世界繪畫簡史

目錄
引言 1
01 從史前到公元 1000 年/3
舊石器時代的巖洞繪畫/3
洞窟的地理分布/4
藝術的技術和工具/5
壁畫的位置/6
舊石器時代藝術的主題/6
舊石器時代藝術的意義/7
古埃及繪畫/7
形式的話語/8
陵墓中的肖像/11
羅馬繪畫的基礎/19
羅馬繪畫的技法/21
壁畫的四種風格/22
影像學的壁畫藝術/26
其他繪畫類型/28
中國古代的筆墨藝術/32
02 中世紀繪畫/39
公元 1000 年的世界/39
羅馬式壁畫/40
意大利 - 拜占庭式繪畫/47
法國的羅馬式繪畫/48
西班牙羅馬式繪畫的開端/50
12 世紀偉大的西班牙 - 羅馬式繪畫/51
哥特式的歐洲/54
哥特式繪畫的特點/56
線性哥特式繪畫/58
13 世紀的意大利繪畫/60
14 世紀的危機和“特雷森托”風格的繁榮/61
國際哥特式繪畫/68
03 藝術的復興/71
佛蘭德的原始畫家/71
佛蘭德繪畫的開拓者/73
15 世紀下半葉的佛蘭德繪畫/78
佛蘭德繪畫在歐洲的影響/82
古典模式的恢復/86
繪畫如吟詩 86
碑銘學人文主義和考古學人文主義 87
哲學人文主義和語言人文主義 88
新的表現(xiàn)體系/91
哥特式傳統(tǒng)/96
威尼斯繪畫的開端/98
04 古典主義與矯飾主義/101
古典主義的巨匠/102
古典主義的孕育/103
人文主義的表現(xiàn)/105
威尼斯古典主義/111
佛羅倫薩原始矯飾主義/116
羅馬的矯飾主義/119
帕爾馬新學派/120
威尼斯的成熟矯飾主義/122
西班牙文藝復興的擴展/124
法國楓丹白露學派/126
荷蘭和德國的文藝復興/127
05 巴洛克風格的輝煌/133
陰暗派的自然主義/134
古典主義/139
荷蘭的現(xiàn)實主義/142
委拉斯開茲/147
巴洛克潮流/150
感官的藝術/154
06 革命時期/163
新古典主義的樸素與寧靜/163
世紀之交/168
中世紀主義和宗教/170
 激情與浪漫感的喚醒/174
法國的浪漫主義者/176
對風景的新視角/180
江戶時代的日本畫/184
07 現(xiàn)代繪畫的誕生/187
特定的繪畫/187
現(xiàn)代繪畫之父/194
印象派革命/196
風景畫家/201
巴黎生活的畫家/204
后印象派/206
浪漫象征主義/209
綜合象征主義/216
原始表現(xiàn)主義的象征意義/218
08 次世界大戰(zhàn)前的歷史先鋒派/225
先鋒的概念/225
宣言的出現(xiàn)/226
藝術家的創(chuàng)造與追求/226
藝術自主/227
先鋒派的聚集地/227
野獸派/227
橋社/230
對原始藝術的探尋/231
從鄉(xiāng)村到城市/232
穆瑙的風景/233
“藍騎士”展覽/233
表現(xiàn)主義的傳播/236
立體主義的出現(xiàn)/238
分析立體主義/240
字母、貼紙和拼貼/241
合成立體主義/243
立體主義運動/243
未來主義宣言/244
速度繪畫/245
立體主義的傳染/246
09 兩次世界大戰(zhàn)期間的歷史先鋒派/249
抽象/249
抽象化的先例/250
俄羅斯的先鋒派/250
俄羅斯的抽象化前奏/251
馬列維奇的至上主義/251
塔特林的建構主義/252
“風格派運動”/254
包豪斯/255
達達主義的獨創(chuàng)性/256
蘇黎世：達達主義在歐洲的誕生/257
摩天大樓之城中的達達主義/258
柏林的革命達達主義/259
科隆的達達主義之春/261
漢諾威的梅爾茲達達主義/262
巴黎達達主義的死亡/262
新的具象化/263
意大利：造型的搖籃/264
德國的新客觀性/266
魔幻現(xiàn)實主義/267
超現(xiàn)實主義/268
圖形自動化/269
象征自動主義/270
墨西哥的壁畫主義/274
10 后現(xiàn)代性/277
抽象表現(xiàn)主義/277
行動繪畫/279
顏色領域的抽象印象主義/280
歐洲非定型主義/281
荷蘭的“眼鏡蛇派”小組/282
意大利的非定型主義/283
西班牙戰(zhàn)后時期/284
培根，例外的英國人/285
新美國抽象化的降溫/286
動力學和光學藝術/286
波普藝術的誕生/287
新現(xiàn)實主義/291
超現(xiàn)實主義的發(fā)展/292
后現(xiàn)代性/292
意大利超先鋒藝術/293
德國的新表現(xiàn)主義/293
北美地區(qū)的新表現(xiàn)主義/94
20 世紀 80 年代的西班牙繪畫/95
插圖目錄/296