物·畫·影：穿衣鏡全球小史

　　從凡爾賽到紫禁城，穿衣鏡是否為東西方聯(lián)合創(chuàng)造的結果？ 從怡紅院到養(yǎng)心殿，鏡屏如何引發(fā)中國人關于真與幻的文學和藝術想象？ 從歐洲到全球，穿衣鏡攝影模式怎樣在世界范圍內流行起來？ 從程式到主體，攝影師和藝術家如何以鏡子表現(xiàn)個人身份和主觀意識？ 有座架、可移動的落地玻璃鏡被發(fā)明，并通過跨國貿易在世界上流通，物品、繪畫和攝影由此在全球歷史進程里串聯(lián)起來。帝王、藝術家、作家和民眾在與鏡像相關的視覺聯(lián)想和藝術創(chuàng)造中，構建出繁復無盡的時空幻象，既參與著曾經(jīng)發(fā)生和正在發(fā)生的事件，又總是映射著超乎現(xiàn)實生活的信息。

　　巫鴻（Wu Hung），著名美術史家、批評家、策展人，芝加哥大學教授。 1963年考入中央美術學院美術史系學習。1972—1978年任職于故宮博物院書畫組、金石組。1978年重返中央美術學院美術史系攻讀碩士學位。1980—1987年就讀于哈佛大學，獲美術史與人類學雙重博士學位。隨即在哈佛大學美術史系任教，于1994年獲終身教授職位，同年受聘主持芝加哥大學亞洲藝術教學，執(zhí)“斯德本特殊貢獻教授”講席。2002年建立東亞藝術研究中心并任主任，兼任該校斯馬特美術館顧問策展人。2008年被遴選為美國國家文理學院終身院士，并獲美國大學藝術學會美術史教學特殊貢獻獎，2016年獲選為英國牛津大學斯雷特講座教授，2018年獲選為美國大學藝術學會杰出學者，2019年獲選為美國國家美術館梅隆講座學者，并獲得哈佛大學榮譽藝術博士。成為大陸赴美學者獲得這些榮譽的第一人。