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內(nèi)容簡介

　　當(dāng)代觀念創(chuàng)意攝影是一個有趣的話題，也是眾說紛紜難以給出準(zhǔn)確定義的話題。首先是“當(dāng)代”，這是一個時間的概念。因此，它是從“現(xiàn)代”延伸而來的。從20世紀(jì)初開始，隨著西方社會進(jìn)入現(xiàn)代時期，出現(xiàn)了與古典藝術(shù)和近代藝術(shù)不同面貌的現(xiàn)代藝術(shù)，它的突出特征是在藝術(shù)形式上不再以寫實(shí)的風(fēng)格為主，而是體現(xiàn)藝術(shù)家個性的觀念和形式語言，從而讓“現(xiàn)代藝術(shù)”成為西方20世紀(jì)以來的占主導(dǎo)地位的藝術(shù)形態(tài)。隨著時間延伸到20世紀(jì)70年代，“當(dāng)代藝術(shù)”在時間的軸點(diǎn)上自然登場。尤其是在20世紀(jì)60年代以后，世界進(jìn)入了全球經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速、相對和平繁榮時期。市場經(jīng)濟(jì)成了社會生活的主流模式，商品意識滲入了上層建筑的各個領(lǐng)域和各個層面。政治和軍事兩大陣營的存在，冷戰(zhàn)促使了科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，導(dǎo)致人們對客觀世界的進(jìn)一步深入把握，產(chǎn)生了以當(dāng)代原子能技術(shù)、計算機(jī)技術(shù)和航天技術(shù)為標(biāo)志的第三次技術(shù)革命。思想認(rèn)識領(lǐng)域則創(chuàng)建了三論——控制論、信息論和系統(tǒng)論。這些重要的變化無一不影響和改變著人們的生活狀態(tài)和思想面貌，也自然影響了藝術(shù)的進(jìn)程。更重要的是，社會生活的現(xiàn)代化和市場化，讓許多人陷入了認(rèn)識危機(jī)之中。現(xiàn)實(shí)生活中各種觀念所發(fā)生的糾纏、碰撞、摩擦，也讓藝術(shù)家意識到藝術(shù)不僅僅是一種局限于“現(xiàn)代藝術(shù)”中形式的探索和更新，更重要的必須面對現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入話題。這些通過藝術(shù)進(jìn)入的話題，包括國家、宗教、種族、身份、記憶、身體、社會性別、欲望等等，幾乎觸及社會生活的各個方面，而且也讓藝術(shù)和當(dāng)代社會形成了更為有效的互動。因此，衡量當(dāng)代藝術(shù)的一個重要的標(biāo)準(zhǔn)，也就是看藝術(shù)是否能夠?qū)ι鐣舾性掝}進(jìn)行討論，從而更強(qiáng)化了藝術(shù)的當(dāng)代性。

作者簡介

　　林路，男，1956年6月出生于上海。大學(xué)中文系本科畢業(yè)，現(xiàn)為上海師范大學(xué)攝影專業(yè)教授，上海市攝影家協(xié)會副主席。1999年、2001年獲得由中國文聯(lián)和中國攝影家協(xié)會共同評選的中國攝影國家獎：第四屆、第五屆中國攝影金像獎。舉辦過多個個人攝影展，具有豐富的策展經(jīng)歷。主攻攝影理論，已出版攝影理論和技術(shù)專著90多本，約600多萬字，其中多部著作獲得獎項(xiàng)；發(fā)表攝影文章數(shù)十萬字，其中多篇獲得獎項(xiàng)，包括第五屆中國文聯(lián)文藝評論獎評論文章二等獎。

圖書目錄

前言
章挪用——延伸經(jīng)典
1.雙重影像疊加 / 08
2.跨越時空的裝束置換 / 09
3.用身體向繪畫致敬 / 10
4.營造荒誕的歷史場景 / 11
5.“即將揭幕”作為背景 / 12
6.靜物、肖像和碎片 / 13
7.日常生活的視覺并置 / 14
8.從跳蚤市場拿來的《用品》 / 15
9.跨時空的魔幻現(xiàn)實(shí)主義 / 16
10.異質(zhì)同構(gòu)的風(fēng)景 / 17
11.對書籍的改造和影像的呈現(xiàn) / 18
12.向經(jīng)典的《美國人》學(xué)習(xí) / 19
13.用自己的身體和歷史對話 / 20
14.對名作的再創(chuàng)作 / 21
15.通過攝影再現(xiàn)繪畫魔力/ 22
16.營造社會含義的影像蒙太奇/ 23
17.如同電影的威尼斯1943 / 24
18.一張照片追溯記憶 / 25
第二章后紀(jì)實(shí)——主觀紀(jì)實(shí)
1.俯瞰世界的《水》/28
2.虛擬的死亡記憶呈現(xiàn) / 29
3.現(xiàn)實(shí)與虛擬的車站 / 30
4.讓寶麗來的青春重現(xiàn) / 31
5.宏大風(fēng)景中渺小的人 / 32
6.鏡頭中分手的情侶/ 33
7.海灘上的雙折畫 / 34
8.心理影像共存（Coexistence）/ 35
9.《地理并置》的重組》/ 36
10.寶麗來影像的多種玩法/ 37
11.鳥瞰和拼貼的世界 / 38
12.數(shù)碼技術(shù)的后現(xiàn)代紀(jì)實(shí) / 39
13.兩位攝影師的四眼原則/ 40
14.半浮半沉的香港水系列/ 41
15.獨(dú)特的照片切割法 / 42
16.客觀世界的主觀的空洞 / 43
17.手工拼貼的都市立體圖景/ 44
18.介于黑白與彩色之間 / 45
第三章冷面—靜態(tài)關(guān)注
1.真假莫辨的動物寓言 / 48
2.燈光下的陌生人 / 49
3.破壞性的“注銷”技巧 / 50
4.曝光過度的“霓虹虎”/ 51
5.日常生活達(dá)達(dá) / 52
6.從盒飯到“盆景” / 53
7.從建筑構(gòu)成到攝影作品 / 54
8.面對廢棄的霓虹燈 / 55
9.多重折射的《櫥窗模特》/ 56
10.妙用櫥窗反射疊影 / 57
11.妙用空間透視效果 / 58
12.暗箱分離的地平線 / 59
13.身份疊加的錯位法 / 60
14.超現(xiàn)實(shí)主義的錯位 / 61
15.收集藝術(shù)家抹布 / 62
16.虛擬的歷史重構(gòu) / 63
17.超現(xiàn)實(shí)的空間仰視 / 64
18.《操場》和類型學(xué) / 65
19.妙用車窗與框架構(gòu)圖 / 66
20.街頭的數(shù)字掛歷 / 67
21.“莊嚴(yán)”的大教堂 / 68
22.長時間曝光電影院 / 69
第四章抽象——提煉精華
1.借助抽象的虛擬空間 / 72
2.虛實(shí)之間的迷幻光影 / 73
3.疊加錯位的《啟示錄》/ 74
4.人工營造的“盲點(diǎn)” / 75
5.內(nèi)心無形之抽象 / 76
6.從書中提煉的抽象 / 77
7.閃光燈和慢門曝光技巧 /78
8.叢林中的靈感幽靈 / 79
9.變形的水珠幻影 / 80
10.巧妙“創(chuàng)造”空白 / 81
11.抽象提煉和時空并置 / 82
12.變形·夸張·虛擬 / 83
13.抽象藝術(shù)的創(chuàng)意攝影 / 84
14.倒置的家庭照相簿 / 85
15.愛和欲望的“星座” / 86
16.新時代的物影照片 / 87
17.進(jìn)入被破壞的邊界 / 88
18.車行中的冒險動感攝影 / 89
19.半透明的夢幻視覺 / 90
20.視覺錯位的人體構(gòu)成 / 91
21.時尚攝影與鏡面折射 / 92
22.自然史和博物志 / 93
23.自然之筆的抽象魔力 / 94
24.被時間撕裂的城市 / 95
25.倒置的“天空之城” / 96
26.中途曝光的彩色嘗試 / 97
第五章身體——關(guān)注社會
1.將照相機(jī)扔給模特 / 100
2.一張臉的無數(shù)次疊加 / 101
3.色彩斑斕的“金魚” / 102
4.時尚中身體的變異 / 103
5.畫面因名人題簽生輝 / 104
6.懸空的“升天”系列/ 105
7.手機(jī)鏡頭中的巴西 / 106
8.現(xiàn)實(shí)和虛擬的人體 / 107
9.模擬現(xiàn)實(shí)的“弄虛作假” / 108
10.多層面的情感空間 / 109
11.模擬身體動感的實(shí)驗(yàn) / 110
12.將人類激情注入到嬰兒身上 / 111
13.想象的仙境奇遇 / 112
14.年輕的蹦跳 / 113
15.自拍的三種方式 / 114
16.從孕育到出生的記錄 / 115
17.人和動物的創(chuàng)意結(jié)合 / 116