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內容簡介

　　鋼琴協奏曲這一音樂形式上，它自誕生起一直都是一個熱門話題，時至今日它依然作為最受歡迎的音樂形式之一，活躍于國際音樂舞臺之上，在全世界已知的文獻中，有關鋼琴協奏曲的書籍和論文也是琳瑯滿目。然而，目前還沒有一部使用音樂詮釋學理念對鋼琴協奏曲的實踐演奏進行研究。因此，《鋼琴協奏曲的流金歲月》系列專著致力于填補這個學術空白，筆者從音樂史、社會學、美學、哲學以及分析理論等方面對作品的意義進行深度解讀，為演奏者提供新的理念和思路，力爭使演奏者上升為詮釋者。《鋼琴協奏曲的流金歲月（一）》為該系列的第一冊，所涉及的時間范圍劃定在協奏曲的起源和貝多芬之間。全書共分為三大部分，分別為：一、協奏曲的起源及發(fā)展，對協奏曲的定義、發(fā)展，尤其是鍵盤樂器協奏曲是如何一步步形成規(guī)模，進行一次系統(tǒng)的整理；二、里程碑莫扎特，重點探討莫扎特是如何將鋼琴協奏曲的發(fā)展推向第一個制高點。三、推進者貝多芬，則是重點解析貝多芬在莫扎特的基礎上如何進一步發(fā)展鋼琴協奏曲這一體裁。

作者簡介

　　郝端端，旅法、旅美青年鋼琴家、音樂學者，美國茱莉亞學院音樂藝術博士、法國索邦大學音樂學博士、美國哥倫比亞大學交換學者、中國國家優(yōu)秀自費留學生獎得主、上海青年東方學者。現任上海音樂學院鋼琴系副教授、碩士生導師、法國國家科學研究中心音樂學研究所駐外特派、美國奧馬哈音樂學院夏季藝術節(jié)客座教授。郝端端從小就展現出高超的藝術才華，曾斬獲多項國內外鋼琴比賽大獎，包括：2004 年 7 月，獲“鼓浪嶼”第 2 屆中國青少年鋼琴比賽少年組di一名；2004 年 8 月，獲德國第 9 屆埃特林根國際青少年鋼琴比賽 A 組di一名；2008 年 5 月，獲法國第 6 屆“Teresa Llacuna”國際鋼琴比賽di一名；2008 年 6 月，獲法國第 10 屆大巴黎國際鋼琴比賽di一名；2008 年 10 月，獲瑞士第 63 屆日內瓦國際音樂比賽第二名（di一名空缺）；2009 年 11 月，獲中國第 5 屆上海國際鋼琴比賽di一名。獲獎后的郝端端演出足跡遍及世界各地，其中包括德國“Mecklenburg-Vopommem”音樂節(jié)、瑞士音樂節(jié)、法國肖邦藝術節(jié)、法國廣播電臺藝術節(jié)、法國里爾國立交響樂團鋼琴藝術節(jié)、法國音樂節(jié)、美國現代藝術節(jié)等。他的精湛表現曾被瑞士廣播電視臺、法國廣播電臺等多家國際重要媒體所贊賞，稱其演奏：“準確抓住音樂的內涵，時而陰沉憂郁、時而熱情奔放，表現出一種內在沉思的詩意；演奏技巧令人敬畏、眼花繚亂，精準的音量控制、令人陶醉的音色變幻，使觀眾領略到他對音樂高度的藝術鑒別力。”此外，他于拿索斯唱片公司灌制的多張專輯獲得了國際樂評界的一致認可，并且曾令世界樂壇zuiju傳奇色彩的鋼琴大師阿爾多 · 奇科里尼（Aldo Ciccolini）當場稱贊為“半個世紀才出現一位的輝煌藝術家”。與此同時，作為音樂學者的郝端端亦積極參與學術研究，其論文《“滑稽天使”“八分音符先生”與“鵝絨紳士”——論夏布利埃、德彪西與薩蒂的音樂與幽默》曾獲得美國“Presser”論文計劃獎和美國茱莉亞學院“Richard F. French”論文獎；其翻譯的《德彪西論音樂——反“音樂行家”的人》于2018 年由人民音樂出版社發(fā)行；2021 年 9 月，作為我國首創(chuàng)在上海音樂學院開設了“鋼琴作品詮釋學”系列課程

圖書目錄

讀者須知……………………………………………………………………………………………… 郝端端
序　奏……………………………………………………………………………………………………… 1
第一章　什么是協奏曲…………………………………………………………………………………… 5
一、早期“concerto” ………………………………………………………………………………… 6
二、從“協唱曲”“合奏曲”到“協奏曲”…………………………………………………………… 10
三、從亞平寧半島到德奧大陸 ……………………………………………………………………… 18
四、鍵盤樂器的崛起 ………………………………………………………………………………… 21
五、鋼琴協奏曲的黎明 ……………………………………………………………………………… 25
第二章　里程碑莫扎特…………………………………………………………………………………… 35
一、莫扎特與世紀之交的協奏曲 …………………………………………………………………… 35
二、美學與結構 ……………………………………………………………………………………… 62
三、復古風格演奏的啟示 ………………………………………………………………………… 123
第三章　推進者貝多芬………………………………………………………………………………… 135
一、從鋼琴家莫扎特到鋼琴家貝多芬 …………………………………………………………… 135
二、從平衡感到凝聚力 …………………………………………………………………………… 137
三、從結構到符號 ………………………………………………………………………………… 156
四、利用符號對作品進行深度詮釋 ……………………………………………………………… 181
五、修改版《G 大調鋼琴協奏曲》（Op. 58）……………………………………………………… 189
尾　聲…………………………………………………………………………………………………… 219
外文參考文獻…………………………………………………………………………………………… 221
外文人名索引…………………………………………………………………………………………… 225
圖例索引………………………………………………………………………………………………… 229
表格索引………………………………………………………………………………………………… 231
譜例索引………………………………………………………………………………………………… 233
1720 年至 1827 年間創(chuàng)作的鍵盤樂與樂隊作品及其作曲家目錄 …………………………………… 237
致　謝…………………………………………………………………………………………………… 265