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內(nèi)容簡介

　　《深度之美：3D電影美學視野》在多個國家和部級科研項目支持下完成——教育部2012年社科項目“3D電影剪輯的新理論研究”（10YJA760039）、國家廣電總局2012年部級社科重點項目“‘視差’與3D電影視覺舒適度與健康安全研究”（GD1236）、科技部兩項國家“十二五”科技支撐項目“基于眼科生理和腦功能檢測的立體圖像視覺舒適度與健康評價標準研究”（2012BAI23B07）和“3D圖形圖像編輯與包裝關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)”（2012BAH84F01）?！　渡疃戎溃?D電影美學視野》全面系統(tǒng)地闡述了3D電影美學：首先從接受者角度論證3D電影存在的必要性，提出空間融合，納入邊緣式體驗、觸覺觀影等觀點，系統(tǒng)化闡述3D電影的視覺舒適度和健康安全的表征和發(fā)生機理，并引入大量眼科學、腦電等物理和醫(yī)學實驗方法和數(shù)據(jù)，區(qū)別于傳統(tǒng)的人文學科純粹的文學描述和哲學思辨的研究路線；其次系統(tǒng)化分析了3D電影空間的構(gòu)成元素，包括極近點、正負弧度、衰竭點等概念，以及3D電影空間的構(gòu)成模式等，其中大量的數(shù)據(jù)和觀念都被提出來；最后從電影剪輯的角度分析3D電影空間的連貫性，包括深度一致、景別融合、鏡頭節(jié)奏等觀點，皆系原創(chuàng)，并輔以大量科學實驗的方法和數(shù)據(jù)。

作者簡介

　　邱章紅，男，安徽桐城人，美學、經(jīng)濟學博士，現(xiàn)為北京大學藝術(shù)學院影視系副教授，主要研究領(lǐng)域為電影經(jīng)濟學、3D電影、電影數(shù)字化和電影剪輯。2009年以來先后承擔“973”、“國家‘十二五’科技支撐計劃”等國家科研項目3項，教育部、國家廣電總局等部級科研項目5項，出版專著《第四票房——中國網(wǎng)絡(luò)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展》，發(fā)表中英文專業(yè)論文20多篇；主持2010年廣州亞運會3D電視試驗轉(zhuǎn)播，擔任《嶺南印象》（系列）、《3D故宮》、《世界遺產(chǎn)在中國》（系列）等大型3D電影紀錄片總策劃。

圖書目錄

緒論數(shù)字時代3D電影美學理論的構(gòu)建
一、建構(gòu)3D電影美學理論的可能性
二、數(shù)字化成就3D電影
三、被淹沒的3D電影
第一章接受者制約下的3D電影美學理論建構(gòu)
第一節(jié) 觀眾為什么需要3D電影
一、三維立體空間的還原與重建讓接受者從“旁觀”走向“體驗”
二、“距離”決定了情感表現(xiàn)的新形式
三、開啟審美體驗的“觸覺”維度
第二節(jié) “視覺舒適度”成為3D電影美學的核心
一、3D電影視覺舒適度和健康安全的研究現(xiàn)狀
二、3D電影視覺舒適度的類型與特征
第三節(jié) 接受過程將成為3D電影美學研究的重點
第二章 3D電影的空間構(gòu)成
第一節(jié) 3D電影空間的構(gòu)成元素
一、3D電影空間的區(qū)域分布
二、3D電影空間的深度層次分布
第二節(jié) 3D電影空間的構(gòu)成機制
一、小人國效應(yīng)
二、聚焦點管理：焦點沖突
第三節(jié) 銀幕邊框成為3D電影空間的邏輯起點
一、3D電影美學規(guī)則的邏輯起點是邊框研究
二、3D鏡頭中的邊框功能
三、邊框效應(yīng)
第四節(jié) 從《龍門飛甲》看3D電影空間的構(gòu)建
第三章 3D電影的時空連貫性t
第一節(jié) “深度”空間的連貫性
一、動作空間的連貫性
二、動作邏輯的連貫性
三、景別落差
四、轉(zhuǎn)換策略
五、視點的連貫性
第二節(jié) “深度”時間的連貫性
一、電影時間的宏觀控制
二、完全連貫性剪輯
三、間歇連貫性剪輯
第三節(jié) “動”“靜”的連貫性
一、靜接靜
二、動接動
第四章多維空間組合的節(jié)奏
第一節(jié) 鏡頭密度：鏡頭的頻率節(jié)奏
一、鏡頭頻率
二、景別節(jié)拍
第二節(jié) 情節(jié)密度：故事的敘述節(jié)拍
第三節(jié) 組合模式：3D電影剪輯中的蒙太奇變革
一、韻律蒙太奇（metric montage）
二、解析蒙太奇（analytical montage）
三、聯(lián)想蒙太奇（idea-associatve montage）
結(jié)語 3D電影理論發(fā)展的方向
附錄1 1913-2013年公開發(fā)行放映的3D電影
附錄2 2005-2013年公開發(fā)行的3D電影長片
后記