小說(shuō)的音樂(lè)化：媒介間性的理論與歷史研究

致謝

1 引言
上篇：理論
音樂(lè)與文學(xué)的可比性；
媒介間性與文學(xué)/小說(shuō)音樂(lè)化的特殊例子

2 音樂(lè)與（敘事）文學(xué)的主要異同
2.1 音樂(lè)與文學(xué)的可比性
2.2 音樂(lè)與文學(xué)能指的異同
2.3 音樂(lè)與文學(xué)在所指與意義問(wèn)題上的異同
2.4 （敘事）文學(xué)音樂(lè)化理論的后果

3 “媒介間性”：定義、類(lèi)型及相關(guān)術(shù)語(yǔ)
3.1 “媒介”、“跨媒介”和“媒介間性”
3.2 “外顯的”或直接的與“隱蔽的”或間接的媒介間性與其他的類(lèi)型區(qū)分
3.3 顯性“講述”或主題化與隱性“展示”或效仿作為隱蔽媒介間性的基本類(lèi)型
3.4 媒介間性與互文性作為“符際”［intersemiotic］形式
3.5 媒介間性與元美學(xué)/元媒介自反性

4 音樂(lè)文學(xué)媒介間性與文學(xué)/小說(shuō)的音樂(lè)化：定義與類(lèi)型
4.1 小說(shuō)的音樂(lè)化的定義
4.2 音樂(lè)文學(xué)媒介間性形式與可從媒介間性一般類(lèi)型推導(dǎo)的音樂(lè)化文學(xué)/小說(shuō)的定位
4.3 文學(xué)/小說(shuō)中的顯性音樂(lè)主題化形式：文本的、類(lèi)文本的與語(yǔ)境；一般與特殊的主題化
4.4 文學(xué)/小說(shuō)中的隱性效仿音樂(lè)形式：“文字音樂(lè)”［wordmusic］，對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)與想象內(nèi)容的類(lèi)比，一般與特殊的效仿與“以文述樂(lè)”［verbalmusic］的問(wèn)題
4.5 通過(guò)聯(lián)想引用喚起聲樂(lè)的形式

5 如何在閱讀時(shí)識(shí)辨音樂(lè)化小說(shuō)
5.1 識(shí)別音樂(lè)化小說(shuō)的證據(jù)類(lèi)型和標(biāo)準(zhǔn)
5.2 斯特恩的《項(xiàng)狄傳》——一部“音樂(lè)小說(shuō)”？

下篇：歷史
英語(yǔ)文學(xué)中小說(shuō)的音樂(lè)化：
從浪漫主義到后現(xiàn)代主義的美學(xué)前史與跨媒介試驗(yàn)

6 小說(shuō)音樂(lè)化前史：從18世紀(jì)到浪漫主義音樂(lè)的美學(xué)地位上升——階段與因素
6.1 從“語(yǔ)言主導(dǎo)音樂(lè)”到“音樂(lè)從語(yǔ)言（與文學(xué)）中解放”
6.2 從18世紀(jì)起音樂(lè)在美學(xué)評(píng)價(jià)中的上升及其主要原因

7 浪漫主義小說(shuō)的音樂(lè)化：德·昆西之《夢(mèng)的賦格》
7.1 夢(mèng)及其主題含義
7.2 音樂(lè)化的證據(jù)
7.3 對(duì)賦格結(jié)構(gòu)的類(lèi)比與從傳統(tǒng)故事講述的偏離
7.4 試圖音樂(lè)化的小說(shuō)的功能
7.5 19世紀(jì)文學(xué)音樂(lè)化試驗(yàn)語(yǔ)境中的《夢(mèng)的賦格》

8 現(xiàn)代主義小說(shuō)的音樂(lè)化I：?jiǎn)桃了沟摹队壤魉埂分械摹叭伞辈迩?
8.1 小說(shuō)試圖音樂(lè)化歷史的第一個(gè)高潮：現(xiàn)代主義
8.2 “塞壬”：主題化層面上的音樂(lè)化證據(jù)
8.3 模仿音樂(lè)I：“塞壬”插曲作為“前奏和賦格”？
8.4 模仿音樂(lè)II：對(duì)音樂(lè)微觀結(jié)構(gòu)的類(lèi)比與“塞壬”中的文字音樂(lè)
8.5 試圖音樂(lè)化的“塞壬”插曲的功能

9 現(xiàn)代主義小說(shuō)的音樂(lè)化II：伍爾夫的《弦樂(lè)四重奏》
9.1 作為跨媒介作者的伍爾夫
9.2 《弦樂(lè)四重奏》中的音樂(lè)文學(xué)媒介間性形式
9.3 《弦樂(lè)四重奏》的音樂(lè)化功能

10 現(xiàn)代主義小說(shuō)的音樂(lè)化III：赫胥黎的《點(diǎn)對(duì)點(diǎn)》
10.1 赫胥黎“對(duì)位”小說(shuō)中菲利普·寇勒斯的“小說(shuō)音樂(lè)化”的跨媒介計(jì)劃與實(shí)現(xiàn)
10.2 巴赫、貝多芬與《點(diǎn)對(duì)點(diǎn)》的音樂(lè)化功能

11 后現(xiàn)代主義小說(shuō)的音樂(lè)化I：貝克特的《乒》
——一個(gè)媒介邊緣的例子
11.1 小說(shuō)試圖音樂(lè)化歷史的第二個(gè)高潮：后現(xiàn)代主義
11.2 貝克特與音樂(lè)
11.3 《乒》——一部音樂(lè)化了的小說(shuō)？
11.4 《乒》可能音樂(lè)化的功能層面

12 后現(xiàn)代主義小說(shuō)的音樂(lè)化II：伯吉斯的《拿破侖交響曲》
12.1 《拿破侖交響曲》：上下文、文本證據(jù)與音樂(lè)化的主題化
12.2 《拿破侖交響曲》中（第二“樂(lè)章”）模仿音樂(lè)的技術(shù)：賦予語(yǔ)言敘述以交響樂(lè)的形貌
12.3 《拿破侖交響曲》音樂(lè)化的功能

13 后現(xiàn)代主義小說(shuō)的音樂(lè)化III：夏希波維奇的《賦格》
13.1 夏希波維奇作為后現(xiàn)代主義者及《賦格》音樂(lè)化的證據(jù)
13.2 故事及其被作為語(yǔ)言賦格閱讀的可能
13.3 《賦格》的賦格結(jié)構(gòu)的功能

14 結(jié)語(yǔ)

參考文獻(xiàn)
索引