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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　二十世紀(jì)以來(lái)，傳記已經(jīng)或正成為一個(gè)獨(dú)立文類(lèi)，能自成一家，與虛構(gòu)文學(xué)批評(píng)、歷史批評(píng)鼎力相持。從深層角度看，傳記對(duì)人類(lèi)自我認(rèn)識(shí)及自我超越的意義非同尋常，是人們認(rèn)識(shí)復(fù)雜人性、豐富現(xiàn)代人格、完善理想自我的必要路徑。在當(dāng)代文化娛樂(lè)日益通俗化、多元化的世界中，傳記獨(dú)具吸引力和生命力，得益于幾個(gè)方面的不斷拓展或演進(jìn)：多媒介化，使其形式日益豐富；內(nèi)容精簡(jiǎn)，讓傳記內(nèi)涵更加凝練深刻；傳材的新穎、厚實(shí)、精當(dāng)保證了價(jià)值的獨(dú)特，抒情性或諷刺風(fēng)格等修辭技藝則展示了它的情感魅力與多重主體的對(duì)話。

作者簡(jiǎn)介

　　梁慶標(biāo)，南京大學(xué)文學(xué)博士，現(xiàn)為江西師范大學(xué)文學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、江西省“青年井岡學(xué)者”，兼上海交通大學(xué)傳記中心研究員及《現(xiàn)代傳記研究》（CSSCI集刊）編委，曾訪學(xué)夏威夷大學(xué)傳記研究中心。十余年來(lái)，致力傳記文學(xué)、英美文學(xué)研究。著有《自我的現(xiàn)代覓求——盧梭〈懺悔錄〉與中國(guó)現(xiàn)代自傳（1919-1937）》等。

圖書(shū)目錄

致謝/1

導(dǎo)論 “傳記時(shí)代的來(lái)臨”與“傳記轉(zhuǎn)向”/1
第一節(jié) “傳記時(shí)代的來(lái)臨”及其當(dāng)代啟示/2
第二節(jié) 作為“非虛構(gòu)創(chuàng)意寫(xiě)作”的傳記/12

第一章傳記文學(xué)與生命政治/24
第一節(jié) 被喚醒的幽魂：貞女魯克麗絲西方“變形記”/25
第二節(jié) 從“特洛伊畫(huà)”到“羅馬共和”：《魯克麗絲受辱記》中的藝術(shù)與政
治/41
第三節(jié) 詩(shī)人秦納之死：莎士比亞如何為詩(shī)辯護(hù)/56

第二章捕獲作家：游弋在傳記之海/84 第一節(jié) 福樓拜的“面相”：傳記與書(shū)信的比較考察/86
第二節(jié) 喜劇式分裂：卡夫卡的自我形塑/95
第三節(jié) 君特·格拉斯的自傳懺悔：從《剝洋蔥》返觀《鐵皮鼓》/115

第三章傳記修辭：哲學(xué)-政治-詩(shī)學(xué)/130
第一節(jié) 狂歡與對(duì)話：巴赫金的傳記遺產(chǎn)/131
第二節(jié) 反諷：自傳的晚期敘述風(fēng)格/146
第三節(jié) 詩(shī)哲對(duì)話：索爾·貝婁筆下的阿蘭·布魯姆/155

第四章待“拯救”的私人記憶/166
第一節(jié) 日記中的人性陰影/166
第二節(jié) 文人“借錢(qián)信”中的藝術(shù)與人格/175
第三節(jié) “有情”：沈從文的書(shū)信美學(xué)/180 第五章自繪與自照：視覺(jué)記憶藝術(shù)/189

第五章自繪與自照：視覺(jué)記憶藝術(shù)/189
第一節(jié) “誰(shuí)識(shí)當(dāng)年真面貌”：“自傳式”自畫(huà)像研究述略/189
第二節(jié) “我看，我在”：反思鏡子文化/202

余論（代后記）誰(shuí)害怕傳記：西方反傳批評(píng)辨析 /210

附錄一 “傳記詩(shī)學(xué)”的當(dāng)代建構(gòu)/222

附錄二 “指控”傳記/226