現(xiàn)代漢詩(shī)及其周邊

第一輯 詩(shī)史論衡
從“微雨”到“古鐘”——論20世紀(jì)二三十年代中國(guó)新詩(shī)中的象征主義（002）
論《野草》對(duì)于中國(guó)新詩(shī)的藝術(shù)貢獻(xiàn)（029）
論戴望舒詩(shī)歌在1930年代的轉(zhuǎn)變（049）
論《現(xiàn)代》詩(shī)歌之于中國(guó)新詩(shī)的意義（073）
現(xiàn)代詩(shī)意的多向求索——論卞之琳、何其芳20世紀(jì)二三十年代的創(chuàng)作（090）
從詩(shī)形到詩(shī)質(zhì)的探求——論林庚、廢名等人20世紀(jì)三四十年代的創(chuàng)作（118）
“粗暴的抱不平的歌者”——普羅派詩(shī)歌的再認(rèn)識(shí)（146）
第二輯 現(xiàn)場(chǎng)觀察
“只有大海沒有倒影”——論湯養(yǎng)宗的詩(shī)（170）
新詩(shī)寫作疆域的開拓——論臧棣的“系列詩(shī)”（182）
重構(gòu)女性與世界的關(guān)系——翟永明《女人》組詩(shī)簡(jiǎn)論（195）
先鋒的守夜人——論余怒的詩(shī)（202）
心靈瞬間和時(shí)代脈搏的互證——論劉登翰的詩(shī)（213）
沉入詞語(yǔ)，升華詩(shī)想——評(píng)楊健民詩(shī)集《拐彎的光》（225）
“拽緊”與“松開”——讀繆克構(gòu)的詩(shī)歌近作（231）
全方位張揚(yáng)藝術(shù)個(gè)性——讀蘇忠的散文詩(shī)（236）
“向后”的精神行旅——讀蘇忠的詩(shī)（240）
純棉一樣的輕逸美學(xué)——讀葉來的《純棉》（244）
重新獲取愛和自然——讀林宗龍的《雨的變奏曲》（249）
話語(yǔ)的滑行和詩(shī)意的渙散——讀立揚(yáng)的《晨霧》（253）
這一代人的夢(mèng)和痛——讀焦窈瑤和陳云昭的詩(shī)（257）
第三輯 周邊視野
現(xiàn)象批評(píng)、文本細(xì)讀和理論概括——論孫紹振新詩(shī)研究的三個(gè)向度（262）
現(xiàn)代漢詩(shī)的本位尋求——論王光明著《現(xiàn)代漢詩(shī)的百年演變》（274）
文學(xué)批評(píng)的底氣、地氣和銳氣——重識(shí)李長(zhǎng)之的當(dāng)代意義（286）
從外在參照到內(nèi)生血肉——百年新詩(shī)視野中的歌謠資源（292）
文學(xué)場(chǎng)與政治場(chǎng)相互借力——論早期新詩(shī)的政治話語(yǔ)（303）
早期新詩(shī)話語(yǔ)場(chǎng)域中的“小詩(shī)”——以冰心為考察中心（317）
抒情姿態(tài)的變化——現(xiàn)代漢詩(shī)與民生關(guān)系的一種考察（332）
文類焦慮、文本策略和理論野心—— “在場(chǎng)主義散文”芻議（344）
想象歷史的另一種方式——余秋雨《一個(gè)王朝的背影》簡(jiǎn)論（356）
民族身份文化敘事文類意識(shí)——論鐘紅英的散文（362）
與其空洞命名，不如潛心詩(shī)藝——我看“第四代詩(shī)歌”（371）
“詩(shī)歌朋友圈”：機(jī)遇與挑戰(zhàn)（376）
文類秩序與現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)相生互動(dòng)——以福建當(dāng)下散文詩(shī)寫作為例（379）
沉寂時(shí)代的敘事話語(yǔ)——評(píng)本期小說專號(hào)（385）
學(xué)術(shù)簡(jiǎn)表（389）
后記（392）