你要知道的一位中國畫家：崔如琢評(píng)傳

第一章 家庭背景及百年學(xué)術(shù)思想變遷
第一節(jié) 從崔如琢的祖父、父親處探究當(dāng)時(shí)的社會(huì)心理
第二節(jié) 名字的由來及學(xué)術(shù)考證
第二章 啟蒙及師承關(guān)系
第一節(jié) 秦仲文對(duì)崔如琢的影響
第二節(jié) 李苦禪對(duì)崔如琢的影響
第三章 美國十年
第一節(jié) 出國留洋與短時(shí)間內(nèi)站穩(wěn)腳跟的因素
第二節(jié) 80年代初期崔如琢的現(xiàn)代性與藝術(shù)市場(chǎng)
第三節(jié) 劉海粟如何評(píng)價(jià)崔如琢
第四節(jié) 李可染如何評(píng)價(jià)崔如琢
第五節(jié) 大陸畫家在臺(tái)展覽第一人
第四章 封筆十年歷程
第一節(jié) 閉關(guān)時(shí)國內(nèi)、國際的學(xué)術(shù)背景
第二節(jié) 90年代的閉關(guān)生活
第三節(jié) 崔如琢的藏品《石濤大士百頁羅漢圖冊(cè)》
第五章 回國十年的藝術(shù)經(jīng)歷
第一節(jié) 開筆初期的藝術(shù)思想、藝術(shù)特點(diǎn)
第二節(jié) 積彩荷花代表作品《和平頌》
第三節(jié) 南京書畫界關(guān)于崔如琢山水畫與花鳥畫的伯仲問題討論
第四節(jié) 2000-2005年，在國內(nèi)拍賣市場(chǎng)的成就
第五節(jié) 國學(xué)界二老激賞崔如琢的意義
第六節(jié) “靜清苑”與崔如琢的人文情懷、文化信守
第七節(jié) 藝術(shù)思想“四主人”內(nèi)涵
第六章 21世紀(jì)前十年，四季山水作品藝術(shù)特點(diǎn)
第一節(jié) 雪景寒林及《千山飛雪圖》等的藝術(shù)特點(diǎn)
第二節(jié) 《四季山水圖卷》的藝術(shù)特點(diǎn)
第七章 賀友直評(píng)崔如琢藝術(shù)為“珠穆朗瑪高峰”
第一節(jié) “珠穆朗瑪高峰”之說的出處
第二節(jié) 崔如琢藝術(shù)是不是“珠穆朗瑪高峰”
第八章 積墨花鳥畫代表作《荷風(fēng)盛世》《盛世荷風(fēng)》的當(dāng)代意義
第一節(jié) 最大尺幅的積墨花鳥畫作品之《荷風(fēng)盛世》
第二節(jié) 《盛世荷風(fēng)》之當(dāng)代意義
第九章 指墨山水作品特點(diǎn)
第一節(jié) 《絕壑臥云留宿雨》《近峰鑄鐵，遠(yuǎn)嶺多嬌》
第二節(jié) 《指墨江山——崔如琢指墨山水百開冊(cè)頁》
第十章 “繼往開來一大家”的含義
第一節(jié) 如何繼往
第二節(jié) 如何開來
第三節(jié) 是不是大家
第十一章 “大寫神州“太璞如琢”時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作階段
第一節(jié) 值得說的一個(gè)展覽：“大寫神州——崔如琢藝術(shù)展”
第二節(jié) “大寫神州”時(shí)期藝術(shù)生涯的四個(gè)創(chuàng)作階段
第三節(jié) “太璞如琢”時(shí)期的藝術(shù)特征
第十二章 日本崔如琢美術(shù)館的意義
第一節(jié) 關(guān)口勝利與崔如琢之間的文化淵源
第二節(jié) 建設(shè)日本崔如琢美術(shù)館的直接因素
第三節(jié) 日本崔如琢美術(shù)館館藏作品的藝術(shù)特點(diǎn)
第四節(jié) 關(guān)口勝利藝術(shù)論中的崔如琢及其藝術(shù)
第十三章 獲“中國在世最貴國寶藝術(shù)家”榮譽(yù)的事實(shí)依據(jù)
第一節(jié) 總成交額突破34億元的14次崔如琢作品專場(chǎng)記錄數(shù)據(jù)
第二節(jié) 獲“中國在世最貴國寶藝術(shù)家”榮譽(yù)的依據(jù)
第十四章 在指墨畫史中的七大貢獻(xiàn)及文化意義
第一節(jié) 指墨變革中的崔如琢
第二節(jié) 在指墨變革中的七大貢獻(xiàn)內(nèi)容及意義
第十五章 太璞如琢——崔如琢藝術(shù)故宮大展
第一節(jié) 捐贈(zèng)1億元和15幅作品的過程
第二節(jié) 北京故宮、臺(tái)北“故宮”三院長齊贊崔如琢
第十六章 崔如琢的三個(gè)夢(mèng)想與他的國際藝術(shù)展
第一節(jié) 提出“三個(gè)夢(mèng)想”的歷史大背景
第二節(jié) 實(shí)現(xiàn)三個(gè)夢(mèng)想的思路
第三節(jié) “太璞如琢——崔如琢藝術(shù)俄羅斯巡展”