲劇的民族性與現(xiàn)代性
戲曲現(xiàn)代化的理論與實(shí)踐、歷史與現(xiàn)狀芻議
從“湯沈之爭(zhēng)”看京劇發(fā)展路徑
現(xiàn)實(shí)主義與新中國(guó)戲曲現(xiàn)代化
戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作研究的回顧與展望
戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的理論誤區(qū)與現(xiàn)實(shí)選擇
——兼談張曼君“新歌舞劇”的歷史定位
當(dāng)代戲曲的現(xiàn)代性追求
論當(dāng)代戲曲中的女性意識(shí)
戲曲表演的境界是傳（人物之）神
——向賈志剛先生請(qǐng)教
下編
王國(guó)維“戲劇”“戲曲”內(nèi)涵探析
——與馮健民先生商榷兼談Postdramatisches Theater的中譯法
看似平易實(shí)艱辛
——五四反思與王元化京劇觀的形成
張庚戲曲現(xiàn)代化思想述評(píng)
郭漢城戲曲現(xiàn)代戲思想述評(píng)
劉厚生戲劇思想述評(píng)
夏寫時(shí)戲劇評(píng)論思想述評(píng)
從李玉茹看現(xiàn)代戲曲教育的成功實(shí)踐
湯顯祖·臨川四夢(mèng)·懷疑主義
湯顯祖對(duì)當(dāng)代戲曲創(chuàng)作的啟示
論羅懷臻劇作的現(xiàn)代意識(shí)
傳統(tǒng)價(jià)值：在消解與重構(gòu)之間
——《趙氏孤兒》的當(dāng)代改編及其文化解讀
國(guó)族、階層、性別：多元文化的投影與嬗變
——白蛇故事當(dāng)代演繹的三個(gè)版本解讀
后記