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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書以遺民繪畫為線索，講述明清易代之際數(shù)十年間明遺民畫家通過繪畫中的圖像所進(jìn)行的遺民敘事。全書分為四章，分別對(duì)應(yīng)人物、空間、話題和時(shí)間四個(gè)敘事元素。遺民肖像引出國(guó)變之際的士人對(duì)“存”與“亡”的抉擇和討論;地理空間的敘事反映出遺民繪畫中“家”與“國(guó)”的特殊空間意識(shí);遺民“隱語(yǔ)”則是在清代政治壓力下，明遺民繪畫所產(chǎn)生出的獨(dú)特的圖像轉(zhuǎn)譯和敘事策略;在時(shí)間的沖刷中，遺民畫家在自我身份塑造中顯示出對(duì)身份價(jià)值的焦慮。

作者簡(jiǎn)介

　　付陽(yáng)華，河南商丘人，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授。2002年畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，并獲博士學(xué)位。2011年度美國(guó)芝加哥大學(xué)訪問學(xué)者。2015年北京高校第九屆青年教師教學(xué)基本功比賽論文一等獎(jiǎng)獲得者主要研究方向?yàn)槊髑迕佬g(shù)史。近年于多種核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文30多篇。出版有《明遺民畫家研究》《元四家》（合著）、《北京美術(shù)史》（合著）等著作。其中《北京美術(shù)史》獲北京市第11屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)藝術(shù)類一等獎(jiǎng)，教育部第6屆高等院?？蒲袃?yōu)秀成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。

圖書目錄

序
前言
第一章肖像中的“存”與“亡”
第一節(jié) 披圖識(shí)姓名——明遺民的肖像
“遺民”“肖像”
黃道周的生辰定格
顧夢(mèng)游的肖像與傳狀
吳偉業(yè)肖像的服帽舊制
失而復(fù)得的《醉鷗小像》
肖像的邊界
第二節(jié) 遺民身份建構(gòu)與自我焦慮——項(xiàng)圣謨《朱色山水自寫小像圖》
嵌入“朱圖”的“墨影”：明亡之初的遺民隱喻
“自畫像”是否自畫：《朱色山水自寫小像圖》誕生的歷史情境
肖像、補(bǔ)景以及明清之際文人的自我意識(shí)
建構(gòu)和質(zhì)疑：遺民身份與自我身份之間的分離
第三節(jié) 殉國(guó)者與“未亡人”——《張林宗肖像》的觀看
未亡人，從吳門節(jié)婦說起
重構(gòu)一幅“模擬”肖像的繪制情境
“赴死者”對(duì)生者的“凝視”
第四節(jié) 《侯朝宗像》的收藏與解讀
場(chǎng)景肖像畫
《侯朝宗像》及其收藏
1635年的侯方域
二百年后的解讀
《桃花扇》與侯方域形象的重新建構(gòu)
第五節(jié) 疊加的身份認(rèn)同——《墨井草堂消夏圖》
墨井草堂中的自我寫照
墨井草堂與言子故宅
點(diǎn)景還是肖像：虞山、墨井與吳歷形象的疊加
第二章亂離之際的家與國(guó)
第一節(jié) “洞中人”是誰(shuí)——戴本孝繪畫中的“洞”與時(shí)空轉(zhuǎn)換
鐘乳石洞洞中坐人
多次出現(xiàn)的“洞中人”圖像
安徽和州白石洞：“洞中人”圖像的自然真實(shí)與歷史想象
“華山毛女洞”：“洞中人”繪畫從“冊(cè)”到“軸”的變化
“洞中人”是誰(shuí)
第二節(jié) 從“勿齋別業(yè)”到“澗上草堂”——“吳兒”徐枋的家園
從“二株園”公子到“澗上”遺民
遺民的交游選擇
別號(hào)“秦余山人”
所謂賣畫為生
《澗上草堂圖》的真面目
《西山勝景圖冊(cè)》中的澗上草堂
“吳兒”畫吳地
“作畫暮年益進(jìn)，恨古人不見我矣”
第三節(jié) 《寓園圖》——遺民造園的癡迷與救贖
園樓易主
……
第三章圖像中的遺民隱語(yǔ)
第四章時(shí)間中的身份焦慮