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內(nèi)容簡介

　　漸江（1610—1663），新安畫派開創(chuàng)者之一。呂少卿先生《漸江研究》從六個方面對漸江進(jìn)行了全方位觀照。一、漸江生平；二、漸江遺民問題；三、漸江山水畫風(fēng)的成因；四、漸江山水畫風(fēng)格特征；五、漸江山水畫美學(xué)思想；六、漸江畫風(fēng)對當(dāng)時及后世的影響。另有附錄四種，涉及漸江年表、畫目、畫偈尺牘、傳記評論等。其中漸江遺民問題，結(jié)合前人對遺民、逸民“廢興之際”“仕與不仕”的界定，作者進(jìn)而提出“遺民和逸民在某種程度上有交集，在內(nèi)涵和外延上都有重合的地方，從一定的角度看，遺民也可以歸為逸民，但逸民卻不能統(tǒng)以遺民稱之”，立論殊為公允。在漸江山水畫風(fēng)成因部分從個性、交游、師傳統(tǒng)造化三個方面進(jìn)行論述，又于師傳統(tǒng)造化部分，重點論述傳統(tǒng)方面倪瓚、造化方面黃山對其之影響，殊為全面深入。且作者呂少卿先生擅長繪事，故其論述更能探得漸江之真意。此書頗多新意，有一定的學(xué)術(shù)價值。

作者簡介

暫缺《漸江研究》作者簡介

圖書目錄

第一章漸江的生平
第二章漸江的遺民、逸民心態(tài)轉(zhuǎn)置
一、“遺民”“逸民”論
二、漸江由“遺民”到“逸民”的心態(tài)
第三章漸江山水畫風(fēng)格特征
一、筆墨
（一）于極細(xì)弱處見蒼勁，從極瘦削處見腴潤
（二）虛實并生
（三）以書入畫
二、章法
（一）得之于自然
（二）嚴(yán)謹(jǐn)
（三）多變
（四）從倪瓚到漸江：寓變化于程式，蘊天機于自然
三、畫境
（一）“意境”的含義與創(chuàng)成
（二）“逸”的文化內(nèi)涵
（三）“高逸”的畫境特征
第四章漸江山水畫風(fēng)格成因
一、“受性偏孤”的個性對漸江畫風(fēng)的影響
二、交游對漸江畫風(fēng)的影響
（一）與徽商的交游
（二）與隱逸詩人、畫家的交游
三、師造化與師傳統(tǒng)對漸江山水畫風(fēng)的影響
（一）黃山是我?guī)?br />（二）對傳統(tǒng)的取法
（三）漸江對倪瓚的取法：技法承傳與心靈表達(dá)
四、正統(tǒng)之路：漸江與董其昌語境中的師古與師造化
（一）董其昌語境中的漸江歸歙后師法黃山的因由
（二）《黃山圖冊》中師法造化與師古的矛盾
（三）歸于造化而與古人意趣相往來的融合之法
第五章漸江山水畫美學(xué)思想
一、對“澄懷觀道”的自然體味
二、“畫寫性靈”的精神追求
三、對“孤”“靜”的強調(diào)
四、對文人畫審美理想的重視和闡發(fā)
五、“寄樂于畫”的表象與“以畫為寄”的真實
第六章漸江畫風(fēng)在當(dāng)時與對后世的影響
一、“新安畫派”領(lǐng)袖
二、身后寂寥成絕響
結(jié)語