無(wú)終之旋律：康嘯音樂(lè)研究文集

劇樂(lè)求索
論《帕西法爾》中“無(wú)終旋律”的形成
傳世經(jīng)典的時(shí)髦“涅槧”——評(píng)國(guó)家大劇院版《特里斯坦與伊索爾德》
“人聲交響曲”——瓦格納歌劇《帕西法爾》中的合唱
神圣與邪惡的對(duì)峙——瓦格納歌劇《帕西法爾》中的“母動(dòng)機(jī)”
神秘的女性——瓦格納歌劇《帕西法爾》中的昆德莉
瓦格納未完成歌劇研究導(dǎo)論
瓦格納歌劇《帕西法爾》的思想寓意
風(fēng)暴中的真實(shí)自我——貝多芬的歌劇《費(fèi)德里奧》中的精神內(nèi)涵
“格魯克歌劇改革之父”——論杜拉佐的音樂(lè)歷史貢獻(xiàn)
回歸還是前行？——格魯克的改革歌劇《帕里斯與海倫》
華韻樂(lè)篇
回歸音符本體，回位文人精神——“都邑·桑梓”新作音樂(lè)會(huì)聽(tīng)后
民族管弦樂(lè)曲《春江花月夜》的改編歷史與特色
弦外·心聲——葉小綱《巴松錯(cuò)》中的文人意趣與當(dāng)代風(fēng)格
論《星星之火》的音樂(lè)與角色特色
登昆侖之巔，吹黃鐘之律，奏“中國(guó)之聲”——“中國(guó)之聲”作曲比賽決賽縱覽與啟示
漫漫求索之路——國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇專業(yè)教育現(xiàn)狀的調(diào)查及評(píng)論
蕭友梅和他的《和聲學(xué)》
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漫語(yǔ)樂(lè)壇
樂(lè)道思韻