二胡藝術論

藝正其理 理明其藝——為宋飛《二胡藝術論》作（代序）
前言
第一部分 二胡演奏論
二胡演奏中的二度創(chuàng)作
跨越世紀的歷程——在“劉文金二胡創(chuàng)作研討會”上的講話
穿越時空的交響——在“關乃忠二胡創(chuàng)作研討會”上的講話
馳騁四方的狂想——在“王建民二胡創(chuàng)作研討會”上的講話
關于二胡表演藝術不同演奏類型的思考——對二胡藝術20種演奏類型的區(qū)分與認識
中國江南音樂風格二胡作品演奏特點述要
中國少數(shù)民族音樂風格二胡作品演奏要點
戲曲音樂聲腔素材二胡創(chuàng)編作品的演奏與教學
二胡創(chuàng)作作品演奏訪談——談劉文金、關乃忠、王建民部分二胡創(chuàng)作作品的演奏
關乃忠《第四二胡協(xié)奏曲“愛恨情仇”》的音樂詮釋
“合一”——寫在無伴奏套曲《如來夢》首錄之后
第二部分 二胡教學論
二胡傳統(tǒng)經(jīng)典作品教學實踐中的探索與思考
民族管弦樂隊胡琴聲部合奏訓練的實踐與思考
加強胡琴室內(nèi)樂重奏訓練——《中國胡琴室內(nèi)樂重奏教材》前言
加厚學術基礎，推動中國弓弦藝術學科建設——為兩本二胡文集寫的序
關注民族音樂教育生態(tài)搭建藝術實踐教學平臺——在大連“全國音樂院校論壇”上的講話
民族器樂人才需要具備多種演奏才能——我學琵琶
“月映千江”話傳統(tǒng)——在“中國民族音樂的傳承與發(fā)展研討會”上的發(fā)言
……
第三部分 二胡藝術綜論
第四部分 二胡的世界是人文的——宋飛2019談話錄
第五部分 音樂會、教材前言后記
后記