敦煌壁畫與現(xiàn)代山水畫

緒論

敦煌壁畫形式元素概述

上篇 敦煌壁畫形式元素解析

第一章 基于視覺形式的解析

第一節(jié) 敦煌壁畫形式元素的平面性

一、關(guān)于平面性

二、敦煌壁畫形式元素平面性特點(diǎn)分析

第二節(jié) 敦煌壁畫形式元素的秩序感

一、敦煌壁畫的組織秩序

二、敦煌壁畫復(fù)線相似性重復(fù)結(jié)構(gòu)秩序的類型

第三節(jié) 敦煌壁畫形式元素的裝飾與表現(xiàn)

一、裝飾

二、裝飾的表現(xiàn)性

第四節(jié) 敦煌壁畫形式元素的抽象意味

一、關(guān)于抽象

二、敦煌壁畫抽象意味的特點(diǎn)

三、敦煌壁畫抽象意味的類型

第二章 基于視覺心理的解析

第一節(jié) 敦煌壁畫形式元素的神秘感

一、敦煌壁畫神秘感的類型

二、敦煌壁畫神秘風(fēng)格的典型窟例：莫高窟第465窟

第二節(jié) 敦煌壁畫形式元素的荒誕意味

一、關(guān)于荒誕

二、以實(shí)例說明敦煌壁畫中的荒誕因素

下篇 敦煌壁畫形式元素對(duì)山水畫創(chuàng)作的現(xiàn)代啟示

第三章 在視覺形式上對(duì)山水畫創(chuàng)作的啟示

第一節(jié) 散漫式構(gòu)圖

一、散漫式構(gòu)圖的散與不散

二、散漫式構(gòu)圖與相似性重復(fù)

第二節(jié) 從硬邊到軟邊：浮雕式平面感

一、敦煌壁畫與水墨畫形邊處理比較

二、水墨意味的平面化：浮雕式平面

第三節(jié) 裝飾性因素在山水畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

一、物象的符號(hào)化及其外形的規(guī)則化

二、色彩的裝飾與表現(xiàn)

三、裝飾性用筆

第四節(jié) 多重?cái)⑹拢寒嬅婵臻g的虛分割

一、敦煌壁畫中的多重?cái)⑹隆悤r(shí)同構(gòu)

二、多重?cái)⑹碌目臻g分割在山水畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

第四章 在視覺心理上對(duì)山水畫創(chuàng)作的啟示

第一節(jié) 從觀看開始：萬物皆具精神

一、觀看中的精神

二、觀看中的精神從哪里來

三、如何從客觀景物中獲得主觀精神

第二節(jié) 再論“真實(shí)”：第二自然的構(gòu)建

一、藝術(shù)真實(shí)不同于物理真實(shí)

二、第二自然的構(gòu)建

第三節(jié) 從重復(fù)到偏執(zhí)的現(xiàn)代感

一、重復(fù)產(chǎn)生的心理力量

二、山水畫中的重復(fù)

第四節(jié) 神秘感的產(chǎn)生

一、神秘感從哪里來

二、山水畫中神秘感的表達(dá)

第五節(jié) 情節(jié)產(chǎn)生的無限感

一、半個(gè)故事到戲劇張力

二、具有荒誕感的情節(jié)設(shè)置

第六節(jié) 出世之美與回歸寧靜

一、藝術(shù)之善與倫理之善

二、出世之美與回歸寧靜

結(jié)語

山水畫創(chuàng)作借鑒敦煌壁畫形式元素需注意的問題

參考文獻(xiàn)