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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)以“故事原理”為基礎(chǔ)，分析了“編劇原理”的深層規(guī)律和實(shí)踐技術(shù)?！肮适略怼敝饕獜墓适碌奶卣髋c價(jià)值、故事的品性與基因、故事形態(tài)、故事的功能，以及故事的基本模式等方面論述故事創(chuàng)作的基本原理，“編劇原理”部分則結(jié)合具體的創(chuàng)作案例，從影視劇的特征、影視劇的敘事語(yǔ)言、敘事傳統(tǒng)和敘事結(jié)構(gòu)，以及各種類型影視劇的基本故事模式等方面論述了影視劇編劇的基本原理和基本技巧。書(shū)中附錄部分則包括一個(gè)電影劇本和兩個(gè)劇本項(xiàng)目分析報(bào)告，可以作為創(chuàng)作案例供讀者參考。本書(shū)可作為業(yè)內(nèi)編劇、導(dǎo)演、制片人、項(xiàng)目策劃、文學(xué)編輯的實(shí)用工具書(shū)，也可以作為高等院校戲劇影視文學(xué)、導(dǎo)演、制片和編劇專業(yè)學(xué)生的專業(yè)教材和教學(xué)參考書(shū)。

作者簡(jiǎn)介

　　中國(guó)傳媒大學(xué)教授，編劇及制片專業(yè)碩士生導(dǎo)師，MBA專業(yè)指導(dǎo)教師，泰國(guó)宣素那他皇家大學(xué)影視藝術(shù)與傳媒管理方向博士生導(dǎo)師。畢業(yè)于北京大學(xué)西語(yǔ)系，曾任中國(guó)傳媒大學(xué)制片管理教研室主任，制片管理研究中心主任，影視項(xiàng)目評(píng)估研究中心主任等。專注影視劇創(chuàng)作、教學(xué)和研究 20 余年，出版學(xué)術(shù)作品《電視劇創(chuàng)作理論·技巧·案例》《電視劇理論與創(chuàng)作技巧》《電視劇制片管理：從項(xiàng)目策劃到市場(chǎng)營(yíng)銷》《劇本醫(yī)生電視劇項(xiàng)目評(píng)估與案例剖析》《影視制片：從項(xiàng)目策劃到市場(chǎng)營(yíng)銷》等，參與策劃與運(yùn)營(yíng)的影視劇有《茶馬古道》（文學(xué)編輯）、《大雪無(wú)痕》（劇本策劃）、《夜深沅》（文學(xué)編輯）、《櫻桃》（總策劃）、《尖刀出鞘》（編?。渡蹈M(jìn)城》（總編劇兼總制片人）、《畫(huà)圣吳道子》（總編劇）、《亂世紅顏》（編?。?、《消失的羅馬軍團(tuán)》（總編?。┑?。

圖書(shū)目錄

目　　錄
第一編　緒論　1
第一章　編劇　3
1．1　何謂編劇　3
1．2　編劇的素質(zhì)　5
1．3　編劇的自我修養(yǎng)　7
1．4　編劇的商業(yè)意識(shí)　8
第二編　故事原理　11
第二章　故事　13
2．1　何謂故事　13
2．2　故事的性質(zhì)　14
2．3　故事特征　15
第三章　故事品性與故事基因　18
3．1　故事品性　18
3．2　故事基因　20
第四章　故事的內(nèi)部構(gòu)造及生成原理　25
4．1　故事要素　25
4．2　故事生成原理　29
4．3　情節(jié)與情節(jié)鏈　31
第五章　故事形態(tài)與戲劇模式　33
5．1　故事形態(tài)　33
5．2　戲劇模式　36
第六章　故事功能與故事料理　39
6．1　故事功能　39
6．2　故事味道　41
6．3　故事料理　43
第七章　故事模式　46
7．1　英雄傳奇　46
7．2　犯罪故事　50
7．3　情愛(ài)故事　52
7．4　現(xiàn)實(shí)人生故事　53
第三編　編劇原理　57
第八章　影視劇屬性　59
8．1　影視劇是商品　59
8．2　影視劇也是藝術(shù)　60
8．3　影視劇在藝術(shù)殿堂中的地位　64
8．4　影視劇的功能及價(jià)值　64
第九章　影視劇產(chǎn)品特征　67
9．1　市場(chǎng)與產(chǎn)品　67
9．2　產(chǎn)品類型化　68
9．3　影視產(chǎn)品的生命周期　70
9．4　產(chǎn)品創(chuàng)新與故事創(chuàng)新　72
第十章　敘事語(yǔ)言　75
10．1　影視語(yǔ)言的詞匯　75
10．2　影視語(yǔ)言的語(yǔ)法　79
10．3　影視語(yǔ)言的特性　83
10．4　影視語(yǔ)言的功能　84
第十一章　敘事傳統(tǒng)　87
11．1　兩種敘事流派　87
11．2　兩種敘事傳統(tǒng)　90
11．3　兩種敘事傳統(tǒng)對(duì)影視劇創(chuàng)作的影響　92
第十二章　敘事結(jié)構(gòu)　96
12．1　橫向結(jié)構(gòu)　96
12．2　縱向結(jié)構(gòu)　99
第十三章　“戲”與戲劇沖突　107
13．1　關(guān)于“戲”　107
13．2　“戲”與戲劇沖突　109
13．3　“戲”的形態(tài)　111
13．4　做“戲”的方式　113
第十四章　類型片（劇）敘事模式分析（上）　115
14．1　藝術(shù)片（?。?15
14．2　戰(zhàn)爭(zhēng)片（?。?16
14．3　災(zāi)難片（劇）　119
14．4　奇幻片（?。?20
14．5　動(dòng)作片（劇）　123
第十五章　類型片（?。?敘事模式分析（下）　125
15．1　警匪片（?。?25
15．2　犯罪片（?。?26
15．3　勵(lì)志片（?。?28
15．4　倫理片（劇）　129
15．5　愛(ài)情片（?。?31
15．6　喜劇片（?。?32
第十六章　劇本格式　136
16．1　劇本形式及其功用　136
16．2　劇本策劃文本　137
16．3　劇本要素　138
16．4　劇本的基本格式　141
【附錄一】　傳奇戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作電影《黑鳥(niǎo)》　148
【附錄二】　電視劇《戀愛(ài)先生》項(xiàng)目分析報(bào)告　203
【附錄三】　電視劇《帶著爸爸去留學(xué)》項(xiàng)目分析報(bào)告　220