門(mén)德?tīng)査蔁o(wú)詞歌

　　門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)作的四十八首鋼琴樂(lè)曲《無(wú)詞歌》，近年來(lái)，許多音樂(lè)家都認(rèn)為無(wú)論是專業(yè)還是非專業(yè)的音樂(lè)者，都受到了流行音樂(lè)作品那過(guò)高的人氣影響，這種是一種損害，這種損害無(wú)論是在作品種類(lèi)上還是在音樂(lè)內(nèi)在程度上都受到了非音樂(lè)作品本身的過(guò)高人氣的影響。這樣的流行只能對(duì)作品產(chǎn)生負(fù)面影響，畢竟作品的范圍和意圖是有限的。結(jié)果，有些人由于經(jīng)常使用和漫不經(jīng)心的表演而讓作品變得陳腐不堪。在20世紀(jì)的許多人看來(lái)，維多利亞時(shí)代客廳和“年輕女子學(xué)院”的氣氛似乎還停留在門(mén)德?tīng)査伤囆g(shù)這些精致標(biāo)本的平靜措辭上。沒(méi)錯(cuò)，人類(lèi)情感的深層表達(dá)很少能在《無(wú)詞歌》中找到，但是，在面臨現(xiàn)代社會(huì)的壓力而緊張的日子里，許多樸實(shí)而有吸引力的作品中所體現(xiàn)的優(yōu)雅和魅力起到了平衡的作用，進(jìn)一步說(shuō)，盡管必須承認(rèn)，隨著時(shí)間的流逝，一部分作品可能會(huì)失去它們最初的新鮮感，但絕大多數(shù)作品仍保有力量，能讓人們對(duì)那些依舊把完美的技藝和明晰的風(fēng)格視為真正的藝術(shù)作品的基本要素的人產(chǎn)生欽佩之情。

　　陳學(xué)元，上海音樂(lè)學(xué)院鋼琴系研究生畢業(yè)，現(xiàn)任南京農(nóng)業(yè)大學(xué)人文院藝術(shù)系青年教師。多次在音樂(lè)類(lèi)雜志上發(fā)表樂(lè)評(píng)，并先后校訂、編輯（特邀）出版多本鋼琴及小提琴樂(lè)譜。