aa级片欧美久久片,果冻传媒AⅤ毛片无码蜜桃

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　內(nèi)容涉及：水滸戲的研究，這部分是按時(shí)間從元至清對(duì)水滸戲的文本生成（結(jié)合歷史、民間傳說(shuō)）、版本考究及劇本細(xì)讀闡釋傳統(tǒng)中國(guó)士人階層意識(shí)民階層意識(shí)的意蘊(yùn)；對(duì)部分歷史時(shí)期戲曲行當(dāng)、代表劇目的改編與傳播論述不同時(shí)期戲曲美學(xué)的生成與演變；兼有劇評(píng)、戲曲論著之隨感等文章。某些文章中的觀點(diǎn)雖已有前人述及，但這些“重申”（例如：水滸戲中女俠形象塑造的“失語(yǔ)”與異化）仍不失為真知灼見(jiàn)，為研究者提供了新的角度。

作者簡(jiǎn)介

　　內(nèi)容涉及：水滸戲的研究，這部分是按時(shí)間從元至清對(duì)水滸戲的文本生成（結(jié)合歷史、民間傳說(shuō)）、版本考究及劇本細(xì)讀闡釋傳統(tǒng)中國(guó)士人階層意識(shí)與平民階層意識(shí)的意蘊(yùn)；對(duì)部分歷史時(shí)期戲曲行當(dāng)、代表劇目的改編與傳播論述不同時(shí)期戲曲美學(xué)的生成與演變；兼有劇評(píng)、戲曲論著之隨感等文章。某些文章中的觀點(diǎn)雖已有前人述及，但這些“重申”（例如：水滸戲中女俠形象塑造的“失語(yǔ)”與異化）仍不失為真知灼見(jiàn)，為研究者提供了新的角度。

圖書(shū)目錄

編文本發(fā)微
元代水滸戲題材探源／003
士人儒意識(shí)與平民俠意識(shí)的交融
——元代水滸戲的文化透視／012
士人意識(shí)與平民意識(shí)對(duì)俠意識(shí)的重新編碼
——明清水滸戲的文化透視／023
元雜劇中的李逵形象探析
——兼論元代水滸戲與《水滸傳》人物描寫(xiě)的演變發(fā)展關(guān)系／034
明清傳奇中林沖形象的文化意蘊(yùn)／042
漠視與異化
——男權(quán)強(qiáng)勢(shì)話(huà)語(yǔ)支配下的元明清水滸戲女俠形象／052
元雜劇商人形象淺論，062
困惑與覺(jué)醒
——《老生兒》與《東堂老》商人形象之比較／073
從《錯(cuò)斬崔寧》到《五貫》
——兼論明傳奇對(duì)明代短篇白話(huà)小說(shuō)的改編／080
結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變
——從《枕中記》到《邯鄲記》看敘事藝術(shù)的發(fā)展／087
第二編劇學(xué)探勝
呼喚戲曲創(chuàng)作的詩(shī)性精神／l03
整一·中和·意境
——明清戲曲創(chuàng)作鮚構(gòu)論的美學(xué)追求摭談／114
意境美·幽玄美
——中日古典戲劇之審美追求探略／l25
元大都戲曲演員考／137
元雜劇旦色芻議／l53
元明清水滸戲的舞臺(tái)傳播探略／l68
明清時(shí)期《南西廂》的舞臺(tái)傳播考述／|80
第三編邕劇管窺
20世紀(jì)50年代以來(lái)邕劇研究綜述／203
近現(xiàn)代邕劇創(chuàng)作的大眾化追求／225
邕劇藝術(shù)與近代嶺南文化的互融／241
中國(guó)一東盟戰(zhàn)略背景下邕劇傳承與發(fā)展的SWOT分析及路徑選擇／258
參與式發(fā)展視域下邕劇的數(shù)字化開(kāi)發(fā)與協(xié)同創(chuàng)新／275
背靠古典，面向當(dāng)下
——廣西南寧大型傳統(tǒng)邕劇《三進(jìn)士》晉京演出有感／285
第四編現(xiàn)狀觀察
京劇如何“走出去”
——梅蘭芳首次訪(fǎng)日公演的啟示／293
從《舞臺(tái)生活四十年》看梅蘭芳的京劇革新精神／302
別具一格，自成體系
——試論阿甲的京劇批評(píng)觀／312
強(qiáng)化與創(chuàng)新
——從文學(xué)角度論傳統(tǒng)粵劇與現(xiàn)代社會(huì)的接軌／343
共生視域下“中國(guó)一東盟戲劇命運(yùn)共同體”的建構(gòu)／355
...........................
第五篇戲劇隨感
第六篇讀書(shū)斷想
后記