林泉雅致：中國山水畫畫境演變

上編 中國山水畫概述
第一章 中國山水畫的概念與分類
一、青綠山水
二、水墨山水
三、金碧山水
四、淺絳山水
五、沒骨山水
六、界畫
第二章 中國山水畫的工具與材料
一、筆
（一）毛筆的種類
（二）毛筆的挑選和保管
二、墨
（一）墨的種類和制作
（二）選墨的標準
（三）磨墨的方法
（四）墨汁和黑色顏料
三、紙
（一）宣紙的種類
（二）判斷生宣的優(yōu)劣的方法
（三）宣紙的尺寸標準
（四）其他常用紙張
四、硯
五、顏料
（一）礦物質(zhì)顏料
（二）植物性顏料
（三）其他常用顏料
六、文房器具
第三章 中國山水畫的裝裱與形式
一、中國山水畫的裝裱歷程
二、中國山水畫常用的裝裱形式
（一）條幅
（二）對聯(lián)
（三）鏡心
（四）圓光
（五）條屏
（六）橫披
（七）冊頁
（八）手卷
（九）鏡框
三、裝裱常用的工具和材料
（一）工具
（二）裝裱材料
四、裝裱步驟
第四章 中國山水畫的審美特征
一、外師造化中得心源
二、形神兼?zhèn)渌婆c不似
三、象外之象韻外之致
四、置陳布勢經(jīng)營位置
五、骨法用筆書畫同源
六、墨分五色隨類賦彩
七、詩書畫印相得益彰
第五章 中國山水畫的主要術(shù)語和流派
一、中國山水畫的主要術(shù)語
（一）院體
（二）形似
（三）以大觀小
（四）三遠
（五）逸筆草草
（六）書畫同源
（七）米氏云山
（八）馬一角、夏半邊
（九）繪畫南北宗
（十）燕家景致
（十一）澄懷觀道，臥以游之
（十二）全景山水
（十三）平淡天真
（十四）皴法
（十五）詩中有畫，畫中有詩
二、中國山水畫的主要流派
（一）北方畫派
（二）南方畫派
（三）浙派
（四）吳門畫派
（五）松江派
（六）清六家
（七）婁東畫派
（八）虞山畫派
（九）新安畫派
（十）袁氏畫派
（十一）江蘇畫派
（十二）長安畫派
下編 中國山水畫發(fā)展史
第一章 早期山水畫及山水畫理論的產(chǎn)生
一、早期山水畫的萌芽及特色
（一）陶器上的山水紋樣
（二）巖畫上的山水表現(xiàn)
（三）漢墓中壁畫的山水圖飾
（四）漢代畫像石、畫像磚上的山水圖像
（五）石窟中的山水圖像
二、早期山水畫理論文獻
（一）顧愷之《畫云臺山記》
（二）宗炳《畫山水序》
（三）王微《敘畫》
第二章 魏晉南北朝、隋唐山水畫
一、隋唐古典青綠山水畫
（一）隋代山水畫與展子虔
（二）初唐青綠山水畫與李思訓
二、水墨初變的唐代山水畫
（一）吳道子之山水畫
（二）王維與張璪之水墨山水畫
三、蜀地繪畫宗師——孫位
第三章 五代、兩宋時期的山水畫
一、立宗南北的五代山水
（一）南派山水
（二）北派山水
二、全面發(fā)展的宋代山水畫
（一）鼎足之勢——關(guān)仝、李成、范寬
（二）臨摹李成、范寬的畫家——高克明、燕文貴、許道寧、惠崇
（三）北派山水宗師——郭熙
（四）兩宋之際的小景山水——王詵、趙令穰
（五）北宋晚期山水畫家——米芾、米友仁、王希孟、趙伯駒、趙伯骕
（六）南宋“宋四家”——李唐、劉松年、馬遠、夏圭
第四章 元代山水畫家
一、寫古宗師“南趙北高”
（一）趙孟頫：《鵲華秋色圖》《秋郊飲馬圖》
（二）高克恭：《春山晴雨圖》《云橫秀嶺圖》
二、元代繪畫的杰出代表“元四家”
（一）黃公望：《富春山居圖》《九峰雪霽圖》
（二）吳鎮(zhèn)：《雙檜平遠圖》《漁父圖》
（三）倪瓚：《漁莊秋霽圖》《虞山林壑圖》
（四）王蒙：《青卞隱居圖》
三、元代民間畫家杰出代表
（一）盛懋：《秋江待渡圖》《松石圖》
（二）曹知白：《寒林圖》《疏松幽岫圖》
（三）馬琬：《暮云詩意圖》《雪岡渡關(guān)圖》
（四）唐棣：《摩詰詩意圖》《霜浦歸漁圖》
第五章 派別林立的明清山水畫
一、師法南宋的院體“浙派”
二、文人核心的“吳門畫派”
三、南北宗論的“松江畫派”
四、重彩勁爽的明代最末一位畫家
五、復古功深的“清四王”“清六家”
六、清初四僧
七、金陵八家
八、清中期畫家
第六章 近代山水畫家及派別
一、李瑞清和兩江師范學堂
二、嶺南畫派
三、上海“中國畫會”
四、變古為今諸大家
五、引西潤中諸大家
六、寫生創(chuàng)新派——“