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內(nèi)容簡介

　　大數(shù)據(jù)時代，本書所述的高維藝術(shù)是以高維藝術(shù)空間為載體進行描述的音樂、美術(shù)、舞蹈、戲劇、影視等諸多藝術(shù)的集合，屬原創(chuàng)性新興交叉學(xué)科領(lǐng)域。高維藝術(shù)空間是指位置、造型、色彩、時序、樂音等各種子空間的集合。高維藝術(shù)將大量科學(xué)元素植入藝術(shù)本體，實現(xiàn)不同維度的切換，由此促進傳統(tǒng)藝術(shù)理論與實踐的躍變和升華。其大數(shù)據(jù)的要素聚合，將優(yōu)化藝術(shù)構(gòu)思、創(chuàng)作和鑒賞，從而全面拓展藝術(shù)表現(xiàn)力，并為藝術(shù)多元化綜合與分解、作品信息化管控與轉(zhuǎn)換等帶來前所未有的便利。高維化了的當代戲劇，*突出的特質(zhì)即融合性：古今、中西、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、精英文化和大眾文化等相互契合與融會，在自由多元的藝術(shù)創(chuàng)作中彰顯戲劇的魅力。高維樂譜對音樂構(gòu)成的基本元素都簡約化設(shè)置，凸顯直觀提示效果，提升聯(lián)覺認知效率，其功能獨特，對20世紀音樂創(chuàng)作分析和對不同音腔表達描述等是其他傳統(tǒng)樂譜無法替代的。

作者簡介

　　孫洋，畢業(yè)于沈陽音樂學(xué)院作曲系，碩士研究生學(xué)歷，講師。遼寧省認知科學(xué)學(xué)會副秘書長、常務(wù)理事，遼寧省音樂家協(xié)會會員。國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目和一般項目參與人。主要從事作曲技術(shù)理論教學(xué)與研究，主持及參與國家和省部級科研項目5項，參與教材《音樂審美教程》編寫，在學(xué)術(shù)期刊《藝術(shù)教育》《藝術(shù)評鑒》《音樂生活》《當代音樂》《音樂時空》等發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇并多次獲獎。多次為大型演出配器，改編京劇《沙家浜》并多次演出，為室內(nèi)樂七重奏改編多首作品并多次演出。杜慶東，1971年10月出生，博士，教授，計算機應(yīng)用技術(shù)專業(yè)碩士生導(dǎo)師，中國電子學(xué)會高級會員，中國計算機學(xué)會YOCSEF沈陽分會榮譽委員，遼寧省認知科學(xué)學(xué)會委員。主要工作和研究方向包括智能信息處理、大數(shù)據(jù)、神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)、信息融合、過程控制、物聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用、智能計算等領(lǐng)域。先后主持、參與、省級以及橫向課題10余項，累計科研經(jīng)費100余萬元。發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇，出版著作2部，專利2項，軟件著作權(quán)2項。近年來主要從事基于大數(shù)據(jù)技術(shù)的高維藝術(shù)信息處理的研究，以及應(yīng)用matlab平臺的二維樂譜的設(shè)計與實現(xiàn)。張荔，文學(xué)博士。國際戲劇評論家協(xié)會中國分會理事，中國話劇歷史與理論研究會理事，遼寧省劇協(xié)理事。曾出版《曹禺“彌留之際”的詩意獨白》《藝術(shù)與精神——20世紀80年代中國戲劇研究》等專著；在《戲劇藝術(shù)》《魯迅研究月刊》《文藝爭鳴》等學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文近百篇。在德國經(jīng)典劇作《萊昂瑟與萊娜》、“新解讀”《原野》精編版、話劇《彌留之際》、“東方扮演”《奧賽羅》等演出中負責(zé)宣傳，并任排練統(tǒng)籌、文學(xué)編輯等職。張輝，博士，博士生導(dǎo)師，二級教授；國家百千萬人才工程人選；國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大招標項目及教育部哲學(xué)社會科學(xué)研究重大項目首席專家，國家863計劃項目及國際杰青來華合作項目負責(zé)人；國務(wù)院特殊津貼獲得者，全國優(yōu)秀教師，全國優(yōu)秀科技工作者；高維藝術(shù)和高維樂譜創(chuàng)始人；國內(nèi)外學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文200余篇；出版學(xué)術(shù)著作20余部；主持項目近20項；獲省部級以上科研成果獎勵和榮譽稱號30余項；獲國家發(fā)明專利和著作權(quán)保護近30項。

圖書目錄

章　大數(shù)據(jù)時代綜述（1）　　節(jié)　大數(shù)據(jù)時代（1）　　第二節(jié)　大數(shù)據(jù)（5）　　第三節(jié)　大數(shù)據(jù)應(yīng)用（11）　　第四節(jié)　大數(shù)據(jù)處理方法（15）　　第五節(jié)　大數(shù)據(jù)發(fā)展趨勢（18）　　　　第二章　大數(shù)據(jù)時代的藝術(shù)實踐（21）　　節(jié)　大數(shù)據(jù)與藝術(shù)（21）　　第二節(jié)　大數(shù)據(jù)時代的藝術(shù)潛學(xué)科群（30）　　第三節(jié)　我國大數(shù)據(jù)時代的藝術(shù)實踐（37）　　　　第三章　大數(shù)據(jù)時代高維藝術(shù)信息化研究（49）　　節(jié)　音樂藝術(shù)信息高維數(shù)據(jù)化研究背景（50）　　第二節(jié)　音樂數(shù)據(jù)分析（54）　　第三節(jié)　高維大數(shù)據(jù)可視化（66）　　第四節(jié)　音樂藝術(shù)信息的高維化數(shù)據(jù)表達（71）第五節(jié)　高維藝術(shù)分析的大數(shù)據(jù)平臺（84）　　第四章　藝術(shù)信息高維數(shù)據(jù)研究實踐（88）　　節(jié)　藝術(shù)表達形式的高維空間化（89）　　第二節(jié)　高維藝術(shù)空間的模型構(gòu)建（92）　　第三節(jié)　音樂大數(shù)據(jù)分析的應(yīng)用（96）　　　　第五章　音樂樂譜發(fā)展研究（102）　　節(jié)　中國傳統(tǒng)音樂的記譜法（102）　　第二節(jié)　五線譜（106）　　第三節(jié)　簡譜（108）　　第四節(jié)　20世紀記譜法（110）　　第五節(jié)　點子譜（112）　　　　第六章　大數(shù)據(jù)時代高維樂譜的構(gòu)建（113）　　節(jié)　二維譜記譜方法和應(yīng)用研究（114）　　第二節(jié)　高維樂譜研究背景與狀況（115）　　第三節(jié)　二維譜的學(xué)術(shù)積累與貢獻（118）　　第四節(jié)　高維樂譜的價值與意義（120）　　　　第七章　二維譜中的單聲部音樂世界（124）　　節(jié)　高維樂譜中中國傳統(tǒng)單聲部音樂繪景（125）　　第二節(jié)　高維樂譜中西方單聲部音樂繪景（131）　　　　第八章　二維譜中的多聲部音樂繪景（137）　　節(jié)　二維譜中的復(fù)調(diào)音樂（139）　　第二節(jié)　二維譜中復(fù)調(diào)音樂表現(xiàn)形象的擴展（148）　　第三節(jié)　二維譜中音高組織思維方式的轉(zhuǎn)換（151）　　　　第九章　高維藝術(shù)思維下的音樂分析途徑再發(fā)展（158）　　節(jié)　高維樂譜中音樂作品的材料及其變形思維（159）　　第二節(jié)　高維樂譜中音樂結(jié)構(gòu)的衍展性分析（163）　　第三節(jié)　二維譜在配器分析中的優(yōu)勢（168）　　第四節(jié)　二維譜中音樂織體的轉(zhuǎn)化（172）　　　　第十章　高維樂譜下的20世紀音樂（176）　　節(jié)　高維樂譜下的中國音樂創(chuàng)作（177）　　第二節(jié)　高維樂譜下中國現(xiàn)代音樂技術(shù)再探索（180）　　第三節(jié)　運用二維譜對西方20世紀音樂的再探索（198）　　第四節(jié)　微分音音樂（206）　　第五節(jié)　電子音樂（209）　　第六節(jié)　頻譜音樂（210）　　　　第十一章　高維藝術(shù)視域下的當代戲?。?13）　　節(jié)　解構(gòu)與重構(gòu)：自由多元的藝術(shù)表達（214）　　第二節(jié)　新解讀曹禺經(jīng)典“三部曲”（216）　　第三節(jié)　經(jīng)典文本的舞臺改編（227）　　　　第十二章　跨文化：開放視野中的戲劇創(chuàng)作（234）　　節(jié)　“東方扮演”《奧賽羅》（235）　　第二節(jié)　“新編”《鑄劍》及其爭議（240）　　第三節(jié)　新時期戲劇的“二度西潮”（244）　　　　第十三章　舞臺視聽語匯:多維虛擬時空的構(gòu)建（248）　　節(jié)　多媒體與多媒體戲?。?49）　　第二節(jié)　《酗酒者莫非》：高維度哲理詩篇（251）　　第三節(jié)　劇場時空的虛擬化（260）　　　　第十四章　新型劇場：數(shù)字時代的表演空間（263）　　節(jié)　戲劇新景觀與景觀戲?。?63）　　第二節(jié)　沉浸戲劇與新型觀演方式（265）　　第三節(jié)　“戲劇構(gòu)作”與“文獻劇”（267）　　　　第十五章　喜劇生態(tài)：轉(zhuǎn)型與發(fā)展（271）　　節(jié)　新世態(tài)孕育的新喜?。?71）　　第二節(jié)　黑色喜劇：《秀才與劊子手》的喜劇精神（274）　　第三節(jié)　悲喜交會：亦莊亦諧的《莊先生》（282）　　　　后記（292）