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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《流動(dòng)的博物館》是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、博士生導(dǎo)師李德庚從其博士畢業(yè)論文中衍生出的一部對(duì)當(dāng)代博物館理論與形態(tài)發(fā)展的專(zhuān)著。本書(shū)以20世紀(jì)90年代提出的“后博物館”概念與今天的“泛博物館”現(xiàn)象為背景，主要關(guān)注博物館展覽在今天發(fā)展中的兩個(gè)非常值得注意的變化：敘事性的增強(qiáng)以及與世俗社會(huì)的交融關(guān)系，而論述的重點(diǎn)則集中在與這兩種變化相適應(yīng)的展覽敘事的結(jié)構(gòu)與形態(tài)上。該書(shū)共有8章，以通俗的語(yǔ)言由淺入深地向讀者介紹分析了博物館在形態(tài)、功能、主題、內(nèi)容等方面的變化，并以專(zhuān)業(yè)理論為支撐，探索當(dāng)代與未來(lái)博物館多元的可能性。

作者簡(jiǎn)介

　　李德庚，直徑敘事創(chuàng)始人，藝術(shù)學(xué)博士，清華美院博士生導(dǎo)師、策展人、敘事設(shè)計(jì)師、博物館及美術(shù)館顧問(wèn)。曾任清華美院視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)系副主任、北京今日美術(shù)館設(shè)計(jì)館學(xué)術(shù)總監(jiān)、深圳當(dāng)代藝術(shù)和城市規(guī)劃館的執(zhí)行顧問(wèn)、國(guó)際著名設(shè)計(jì)雜志《FRAME》《MARK》中文版藝術(shù)總監(jiān)。他在首屆“中國(guó)設(shè)計(jì)大展”、首屆“北京國(guó)際設(shè)計(jì)三年展”、“2013上海設(shè)計(jì)藝術(shù)展”等重要設(shè)計(jì)展覽擔(dān)任策展人，也是“社會(huì)能量”中國(guó)巡回展、“設(shè)計(jì)的立場(chǎng)”中國(guó)巡回展、2013深圳OCT-LOFT創(chuàng)意節(jié)、“2011深圳建筑雙年展——大運(yùn)與深圳特別展”、2019北京世園會(huì)植物館、湖北張之洞與武漢博物館、深圳同源博物館、沈陽(yáng)味覺(jué)博物館、深圳城市規(guī)劃館、珠海金山創(chuàng)想館、天津運(yùn)河創(chuàng)想中心、深圳萬(wàn)科博物館的總策展人或主持設(shè)計(jì)師。著有《流動(dòng)的博物館》、《沒(méi)有展品的博物館》、《正在設(shè)計(jì)的未來(lái)》、《平面設(shè)計(jì)死了嗎？》、《今日交流設(shè)計(jì)》叢書(shū)、《歐洲設(shè)計(jì)現(xiàn)在時(shí)》叢書(shū)等十余本深具社會(huì)影響的設(shè)計(jì)書(shū)籍。曾受邀在2009年北京世界設(shè)計(jì)大會(huì)，2010年荷蘭建筑、時(shí)尚與設(shè)計(jì)大會(huì)，英國(guó)V&A博物館，韓國(guó)東亞書(shū)籍設(shè)計(jì)論壇，“平面設(shè)計(jì)在中國(guó)”等國(guó)際重要設(shè)計(jì)學(xué)術(shù)會(huì)議上發(fā)表學(xué)術(shù)演講或擔(dān)任學(xué)術(shù)主持人。近年來(lái)專(zhuān)注于博物館策展敘事設(shè)計(jì)以及對(duì)城市文化空間的研究與實(shí)踐。

圖書(shū)目錄

《流動(dòng)的博物館》（新版）目錄

一什么是博物敘事
2 用敘事來(lái)抗拒時(shí)空壓縮的迫害
7 精選現(xiàn)實(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)的威脅
11 博物敘事—一種超現(xiàn)實(shí)主義的現(xiàn)實(shí)形式

二從家庭博物館到社會(huì)博物館
18 家庭中的博物館
18 個(gè)人和家庭的博物收藏
20 個(gè)人和家庭博物收藏的儲(chǔ)存、展示與敘事
25 博物館的社會(huì)化
26 博物館情感從個(gè)人、家庭向公共社會(huì)轉(zhuǎn)移
31 博物館文化權(quán)力的建立
34 博物館展覽資源社會(huì)系統(tǒng)的建立
41 博物館展覽敘事的社會(huì)分工
46 流動(dòng)的博物館
48 重新理解公共性
50 從知識(shí)傳播到文化生產(chǎn)
57 博物館展覽敘事的基本結(jié)構(gòu)
57 展覽的四樣要素
60 展覽敘事的結(jié)構(gòu)

三走向成熟的博物敘事語(yǔ)言
64 物的解放與進(jìn)化
64 日常生活中的物的進(jìn)化
66 博物館中的物的范圍的擴(kuò)展
68 超物之物
84 非物之物—以文字的展品化為例
98 對(duì)物的尊重
102 對(duì)物的解構(gòu)與博物敘事語(yǔ)言的形成
102 從原作到仿品
104 從模仿到創(chuàng)造
107 像、媒介與意義的拆解與重構(gòu)
114 物的表演
114 展覽圍繞著物的表演展開(kāi)
116 物在演出中的身份與角色
124 物的表演

四從觀眾到新觀眾
144 “觀眾”的演變
144 從日常的主體到“觀看”的主體
145 強(qiáng)化了視覺(jué)的觀眾
146 觀眾的感官蒙太奇
148 觀眾成為參與的主體
152 “觀看”的延伸
152 展覽中的觀眾是被重新設(shè)定的感知綜合體
155 觀眾感知系統(tǒng)的延伸
159 突破感知與行為的禁令
164 觀眾對(duì)展覽的自我剪輯
164 觀眾的行為、觀看與思考
170 展覽觀眾的自我敘事剪輯

五作為文化能量場(chǎng)的博物館空間
180 展覽空間的演變
180 從藏品庫(kù)到展廳
181 游牧的博物館空間
185 互聯(lián)網(wǎng)給展覽空間帶來(lái)的改變：
交織與結(jié)點(diǎn)
190 展覽敘事的能量場(chǎng)
190 黑盒子與白盒子
192 文化敘事的游戲場(chǎng)
194 事物結(jié)構(gòu)關(guān)系的“協(xié)調(diào)者”
200 展覽空間結(jié)構(gòu)的敘事性
200 展覽空間結(jié)構(gòu)的敘事性
202 博物館建筑結(jié)構(gòu)的敘事性
205 用參觀時(shí)間塑造展覽空間
205 展覽敘事的線(xiàn)性空間
206 展覽線(xiàn)性空間關(guān)系中的兩組矛盾
212 線(xiàn)的空間構(gòu)成
213 墻面
220 隧道
222 觀眾流線(xiàn)

六展覽敘事中的真實(shí)
236 在客觀存在與主觀認(rèn)識(shí)之間的真實(shí)
236 誰(shuí)的真實(shí)？什么的真實(shí)？
239 對(duì)真實(shí)的修補(bǔ)與升華
246 敘事現(xiàn)場(chǎng)與現(xiàn)實(shí)世界之間的真實(shí)
247 往事與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的共振
249 當(dāng)下的事與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的共振
253 準(zhǔn)備發(fā)生的真實(shí)
254 現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)
257 知識(shí)與文化的真實(shí)
259 社會(huì)影響的真實(shí)

七展覽敘事中的文化視角
266 展覽敘事中的兩種經(jīng)典視角
269 博學(xué)家視角的演變
269 從博學(xué)家到陳述人
276 從講述知識(shí)的博學(xué)家到敘事實(shí)驗(yàn)的主持人
293 博學(xué)家視角與詩(shī)人視角的融合
298 親歷者視角的演變
299 親歷者視角在今天的勃興
299 親歷者視角與親歷者敘事
307 親歷者敘事的現(xiàn)場(chǎng)結(jié)構(gòu)營(yíng)造

八走向新展覽—從文化敘事到文化實(shí)踐
318 博物館展覽的轉(zhuǎn)型
318 博物館的異化與泛化
321 展覽敘事的成長(zhǎng)
323 從文化敘事到文化實(shí)踐
325 走進(jìn)世俗生活的展覽敘事裝置
331 融入現(xiàn)實(shí)—
當(dāng)代展覽敘事裝置的社會(huì)性結(jié)構(gòu)
338 保持文化獨(dú)立性—
當(dāng)代展覽敘事裝置的敘事性結(jié)構(gòu)
344 積極的中立區(qū)

348 注釋
353 后記