類型學視閾下的現(xiàn)代圖案設計

　　運用類型學的觀點和方法對現(xiàn)代圖案進行研究，對于當代圖案的創(chuàng)新設計無疑具有切實意義?！额愋蛯W視閾下的現(xiàn)代圖案設計》從類型學的視域出發(fā)，將現(xiàn)代圖案設計分為幾何圖案、裝飾圖案、具象圖案和創(chuàng)意圖案四種類型，對每種類型，其特征、構成與審美風格等做了詳盡的分析。

　　邢慶華，1952年10月1日生于江蘇省高淳縣南京藝術學院設計學院教授，碩士研究生導師主要著作：《邢慶華裝飾線描藝術》，南京出版社，1993《裝飾圖案設計的理論-技法-表現(xiàn)》，遼寧美術出版社，1996《幾何圖案》，遼寧美術出版社，1998《平面設計》，江蘇美術出版社，2001《色彩》，東南大學出版社，2005《設計美學》，東南大學出版社，2011《類型學視閾下的現(xiàn)代圖案設計》，東南大學出版社，2017主要論文：《論中國圖案藝術中的民族精神》，發(fā)表于全國中文核心期刊《中國文化研究》《設計文化“回歸”論》，發(fā)表于全國中文核心期刊《東南大學學報（哲社版）》《設計美學與哲學美學的時空疊置》，發(fā)表于全國中文核心期刊《美術與設計》《論后現(xiàn)代文化思潮下當代中國圖案設計戰(zhàn)略》，發(fā)表于全國中文核心期刊《美術與設計》《論設計美學的連體語境》，發(fā)表于全國中文核心期刊《云南藝術學院學報》《論設計美感的文化符號意義》，發(fā)表于全國中文核心期刊《美術與設計》《觀念性色彩對西方現(xiàn)代建筑藝術設計的審美描述》，發(fā)表于全國中文核心期刊《美術與設計》主要作品《祥和之歌》（大堂壁畫設計），江蘇飯店采用《伊利亞特》（大堂壁畫設計），鎮(zhèn)江國際飯店采用《江城-神鳥-帆影》、《原始的追憶》、《月色清風》（大型壁畫設計），武漢博物館采用