中國(guó)書(shū)法之美（行書(shū)）

壹 《蘭亭序》：神助留為萬(wàn)世法 / 7
《蘭亭序》體態(tài)豐盈，字勢(shì)遒潤(rùn)，如自然天成。董其昌說(shuō)：“右軍《蘭亭敘》，章法為古今，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。”
貳 《祭侄文稿》：凝刻心魄攝血淚 / 35
濃郁的情感、無(wú)意于佳的自然書(shū)寫(xiě)、不為法度所拘、天真率性的流露是《祭侄文稿》得以流傳千古的奧妙所在。
叁 《寒食帖》：浩然聽(tīng)筆之所之 / 57
蘇軾不愧為“寫(xiě)意”的天才，一任恣意揮灑，理性滲進(jìn)視線、融入筆觸。故此，他能做到“浩然聽(tīng)筆之所之”“從心所欲而不逾矩”。
肆 《蜀素帖》：風(fēng)檣陣馬絕痛快 / 87
米芾運(yùn)筆的操控能力可以令蘇軾嘆為觀止，這就是“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”的八字評(píng)語(yǔ)。迅疾而穩(wěn)健，矛盾又統(tǒng)一；字雖小卻不僅有細(xì)微豐富的表現(xiàn)，更有大字般的寬博氣度，歷史上能此者實(shí)在寥寥可數(shù)。
伍 《松風(fēng)閣》：一曲松風(fēng)萬(wàn)古傳 / 107
黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣》是“文人”的書(shū)寫(xiě)，是“文學(xué)”的書(shū)寫(xiě)。他的字，是“人文化成”的“大風(fēng)格”，不可求之于一點(diǎn)一畫(huà)之間。
陸 《與山巨源絕交書(shū)》：從心所欲不逾矩 / 139
趙孟在《與山巨源絕交書(shū)》中表現(xiàn)出來(lái)的，是通過(guò)書(shū)體變化反映作為文人、書(shū)法家的選擇與追求。盡管它沒(méi)有像后來(lái)的徐渭、王鐸那樣在筆墨上石破天驚，但趙孟在書(shū)體、字體方面追求突變可以說(shuō)是一次成功的嘗試。
柒 《西苑詩(shī)卷》：心手相忘化高潔 / 181
《西苑詩(shī)卷》在結(jié)體、筆法、氣息、章法等諸多方面渾然一體，充分體現(xiàn)了文徵明穩(wěn)健而不呆板的整體風(fēng)格，結(jié)體開(kāi)張而不散漫，氣勢(shì)雄強(qiáng)而不張揚(yáng)，節(jié)奏明快而從容舒緩，氣息儒雅而不迂腐，用筆爽利而不剛狠。
 
捌 《東方朔答客難并自書(shū)詩(shī)》：平淡瀟灑亦出塵 / 207
董其昌的這部作品通篇精神燦爛而穩(wěn)健精致，鋒勢(shì)具備、用筆流暢而氣勢(shì)貫通，無(wú)絲毫倦怠之意，不像是一個(gè)七十四歲老年人創(chuàng)作出的作品，也和他晚年的其他作品面目不同，因此稱得上是他晚年創(chuàng)作的一件少見(jiàn)的長(zhǎng)篇書(shū)法精品。
玖 《五律五首詩(shī)卷》：文安健筆蟠蛟螭 / 245
王鐸的作品充分調(diào)動(dòng)了各種視覺(jué)元素的反差與對(duì)比，強(qiáng)化了創(chuàng)作活動(dòng)中的表演性，以滿足觀眾的視覺(jué)期待。事實(shí)上，其濃墨淋漓的即興揮灑也成為晚明書(shū)法鮮明的主要特色，與董其昌簡(jiǎn)澹優(yōu)游的風(fēng)格劃開(kāi)了一道鴻溝。
拾 《丹楓閣記》：蕭然物外得天機(jī) / 277
《丹楓閣記》是傅山處于第三個(gè)時(shí)期的書(shū)法作品，也是其思維活躍、學(xué)術(shù)和藝術(shù)生命力旺盛時(shí)期的代表作。他沿用“二王”一脈的筆觸、顏魯公行書(shū)的氣息，完成了這種既表達(dá)友人心志，又表達(dá)自己心聲的傳世之作。
圖版說(shuō)明 / 295