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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　張仃在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上是一位具有奠基性與開拓性意義的重要藝術(shù)家，其作為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院前身“中央工藝美術(shù)學(xué)院”的創(chuàng)建者之一，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展影響深遠(yuǎn)。但現(xiàn)階段關(guān)于張仃的研究多集中于藝術(shù)家的漫畫、設(shè)計(jì)、壁畫等領(lǐng)域，對(duì)張仃中國(guó)畫則缺乏足夠的關(guān)注。本研究主要圍繞“張仃之于中國(guó)畫革新的身份旨?xì)w”“張仃的中國(guó)畫革新之路”“張仃的中國(guó)畫藝術(shù)觀”“張仃對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)與發(fā)展問題的認(rèn)識(shí)”“張仃的焦墨創(chuàng)作”而展開，將張仃早期的中國(guó)畫革新實(shí)踐與后期的焦墨畫探索，同所處的時(shí)代語(yǔ)境緊密聯(lián)系，通過分析張仃對(duì)寫生的持守與深耕，反映出張仃中國(guó)畫在20世紀(jì)傳統(tǒng)中國(guó)畫邁向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過程中具有的坐標(biāo)性意義。

作者簡(jiǎn)介

　　楊燦偉，廣東潮州人，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士，清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士后，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。主要研究方向?yàn)?0世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史與當(dāng)代美術(shù)批評(píng)，研究成果入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)美術(shù)高峰論壇與青年美術(shù)論壇；多篇論文發(fā)表于《美術(shù)》《美術(shù)研究》《裝飾》《美術(shù)觀察》等學(xué)術(shù)期刊。

圖書目錄

一熱點(diǎn)與多維——張仃中國(guó)畫研究綜述
（一）張仃的中國(guó)畫革新探索
（二）張仃的焦墨畫
（三）張仃與其他藝術(shù)家
（四）評(píng)價(jià)與定位
二張仃之于中國(guó)畫革新的身份旨?xì)w
（一）身份的確立與選擇
（二）實(shí)景寫生——中國(guó)畫革新的引領(lǐng)者
（三）被迫談藝——基于責(zé)任感與使命感的仗義執(zhí)言
三先行者——張仃的中國(guó)畫革新之路
（一）延安時(shí)期對(duì)張仃“寫實(shí)”“寫生”觀點(diǎn)的影響
（二）“新國(guó)畫”的訴求語(yǔ)境
（三）張仃革新中國(guó)畫的“阻力”
（四）張仃的革新實(shí)踐
四寫生即創(chuàng)作———張仃的中國(guó)畫藝術(shù)觀
（一）“寫生”意識(shí)的覺醒
（二）影響張仃中國(guó)畫藝術(shù)觀的李可染、黃賓虹、齊白石
（三）以“寫生”回應(yīng)“新”與“舊”
（四）對(duì)照片、寫生與創(chuàng)造之間關(guān)系的闡釋
（五）“寫生即創(chuàng)作”的學(xué)理性及啟示
五張仃對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)與發(fā)展問題的認(rèn)識(shí)
（一）“國(guó)畫創(chuàng)作與接受遺產(chǎn)”之爭(zhēng)
（二）辯證立場(chǎng)下的“國(guó)畫遺產(chǎn)”之辨
（三）底線為何？為何要守？
（四）對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)與發(fā)展的堅(jiān)持
六逆流者——張仃的焦墨創(chuàng)作
（一）張仃重回山水畫及選擇焦墨的原因
（二）持續(xù)深入的師造化之路
七結(jié)論
附錄：張仃中國(guó)畫活動(dòng)年表
參考文獻(xiàn)
后記