翰墨薈萃：圖像與藝術(shù)史國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集

傳承與創(chuàng)新——中國(guó)五代宋元翰墨魂脈探析
一、關(guān)于董源元及其流派
兩張董元——早期中國(guó)山水畫“狀物形”與“表吾意”兩種范式的建立
從大都會(huì)《溪岸圖》董元真跡探討董其昌作偽之謎
董元真跡《溪岸圖》之收藏鑒定及其人物內(nèi)涵
淡墨輕嵐為一體——董源繪畫與文人山水畫的圖像淵源
二、個(gè)案與鑒定研究
關(guān)于宋喬仲常《後赤壁賦圖》的討論——從為何無(wú)乾隆鑒藏璽談起
談訪美看畫發(fā)現(xiàn)的“雙包案”問(wèn)題
從惠崇到趙大年——暨“惠崇小景”及《江南春圖》卷考
“山色空蒙雨亦奇”——關(guān)于夏王的畫藝
醉僧之意不在酒——宋代醉僧圖所隱涵的意趣
仁壽圖典，後世矜式——宋人《睢陽(yáng)五老圖》冊(cè)札記
金源還是南宋?——關(guān)于《寒林聚禽圖》的時(shí)代、作者與本事探討
作為一個(gè)批評(píng)家和鑒藏家的柯九思
三、畫風(fēng)、流派的傳播
關(guān)于九歌圖的幾個(gè)問(wèn)題
一脈相承——簡(jiǎn)論南宋院體畫與明代浙派繪畫風(fēng)格的關(guān)系
探討廣東畫壇的“倪瓚現(xiàn)象”
朝鮮中後期畫壇對(duì)于元代繪畫知識(shí)的理解和應(yīng)用——以“倪瓚”概念的
形成為中心
試論南宋寧波地區(qū)宗教畫的功用
四、關(guān)于趙孟頫的研究
再思趟孟頫的書(shū)論
也說(shuō)趟孟頫《章草急就章》三本
趟孟頫書(shū)學(xué)分期之討論——以美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏行草書(shū)
《王羲之四軼事卷》為例
五、圖像、題材與形制
元代畫龍——升龍、朝天龍與引子龍
從趟孟頫《人馬圖》的透視畫法看中西文化交流
款識(shí)宋畫
六幅輕絹畫建溪——唐宋屏風(fēng)畫形制研究
傳巨然《溪山蘭若圖》的繪制和補(bǔ)筆年代問(wèn)題——兼論米家江南體在
日本的余韻
附錄：《翰墨蕾萃——圖像與藝術(shù)史國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)》綜述
後記