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內容簡介

　　周夏女士的學術研究用女性主義理論、方法去觀照、審視整個中國早期電影的發(fā)展狀況，尤其是女性在電影業(yè)的表現情態(tài)，應該說具有一定的開拓性。顯然，這部著作為解讀“中國早期電影”開辟了一個新的視角，不乏多層次多方面的啟示意義。當然，這只是“中國女性電影”研究的部分成果。自1949年至今，中國電影隨著社會不同階段的更迭發(fā)生了翻天覆地的變化，尤其是21世紀以來，中國電影面臨著全球化的競爭，經歷了新媒體技術的革命，逐漸走向產業(yè)化的發(fā)展道路，形成了多樣化類型化的發(fā)展格局，而“女性命題”在這一階段的電影中也變得異常復雜，期待她早日完成她所規(guī)劃的完整的《中國女性電影史》。

作者簡介

　　周夏，中國傳媒大學電影學博士，中國電影藝術研究中心副研究員，美國南卡羅來納大學訪問學者，中國電影家協會理論評論委員會理事。主要研究方向：中國電影史、電影敘事學、女性電影。在《當代電影》《中國電影報》《光明日報》等報刊上發(fā)表影視文章百余篇。主持2016年度國家廣電總局課題“網絡小說改編的電影研究”，參與課題6項。2018年獲第27屆中國金雞百花電影節(jié)“優(yōu)秀學術論文”特別獎；同年獲第13屆巴黎中國電影節(jié)“電影研究獎”。主編《海上影蹤：上海卷》《她的光影：女導演訪談錄》（上、下卷）；專著《夢與鏡：類型敘事與作者風格》。

圖書目錄

導言
上篇中國早期電影中的女性形象譜系（1905-1949）
第一章默片中的女性形象模式（1905-1932）
第一節(jié) 默片中女性形象模式的雛形及女性先鋒電影人
第二節(jié) 默片中女性形象模式的類型
一、秦香蓮模式——男性對女性的母性尊崇
二、潘金蓮模式——男性的欲望鏡像
三、灰姑娘模式——男性的拯救對象
四、花木蘭模式——男性的英雄理想
五、“新女性”形象——男性代女性立言明志
第二章 30年代電影中的女性形象（1932-1937）
第一節(jié) 女性形象模式的變奏
一、左翼電影中的女性形象
二、市民電影中的女性形象
三、藝術電影中的女性形象
第二節(jié) 女性形象的新變化
一、女性健康美的取向
二、女性欲望嶄露頭角
第三節(jié) “女性電影”的新發(fā)展
一、作家女明星的集體亮相
二、女性集錦片的創(chuàng)作
第三章戰(zhàn)爭時期電影中的女性形象（1937-1949）
第一節(jié) 抗戰(zhàn)時期電影中的女性（1937-1945）
一、抗戰(zhàn)電影中的“女戰(zhàn)士
二、孤島電影中的古裝”女英雄
三、時裝片中的女性世界
四、香港女導演的電影創(chuàng)作
第二節(jié) 抗戰(zhàn)后電影中的女性（1945-1949）
一、傳統(tǒng)女性的悲劇及悲劇的轉化
二、愛國女性和事業(yè)女性的塑造
三、商業(yè)片中的女間諜和女歌星
四、獨立清明的都市女性
五、女性心理片的開拓
小結舊式和新式——混雜的女性（1905-1949）
下篇中國早期電影中的女性悲劇征候
第四章女性悲劇背后的魔方法則
第一節(jié) 女性的自然屬性
第二節(jié) 女性的社會角色
第三節(jié) 女性的悲劇困境
第五章女性悲劇的傳統(tǒng)和美學特征
第一節(jié) 女性苦情戲的歷史性追溯
一、中國文學戲曲中的女子悲怨
二、亂世悲劇中的女性化身
三、中國悲劇的“擬女性”實質
第二節(jié) 女性苦情戲的審美特征
一、女性的陰柔之美
二、核心：情感信仰
三、境界：生-愛-死的哲學
四、自我犧牲的敘事模式
五、怨而不怒的感傷格調
第六章女性悲劇的審美效應
第一節(jié) 男性的欲望投影和道德機制
第二節(jié) 女性的認同感應和自我神話
個案分析 “新女性”之死-一阮玲玉和她塑造的悲劇性角色
結語拯救與困惑——中國早期電影中的女性宿命
參考文獻
后記